The Wild Project #346 - Gustavo Santaolalla | Charlando con un genio de la música, The Last Of Us — vídeo y transcripción

[00:00] [Música]
[00:07] 
[00:07] Estoy  harto,  estoy  cansado.  Tengo  que
[00:09] 
[00:09] aguantar  y  cuidar  a  una  niña  la  que  no
[00:11] 
[00:11] soporto  y  echo  de  menos  a  mi  hija,  la
[00:13] 
[00:13] real.  Una  hija  que  me  fue  arrebatada  por
[00:17] 
[00:17] los  humanos.  Lo  peor  de  esta  epidemia  no
[00:19] 
[00:19] son  los  zombies,  son  las  personas.  Es  el
[00:22] 
[00:22] odio,  es  el  miedo,  es  el  pavor.  Soy  Joel
[00:26] 
[00:26] de  The  Last  of  Us  3,  ahora  es  personal  y
[00:29] 
[00:29] os  presento  este  podcast.  ¿Qué  tal,
[00:32] 
[00:32] amigos  y  amigas?  Bienvenidos  a  un
[00:35] 
[00:35] episodio  en  el  que  estoy  ambientado,
[00:37] 
[00:37] caracterizado  como  el  personaje  Joel  de
[00:39] 
[00:39] The  Last  of  Us,  porque  hoy  es  un
[00:42] 
[00:42] episodio  épico,  mítico,  impresionante
[00:45] 
[00:45] con  una  persona  de  las,  yo  creo,  más
[00:47] 
[00:47] grandes  a  nivel  de  currículum,  a  nivel
[00:50] 
[00:50] de  experiencia,  a  nivel  de  importancia
[00:52] 
[00:52] de  toda  la  historia  de  este  programa.
[00:55] 
[00:55] Hoy  en  The  Wild  Project  el  músico  y
[00:59] 
[00:59] compositor,  productor  y  muchas  más
[01:02] 
[01:02] cosas,  Gustavo  Santaulaya.  Y  ahora  me
[01:05] 
[01:05] quito  la  mochila  porque  ya  me  está  dando
[01:07] 
[01:07] un  poco  en  la  espalda  y  a  lo  mejor  acabo
[01:08] 
[01:08] con  ciática.  Let's  go.
[01:11] 
[01:11] [Música]
[01:15] 
[01:15] [Aplausos]
[01:18] 
[01:18] Un  auténtico  honor,  placer  tener  a  esta
[01:22] 
[01:22] leyenda  de  la  música,  alguien  que  no  tan
[01:25] 
[01:25] solo  es  lo  que  ha  ganado,  sino  lo  que  yo
[01:27] 
[01:27] creo  que  ha  vivido  y  ha  transmitido.  Yo
[01:29] 
[01:29] creo  que  nos  quedaremos  con  lo  que  con
[01:31] 
[01:31] lo  que  es  importante,  con  lo  que  es
[01:32] 
[01:32] interesante  de  verdad,  ¿no?  No  tan  solo
[01:34] 
[01:34] los  premios  o  el  reconocimiento,  sino  lo
[01:36] 
[01:36] que  logras  con  tu  arte  llevar  al
[01:40] 
[01:40] público,  a  la  gente,  a  las  casas  hoy  en
[01:42] 
[01:42] The  Wild  Project.  Gustavo  Santa  Ololaya.
[01:44] 
[01:44] Bueno,
[01:45] 
[01:45] qué  honor  tenerte  aquí,  por favor.  Qué
[01:47] 
[01:47] gusto  mío  que  te  sigo,  te  conozco  y  de
[01:51] 
[01:51] hecho  sabía  que  venía  acá  a  Barcelona  y
[01:53] 
[01:53] le  dije  a  Sergio,  le  digo,  "Porfa,  ¿se
[01:55] 
[01:55] podrá  conseguir?  Parece  que  le
[01:57] 
[01:57] interesará  ser  un
[02:00] 
[02:00] Pero  bueno,  o  sea,  yo  para  mí  estoy  como
[02:01] 
[02:01] un  niño  pequeño  hoy,  como
[02:04] 
[02:04] estamos  los  dos,  oye,  estamos  tirando
[02:06] 
[02:06] para  atrás,  a  lo  mejor  acabamos  con  12
[02:07] 
[02:07] años  el  podcast,  ¿eh?  Eso  estaría  muy
[02:09] 
[02:09] bien,  ¿eh?
[02:09] 
[02:10] Que  yo  creo  mucho  en  eso,  ¿sabes?  Viste
[02:11] 
[02:11] que  la  gente  muchas  veces  dice,  "No,
[02:13] 
[02:13] bueno,  yo  ya  senté  cabeza  o  sí,  bueno,
[02:15] 
[02:15] cuando  yo  era,  yo  siempre  he  pensado  que
[02:17] 
[02:17] que  es  interesante  ir  sumando  a  tu  vida
[02:21] 
[02:21] las  etapas,  ¿no,  Alejandro?"  Entonces,
[02:23] 
[02:23] yo  creo  que  en  mí  coexisten  hoy  en  día
[02:27] 
[02:27] el  niño,  el  muchachito  joven,  el  hombre
[02:29] 
[02:29] joven,  el  tipo  más  maduro
[02:31] 
[02:31] y  el  que  soy  ahora.
[02:33] 
[02:33] Claro.  O  sea,  en  esta  en  esta  en  este
[02:34] 
[02:35] cambio  de  look  que  también  tienes  200
[02:37] 
[02:37] looks,  ¿eh?  Exacto.  Sí,  el  niño  sigue
[02:39] 
[02:39] existiendo  y  y  el  muchachito  sigue
[02:41] 
[02:41] existiendo  y  y  y  uno  trabaja  también
[02:44] 
[02:44] para  para  preservar  eso  también,  ¿no?
[02:47] 
[02:47] Para  preservar  a  es  a  ese  niño,  para
[02:49] 
[02:49] preservar  a  ese  muchacho,  para  preservar
[02:51] 
[02:51] ese  nivel  de  de
[02:54] 
[02:54] curiosidad,  ¿viste?  Eh,  yo  tengo  una  una
[02:58] 
[02:58] gran  curiosidad  y  tengo  un  apetito  voraz
[03:00] 
[03:00] por  la  vida,  este,  que  me  ha  costado  un
[03:03] 
[03:03] par  de  indigestiones  grandes  también,
[03:05] 
[03:05] pero  que  no  lo  he  perdido  igual.
[03:07] 
[03:07] Sigues  ahí,  sigues  tragando,  eh,  sigues
[03:09] 
[03:09] comiendo,  ¿eh?
[03:10] 
[03:10] Sí,  sigo,  sigo.  Me  interesa  mucho  todo
[03:12] 
[03:12] esta,  esta  maravilla  que  es  que  es  la
[03:14] 
[03:14] vida,  ¿eh?  Y  es  lo  que  más  lo  que  me  lo
[03:17] 
[03:17] que  me  inspira  constantemente.
[03:18] 
[03:18] Yo  me  acuerdo  que  que  vi  una  foto  tuya
[03:20] 
[03:20] con  Antonio  García  Villarán,  que  le
[03:22] 
[03:22] mando  un  abrazo,  que  ahora  está  un  poco
[03:23] 
[03:23] pachucho  la  espalda.  Sí,  le  mandamos  le
[03:25] 
[03:25] mandamos,  ya  le  dije,  le  mandé  no  es  así
[03:27] 
[03:27] no  se  puede  reír,  entonces  imagínate
[03:29] 
[03:29] para  Antonio  no  poder  reírse,  ¿viste?
[03:32] 
[03:32] Es  tremendo,  ¿viste?  Porque  las
[03:33] 
[03:33] costillas  es  tremendo  como  te  pasa.  Pues
[03:35] 
[03:35] nada,
[03:35] 
[03:35] está  mejor  ahora  ya,  eh,  ya  le  he  visto
[03:37] 
[03:37] ya  pintando  y  tal  y  es  un  fenómeno  y  me
[03:41] 
[03:41] hubiera  encantado  que  estuviera  aquí  y
[03:42] 
[03:42] le  tengo  un  cariño  enorme.  Las  mejores
[03:44] 
[03:44] personas  que  yo  he  conocido  en  este
[03:44] 
[03:45] mundillo  de  YouTube  y  todo.  un
[03:48] 
[03:48] lo  quiero,  pero  muchísimo,  muchísimo
[03:50] 
[03:50] también  así  de  seguirlo  y  de  querer
[03:52] 
[03:52] conocerlo  y  y  que  se  dio  y  hicimos  el
[03:56] 
[03:56] tuvimos  finalmente  un  encuentro  así  como
[03:58] 
[03:58] el  que  estamos  teniendo  ahora  y  hicimos
[03:59] 
[03:59] y  fue  una  cosa  muy  muy  linda,  muy  linda.
[04:02] 
[04:02] Es  muy  bonito  porque  al  final  también
[04:04] 
[04:04] hablando  con  Javi  Santa  Orlaya  que  nos
[04:05] 
[04:05] vimos  ayer,  ¿qué  le  decías?  Es  que  que
[04:08] 
[04:08] tú
[04:09] 
[04:09] tú  siendo  quién  eres,  que  al  final
[04:10] 
[04:10] aunque  eres  una  persona  humilde,  la
[04:12] 
[04:12] trayectoria  es  la  que  es  y  es  es  muy
[04:14] 
[04:14] heavy.
[04:14] 
[04:14] Sí,  sí.
[04:15] 
[04:15] Tú  eres  suficientemente  humilde  como
[04:17] 
[04:17] para  decirle  a  alguien  como  yo  o  como
[04:19] 
[04:19] Antonio  como  Javi,  que  al  final  somos
[04:21] 
[04:21] conocidos  por  youtubers  y  tal,  oye,  que
[04:23] 
[04:23] yo  veo  lo  vuestro  y  eso  eso  es  como
[04:25] 
[04:25] Sí,  pero  pero  sí,  pero  por  favor,  me
[04:28] 
[04:28] interesa  la  persona,  ¿viste?  Claro.
[04:30] 
[04:30] Sí,  sí,  me  interesa  la  persona  y  y  sobre
[04:33] 
[04:33] todo  unas  personas  que  tienen  el  poder
[04:35] 
[04:35] de  comunicar  e  y  que  tienen  cierto
[04:38] 
[04:38] estilo  también  para  comunicar  y  ciertas
[04:41] 
[04:41] formas  y  ciertos  intereses,  porque
[04:43] 
[04:43] obviamente  en  la  gente  que  tú
[04:44] 
[04:44] entrevistas  o  todo  eso  hay  una
[04:46] 
[04:46] curiosidad  también,
[04:49] 
[04:49] ¿eh?  No,  entonces  este  y  en  lo  de
[04:50] 
[04:50] Antonio  hay  un  gran  conocimiento  también
[04:52] 
[04:53] en  sus  comentarios,  en  su  crítica  y  el
[04:54] 
[04:54] humor  porque  para  mí  el  humor  es  yo
[04:56] 
[04:56] estoy  mi  nuevo  lema  es  paz  y  humor,
[04:59] 
[04:59] humor.
[04:59] 
[04:59] No,  no,  no  paz  y  amor,  paz  y  humor.  El
[05:01] 
[05:01] amor  te  complica  a  veces,
[05:03] 
[05:03] pero  paz  y  paz  y  humor.
[05:05] 
[05:05] Hay  un  momento  que  el  amor  ya  dices,
[05:06] 
[05:06] "Bueno,  ha  estado  bien,  pero  pero  quizás
[05:08] 
[05:08] pasemos  a  segunda  línea,  ¿no?  Que  vengan
[05:10] 
[05:10] las  risas."
[05:12] 
[05:12] Pues  oye,  Antonio  que  que  también
[05:13] 
[05:13] Antonio  nos  puso  en  contacto  y  todo,  le
[05:15] 
[05:15] mando  un  abrazo  y  muchas  gracias
[05:17] 
[05:17] y  contigo  haremos  pues  eh  oye,  pues  yo
[05:19] 
[05:19] creo  que  está  un  bonito  viaje  porque  al
[05:21] 
[05:21] final  mucha  gente,  lo  decíamos  antes
[05:23] 
[05:23] fuera  de  cámara,  es  que  claro,  tu
[05:25] 
[05:25] carrera  es  tan  ecléctica  que  hay  gente
[05:28] 
[05:28] que  es  fan  tuya,  digamos,  de  tu  como
[05:31] 
[05:31] músico  puro.
[05:32] 
[05:32] Exacto.  Sí.  O  que  me  conoce  de  una  cosa
[05:33] 
[05:33] y  no  de  la  otra.  Eso  pasó  mucho.  Ahora
[05:37] 
[05:37] más  la  gente  conecta  los  puntos,  pero
[05:39] 
[05:39] había  mucho  tiempo  que,  por  ejemplo,  el
[05:41] 
[05:41] que  eh  me  conocía  por  las  películas  y  el
[05:44] 
[05:44] compositor  tenía  idea  que  yo  era  el
[05:45] 
[05:45] productor  de  de  Cafeta  Cuba  o  de  Molotof
[05:48] 
[05:48] o  de  Juanes  o  de  Julita  Véas.  Algunos
[05:50] 
[05:50] que  me  sabían  como  productor  de  eso  no
[05:52] 
[05:52] tenían  ni  idea  que  yo  hacía  la  música  de
[05:54] 
[05:54] diario  de  motocicleta  o  de  Amores  Perros
[05:56] 
[05:56] y  así,  ¿me  entendés?  Había  no  había  como
[05:59] 
[05:59] una  conexión  o  que  yo  tocaba  todavía  hoy
[06:02] 
[06:02] en  día  tú  no  sabes  la  cantidad  de  gente
[06:03] 
[06:03] que  no  sabe  que  yo  canto.
[06:05] 
[06:05] Ostras,
[06:05] 
[06:05] cuando  es  una  de  las  cosas  que  para  mí
[06:07] 
[06:07] es  como  de  las  primeras  cosas  y  es  la
[06:09] 
[06:09] que  todavía  más  me  entusiasma,  ¿viste?
[06:12] 
[06:12] Entonces  es  es  y  me  de  alguna  manera  me
[06:16] 
[06:16] gusta  eso,  ¿viste?  Me  gusta  que  haya  esa
[06:17] 
[06:17] confusión,
[06:18] 
[06:18] ¿sí?  No,  como  que  que  no  se  sabe  dónde
[06:20] 
[06:20] vienes  y  dónde  vas,  ¿no?
[06:21] 
[06:21] Exacto,  exacto,  exacto.
[06:22] 
[06:22] Pero  claro,  y  luego  sale  de  Last  of  Us,
[06:25] 
[06:25] de  repente  tu  nombre  entra  de  lleno  a  la
[06:28] 
[06:28] gente  joven,  gente  de  videojuegos,  ahora
[06:30] 
[06:30] la  serie  y  y  claro,  pero  mucha  gente  a
[06:32] 
[06:32] lo  mejor  te  conoce,  pero  esto,  pero
[06:33] 
[06:33] tampoco  sabe  tu  trayectoria.
[06:35] 
[06:35] De  nada.  Eso  una  de  las  cosas  que  más  me
[06:37] 
[06:37] entusiasmó  también  de de  lo  de  Last  of
[06:40] 
[06:40] UAS  fue  la  posibilidad  de  conectarme  con
[06:42] 
[06:42] gente  que  no  tenía  la  menor  idea  de  lo
[06:44] 
[06:44] que  yo  había  hecho  antes  ni  se  conectó
[06:46] 
[06:46] realmente  por  el  por  lo  que  sintieron
[06:49] 
[06:49] por  la  música  y  realmente  fue
[06:51] 
[06:51] maravilloso.  Primero,  bueno,  porque  es
[06:53] 
[06:53] un  proyecto  que  que  me  encantó  estar
[06:55] 
[06:56] involucrado.  No  soy  un  gamer,  soy
[06:58] 
[06:58] malísimo,  pero  siempre  me  gustó  mirar  a
[07:02] 
[07:02] la  gente  jugar,  de  hecho,  en  Bajo  Fondo,
[07:03] 
[07:03] que  es  una  banda,  este,  siempre  ellos
[07:06] 
[07:06] juegan  mucho  el  FIFA  World  Cup  y  todo
[07:08] 
[07:08] eso  y  yo  lo  miro  como  si  estuviera
[07:09] 
[07:09] viendo  un  partido  de  de  televisión  de
[07:12] 
[07:12] de,  ¿cómo  se  llama?  de  un  partido  de
[07:13] 
[07:13] fútbol,  ¿no?
[07:14] 
[07:14] Este,  pero  mi  hijo,  o  sea,  nuestro  hijo
[07:16] 
[07:16] eh  cuando  empecé  de  Last  of  Bas  que  hace
[07:19] 
[07:19] ya  10  años  de  eso,  estaba  en  sus  eh
[07:22] 
[07:22] medianos  teenager,  ¿no?  Y  era  muy  buen
[07:25] 
[07:25] jugador  y  a  mí  me  encantaba  mirarlo
[07:28] 
[07:28] jugar.  Siempre  me  me  entretenía  verlo
[07:30] 
[07:30] jugar  y  yo  pensaba,  si  algún  día  algún
[07:34] 
[07:34] director,  algún  creador  se  relaciona
[07:37] 
[07:37] emocionalmente  con  el  jugador,  si
[07:39] 
[07:39] desarrolle  una  historia  o  algo  que  se
[07:41] 
[07:41] conecte  profundamente,  emotivamente  con
[07:43] 
[07:44] va  a  ser  una  revolución.  Y  luego  de  los
[07:46] 
[07:46] de  los  dos  carc
[07:49] 
[07:49] aproximación  de  varias  compañías,  una  de
[07:51] 
[07:51] ellas  muy  grande,  que  me  hacían  este  una
[07:54] 
[07:54] propuesta  enorme,  no  solamente  de  un
[07:57] 
[07:57] lado  económico,  sino  también  la
[07:58] 
[07:58] visibilidad  que  iba  a  tener  el  proyecto
[08:00] 
[08:00] y  que  tuvo  el  proyecto  y  todo,  pero  era
[08:02] 
[08:02] más  de  lo  mismo,  más  combat,  survival,
[08:04] 
[08:04] lo  que  yo  ya  sabía  que  no  me  interesaba,
[08:06] 
[08:06] ¿viste?  Esto  también  se  relaciona  con
[08:08] 
[08:08] que  yo  digo  que  muchas  veces  este  el  no
[08:11] 
[08:11] sé  el  éxito  que  he  tenido  eso  se  debe  no
[08:14] 
[08:14] solo  a  las  cosas  que  he  hecho,  sino
[08:16] 
[08:16] también  a  las  cosas  que  no  he  hecho,  las
[08:18] 
[08:18] cosas  que  he  dicho  no  u  esperar,  ¿no?
[08:20] 
[08:20] Entonces  yo  sabía  lo  que  yo  quería  hacer
[08:23] 
[08:23] y  bueno  y  tuve  la  suerte  que  dije,  "No,
[08:25] 
[08:25] dije  no."  y  apareció  a  los  2  años
[08:28] 
[08:28] apareció  eh  Neil
[08:31] 
[08:31] eh  Neil  Dragman  y  me  dijo  exactamente
[08:34] 
[08:34] eso.  Quiero  hacer  una  historia  que  se
[08:36] 
[08:36] conecte  emocionalmente  con  el  jugador  y
[08:38] 
[08:38] me  le  contó,  me  encantó.  Y  también  él,
[08:42] 
[08:42] por  ejemplo,  me  contaba  que  en  el  en  Nor
[08:45] 
[08:45] Dog,  ¿viste?  Y  en  Sony  le  decían,  "No,
[08:48] 
[08:48] pero  qué  le  va  a  interesar.  Él  se  ganó
[08:50] 
[08:50] dos  Óscar,  ¿qué  le  va  a  interesar  hacer
[08:52] 
[08:52] un  videojuego  este?
[08:53] 
[08:53] Y  no,  para  nada.  A  mí  me  interesa  todo,
[08:56] 
[08:56] ¿viste?  Como  te  decía,  eh,  todo  lo  que
[08:58] 
[08:58] yo  encuentre  que  tiene  algo  de
[09:01] 
[09:01] creatividad,  algo  con  lo  que  yo  me  puedo
[09:03] 
[09:03] conectar.  Y  este  y  realmente  cuando
[09:07] 
[09:07] después  nos  enteramos  que  había  gente
[09:08] 
[09:08] que  lloraba  jugando  el  juego,  ¿viste?,
[09:10] 
[09:10] que  que  producía  ese  nivel
[09:11] 
[09:12] como  para  no  llorar,  porque  claro,  no
[09:14] 
[09:14] puede  ser  más  trágico.
[09:15] 
[09:15] Es  increíble.  y  la  genialidad  de  Neil,
[09:17] 
[09:17] ¿no?  Que  la  ves  también  en  el  en  el
[09:19] 
[09:19] segundo  juego,  ¿no?  En  la  locura  del
[09:21] 
[09:21] segundo  juego.
[09:21] 
[09:21] Muy  divisivo.
[09:22] 
[09:22] Claro.  Bueno,  muy  controvertido.
[09:24] 
[09:24] Claro.  Bueno,  porque  también  hay  gente
[09:25] 
[09:25] que  puede  ser  un  poco  a  veces,  perdón,
[09:28] 
[09:28] ¿no?  Un  poco  cuadrada  también,  ¿viste?
[09:30] 
[09:30] Entonces,  claro,  espera  una  cosa  eh
[09:32] 
[09:32] predecible  y  ya  si  ves  cómo  es  el  primer
[09:34] 
[09:34] juego  en  todo  sentido,  la  historia
[09:37] 
[09:37] precisamente  tan  emocional,  eh  la
[09:40] 
[09:40] música,  todo,  te  das  cuenta  que  que  lo
[09:42] 
[09:42] que  propone  Nil  no  es  una  cosa
[09:45] 
[09:45] predecible,  ¿viste?
[09:46] 
[09:46] Al  final  con  una  mentira  ya  es  una
[09:48] 
[09:49] manera  de  decir,  "Ey,  esto  es  la  vida
[09:51] 
[09:51] real."  Claro.  Y  y  las  contradicciones
[09:54] 
[09:54] que  tenemos  nosotros  los  seres  humanos,
[09:55] 
[09:55] ¿no?  Porque  al  fin  y  al  cabo  eh  uno  se
[09:58] 
[09:58] alegra  de  que  finalmente  Eli  no  no
[10:01] 
[10:01] muere,  ¿no  es  cierto?  Pero  por  otro  lado
[10:03] 
[10:03] se  mató  gente  que  estaba  tratando  de
[10:05] 
[10:05] encontrar  una  cura  para  la  enfermedad.
[10:07] 
[10:07] Entonces,  cuando  después  de  que  ya
[10:08] 
[10:08] llevas  como  jugador  invertido  un  juego  y
[10:11] 
[10:11] medio  casi  y  de  pronto  aparece  el  archi
[10:14] 
[10:14] enemigo,  spoiler  alert,  eh,  que  mucha
[10:17] 
[10:17] gente  ya  lo  sabe  porque  superviral,  pero
[10:18] 
[10:18] bueno,  spoiler  al  si  queréis  que  sepáis
[10:20] 
[10:20] que  aquí  hay  un  poco  de  un  poco  mucho  de
[10:22] 
[10:22] spoiler  al  su  momento.  Exacto.  Pero
[10:24] 
[10:24] momento  de  de  básicamente  sin  entrar  en
[10:26] 
[10:26] detalles,  pero  la  posibilidad  que  te  dan
[10:29] 
[10:29] de  pronto  sentirte  eh  ponerte  en  el
[10:31] 
[10:31] lugar  de  otra  persona,  de  una  persona
[10:34] 
[10:34] que  de  pronto  puede  pensar  totalmente
[10:36] 
[10:36] distinto  y  que  en  la  cual  vos  también
[10:39] 
[10:39] podés  haber  desarrollado  ya  una
[10:40] 
[10:40] antipatía
[10:42] 
[10:42] y  de  pronto  empezas  a  decir,  "Bueno,
[10:44] 
[10:44] pero  eso  me  parece  una  una  movida
[10:46] 
[10:46] genial."  A  mí  me  gusta  más  el  segundo
[10:48] 
[10:48] que  el  primero  de  me  gusta  mucho  más  y
[10:49] 
[10:49] sé  que  es  muy  controvertido  porque
[10:52] 
[10:52] claro,  hay  todo  eso  de  Joel.  Abi  es  un
[10:54] 
[10:54] personaje  que  a  mí  me  gustó,  a  mí  a  mí
[10:56] 
[10:56] me  a  mí  es  el  personaje  de  Last  of  Us
[10:57] 
[10:57] que  más  me  gusta  es  Abi  de  toda  la  saga.
[10:59] 
[10:59] Mira  vos.
[11:00] 
[11:00] Y  él  odiaba,  claro,
[11:02] 
[11:02] pero  luego  cuando  entiendes
[11:03] 
[11:03] claro
[11:04] 
[11:04] la  historia,  luego  hablaremos  más  eh  de
[11:06] 
[11:06] las  ofas  las  diferencias  en  componiendo
[11:09] 
[11:09] la  primera  al  segundo.  El  segundo  es  muy
[11:11] 
[11:11] largo,  es  un  juego  muy  denso  con  con  dos
[11:14] 
[11:14] mundos  muy  diferentes.  Pero  antes  de  ir
[11:16] 
[11:16] a  eso,  vamos  para  atrás
[11:18] 
[11:18] y  vamos  a  conocer  a  pues  al  Gustavo
[11:21] 
[11:21] Chiquitín.  Buen,  el  Gustavo  Chiquitín,
[11:22] 
[11:22] mira,  Gustavo  Chiquitín  nace  en  eh
[11:26] 
[11:26] Buenos  Aires,  en  la  provincia  de  Buenos
[11:27] 
[11:27] Aires,
[11:28] 
[11:28] en  un  lugar  muy  especial  porque  se  llama
[11:31] 
[11:31] Ciudad  Jardín,  el  lugar  donde  yo  crecí  y
[11:35] 
[11:35] Ciudad  Jardín,  que  me  enteré  muchos  años
[11:37] 
[11:37] después  de  grande,
[11:38] 
[11:38] pertenece  a  un  movimiento  urbanístico
[11:40] 
[11:40] que  son  los  Garden  Cities,  que  fundó  un
[11:42] 
[11:42] inglés  Howard,  que  viene  luego  de  la
[11:45] 
[11:45] revolución  industrial  y  de  la  movida  de
[11:47] 
[11:47] la  gente  del  campo  que  se  viene  toda  la
[11:49] 
[11:49] ciudad,  las  ciudades  empezaron  a  llenar
[11:51] 
[11:51] de  gente.  Y  entonces  eh  Howard  vino  con
[11:54] 
[11:54] esta  idea  de  estas  ciudades  jardín  que
[11:57] 
[11:57] tienen  que  estar  fuera  de  la  ciudad,
[11:59] 
[12:00] pero  no  demasiado  lejos  y  que  tienen
[12:03] 
[12:03] como  un  intermedio  entre  la  ciudad  y  el
[12:05] 
[12:05] campo.  Entonces  están  diseñadas  de  una
[12:08] 
[12:08] manera  en  donde  están  divididas  en  tres
[12:10] 
[12:10] partes.  Una  parte  que  es  la
[12:11] 
[12:11] habitacional,  otra  parte  que  es  para  los
[12:13] 
[12:13] servicios,  o  sea,  la  empanadería,  la
[12:16] 
[12:16] canal  del  correo,  todo  eso  y  otra  parte
[12:18] 
[12:18] que  es  naturaleza.
[12:19] 
[12:20] Eh,  las  ciudades  no  están  diseñadas  en
[12:21] 
[12:21] cuadrículas,  entonces  no  tienen  una  cosa
[12:23] 
[12:23] así  aburrida.  O  sea,  hay  hay  rotondas,
[12:26] 
[12:26] hay  calles  en  curvas,  todo  se  traen
[12:28] 
[12:28] árboles  y  flores  de  distintos  lugares.
[12:31] 
[12:31] Yo  crecí  con  todo  tipo  de  de  árboles,
[12:34] 
[12:34] ¿viste?  No  sea  plátanos,  tu  tipas,
[12:37] 
[12:37] jacarandaes,  seivos,  eucaliptus,  este,
[12:41] 
[12:41] ostullas,  eh,  y  palmeras,  o  sea,  y
[12:45] 
[12:45] flores,  ¿no?  Flores  de  todo  tipo  en
[12:48] 
[12:48] porque  las  calles  también  tenían  nombres
[12:49] 
[12:49] de  de  flores  o  de  aviadores,  porque
[12:52] 
[12:52] cerca  de  estaba  la  base,  una  base  aérea,
[12:55] 
[12:55] eh,
[12:56] 
[12:56] y  bueno,  crecí  en  ese  lugar  con  calles
[12:59] 
[12:59] de  tierra,  ¿me  entiendes?  Cuando  yo  me
[13:00] 
[13:00] fui  a  la  casa  de  mis  padres  a  los  18
[13:02] 
[13:02] años,  me  fui  a  vivir  en  comunidad,  en
[13:04] 
[13:04] una  comunidad  yogi.
[13:06] 
[13:06] Sí,  luego  hablaremos  de  es  una  historia
[13:08] 
[13:08] muy  peculiar.
[13:09] 
[13:09] Exacto.  Pero  bueno,  crecí  y  no  había
[13:11] 
[13:11] llegado  al  pavimento  todavía
[13:14] 
[13:14] a  mi  casa,  ¿no?  Entonces  este  mis  padres
[13:16] 
[13:16] eran  ávidos  consumidores  de  música,
[13:18] 
[13:18] ninguno  de  ellos  era  músico.
[13:20] 
[13:20] Eh,  su  hijo  único,  no  tenía  hermanos.
[13:23] 
[13:23] Este  y  eh  y  mi  madre  tuvo  una
[13:26] 
[13:26] frustración  siempre  que  quería  tocar  la
[13:27] 
[13:27] guitarra.  quiso  haber  podido  aprender  a
[13:29] 
[13:29] tocar  la  guitarra  y  nunca  se  le  se  le
[13:31] 
[13:31] dio.  Entonces,  bueno,  a  los  5  años  mi
[13:33] 
[13:33] abuela  me  regaló  una  guitarra  y  comencé
[13:35] 
[13:35] a  estudiar  la  guitarra
[13:37] 
[13:37] y  con  la  guitarra  tuve  una  conexión  muy
[13:42] 
[13:42] espiritual,  o  sea,  fue  algo  que  se  ve
[13:45] 
[13:45] que  yo  ya  lo  tenía  de  antes,  pero  eso  me
[13:48] 
[13:48] lo  abrió  más.
[13:49] 
[13:49] De  hecho,  durante  toda  mi  niñez,
[13:52] 
[13:52] yo  quería  ser  sacerdote,  digamos.  iba
[13:55] 
[13:55] iba  tenía  ese  día  fui  fui  educado
[13:57] 
[13:57] católico.
[13:58] 
[13:58] Ajá.
[13:59] 
[13:59] Pero  este  ahora  te  cuento  esa  parte,
[14:02] 
[14:02] pero  mi  instrucción  académica  fue  entre
[14:06] 
[14:06] los  cinco  y  los  10  años.  Nunca  pude
[14:09] 
[14:09] desarrollar  esa  parte,  siempre  tuve
[14:11] 
[14:11] mucha  facilidad  para  tocar.  Entonces  yo
[14:14] 
[14:14] hacía  como  que  leía  la  partitura  y  en
[14:16] 
[14:16] realidad  la  aprendía  de  memoria.  Ah,  sí,
[14:18] 
[14:18] claro.  Entonces,  mi  maestra,  ¿no?  La
[14:21] 
[14:21] profesora  que  tenía,  que  venía  a  casa
[14:23] 
[14:23] todos  los  lunes,  este,  me  tapaba  y  me
[14:26] 
[14:26] decía,  "Comienza  de  acá."  Y  yo  no  podía,
[14:29] 
[14:29] tenía  que  ir  desde  el  principio  que  no
[14:31] 
[14:31] sabía  dónde  estaba,
[14:32] 
[14:32] me  perdía.  Y  era  una  lucha  constante  con
[14:35] 
[14:35] ella,  5  años,  hasta  que  un  día  vino  y  le
[14:37] 
[14:37] dijo  mi  madre,  "No  puedo  más.  Su  su  oído
[14:40] 
[14:40] es  más  fuerte  que  mi  música."  Como  si  su
[14:43] 
[14:43] música  fuera  en  los  papeles,  esos.  No
[14:45] 
[14:45] sé.  Su  oído  es  más  fuerte  que  mi  música.
[14:48] 
[14:48] Me  voy,  o  sea,  o  sea,  teoría  cero,
[14:49] 
[14:49] Gustavo  un
[14:50] 
[14:50] renunció  y  es  muy  gracioso  porque  justo
[14:53] 
[14:53] es  ahí,  a  partir  de  ahí  que  yo  empiezo  a
[14:55] 
[14:56] componer  mis  primeras  cositas,  todo  eso,
[14:58] 
[14:58] ¿viste?  Y  hago  mi  primer  grupo  que  fue
[15:00] 
[15:00] folclórico  a  los  10  años.  Sí,  era  un
[15:03] 
[15:03] trío  folkórico,  ¿no?  Y  eris  todos  de  10
[15:05] 
[15:05] añitos,  todos  erais  pequeños.  Sí,  todos
[15:08] 
[15:08] chiquitos.
[15:09] 
[15:09] 11,  dos  de  10  y  uno  de  de  11.
[15:12] 
[15:12] Sí.  Ajá.
[15:12] 
[15:12] Y  ahí  también  a  los  11  eh  tengo  mi
[15:15] 
[15:15] primer  crisis  espiritual,  ¿viste?  Una
[15:17] 
[15:17] crisis  espiritual  que  tengo  que  decirlo,
[15:19] 
[15:19] desgraciadamente  hay  que  aclarar  estas
[15:21] 
[15:21] cosas  por  la  historia  que  tiene  la
[15:23] 
[15:23] Iglesia  Católica.  Este,  no  fue  porque
[15:25] 
[15:25] ningún  cura  me  hiciera  nada,
[15:28] 
[15:28] apuntillar,  ¿no?
[15:29] 
[15:29] Claro,  apuntillar,  no,  sino  que  era  por
[15:31] 
[15:31] un  cuestionamiento  este  filosófico,
[15:33] 
[15:33] ¿viste?
[15:33] 
[15:33] Con  11  años.
[15:35] 
[15:35] ¡Ostras!
[15:36] 
[15:36] M  que  era  muy  sencillo.  Mira,  te  voy  a
[15:38] 
[15:38] contar.  Yo  pensaba,  si  Dios  es
[15:40] 
[15:40] infinitamente  bueno.
[15:41] 
[15:41] Mm.  y  todopoderoso.  ¿Cómo  puede  ser  que
[15:44] 
[15:44] exista  el  castigo  eterno?  No,  entre  los
[15:48] 
[15:48] pecados
[15:49] 
[15:49] mortales  no  estaba  no  robar.  Matar  lo
[15:53] 
[15:53] podía  entender.  Bueno,  matar  a  alguien
[15:54] 
[15:54] sí,  pero  robar  decía,  "Bueno,  hay  gente
[15:56] 
[15:56] que  roba  para  darle  comer  a  la  familia,
[15:59] 
[15:59] o  sea,  castigo  eterno.  ¿Cómo  puede  ser?"
[16:02] 
[16:02] Y  yo  decía,  "Pero  también  si  Dios  es
[16:03] 
[16:04] infinitamente  bueno  y  todopoderoso,
[16:06] 
[16:06] ¿cómo  es  que  existe  el  demonio?  ¿Cómo  es
[16:08] 
[16:08] que  existe  el  demonio?  ¿Por  qué  no  lo
[16:09] 
[16:09] vuela  de  un  plumazo?  El  demonio.  El
[16:11] 
[16:11] demonio.  Y  si  el  demonio  si  si  Dios
[16:14] 
[16:14] siendo  infinitamente  bueno  y
[16:15] 
[16:15] todopoderoso  permite  que  el  demonio
[16:18] 
[16:18] exista,  ¿no  será  que  el  demonio  trabaja
[16:20] 
[16:20] para  Dios?  ¿No  será  que  el  [ __ ]  en
[16:22] 
[16:22] realmente  está  en  el  payroll  de  de  Dios?
[16:26] 
[16:26] Entra  a  la  oficina.  Hola,  buenas  tardes.
[16:28] 
[16:28] ¿Te  imaginas  lo  que  fue  en  la  parroquia?
[16:31] 
[16:31] Lo  que  fue  el  cura.  Llamaron  a  mis
[16:32] 
[16:32] padres.  Y
[16:33] 
[16:33] esto  lo  lo  verbalizas,  ¿eh?  Con
[16:35] 
[16:35] Claro,  claro.  Fui  y  hablé  con  con  el
[16:37] 
[16:37] sacerdote  y  le  conté  antes  que  hablarlo
[16:39] 
[16:39] con  mis  padres.  Fui  a  hablarlo  con  el
[16:41] 
[16:41] con  el  sacerdote.  Yo  era  monaguillo,
[16:44] 
[16:44] ¿viste?  Este  cumplías
[16:46] 
[16:46] y  no  y  me  encantaba,  me  encantaba  este  y
[16:51] 
[16:51] llamaron  a  mis  padres.  Se  habló  de  por
[16:53] 
[16:53] ahí  una  posibilidad  de  exorcizarme  o  no
[16:55] 
[16:55] sé  qué,  ¿no?  De  llamar  a  alguien  para
[16:57] 
[16:57] que  ver  si
[16:59] 
[16:59] Y  mi  padre,  que  era  un  tipo  genial,
[17:01] 
[17:01] este,  eh,  me  dijo,  "Mira,  si  no  lo
[17:03] 
[17:03] sientes,  si  no  lo  sentís,
[17:05] 
[17:05] no  lo  hagas."  Y  nunca  más  en  mi  casa  se
[17:08] 
[17:08] tocó  ese  tema.  digo  por  ahí  en
[17:10] 
[17:11] discusiones  familiares,  viste,  que  a
[17:12] 
[17:12] veces  vuelve  a  salir,  ¿por  qué  te  fuiste
[17:13] 
[17:13] de  la  ese  tema?  Me  pueden  por  ahí  dicho
[17:17] 
[17:17] otras  cosas  y  pero  ese  tema  no  se  tocó
[17:19] 
[17:19] más.  Qué  bueno.
[17:21] 
[17:21] Pero  mi  búsqueda  siempre  continuó,  esa
[17:23] 
[17:23] búsqueda  espiritual  siempre  continúó.
[17:25] 
[17:25] Entonces,  tanto  es  así  que,  bueno,  yo
[17:28] 
[17:28] después  de  esa  bandita  que  hice  de
[17:29] 
[17:29] folklore,
[17:30] 
[17:30] sí,
[17:31] 
[17:31] mis  primeros  álbums  que  yo  me  compré  con
[17:33] 
[17:33] mi  dinerito  de  hacer  mandados,  ¿no?,  que
[17:35] 
[17:35] me  dan  dinero,  fueron  dos  álbums.  Junté
[17:37] 
[17:37] y  me  compré  un  álbum  de  Elvis  Presley,
[17:40] 
[17:40] que  era  G  Blues,  y  un  álbum  de  los  Team
[17:42] 
[17:42] Tops,  que  era  una  banda  mexicana  que
[17:44] 
[17:44] cantaba  rock,  pero  en  español
[17:47] 
[17:47] y  con  slang  mexicano,  ¿no?  Mis  cuates  me
[17:50] 
[17:50] dijeron,  "Ya  no  bailes  rock  and  roll,
[17:51] 
[17:51] ¿no?  Qué  bueno.
[17:52] 
[17:52] Si  te  vemos  con  la  playa,  tu  domingo  se
[17:54] 
[17:54] acabó."
[17:55] 
[17:55] Y  este  y  y  realmente  ahí  hay  algo  muy
[17:58] 
[17:58] fuerte.  Entonces,  bueno,  con  los  13
[18:02] 
[18:02] llegan  los  Beatles,  olvídate.  Yo  aparte
[18:05] 
[18:05] a  los  12  mis  padres  me  regalan  una
[18:07] 
[18:07] guitarra  eléctrica.
[18:08] 
[18:08] Eléctrica.  Ya.
[18:09] 
[18:09] Imagínate  en  la  que  estamos  hablando  de
[18:10] 
[18:10] hace  unos  cuantos  años,  ¿no?  Hace  unos
[18:12] 
[18:12] cuantos  cuantos  años  era  este  y  nosotros
[18:16] 
[18:16] éramos  clase  media.  Eh,  clase  media  mi
[18:19] 
[18:19] padre  trabajaba  en  publicidad,  que  eso
[18:20] 
[18:20] sí  est  estaba  bueno  porque  tenía  como
[18:22] 
[18:22] otra  visión  también.  Claro,  un  poco  más
[18:24] 
[18:24] abierta,  ¿no?
[18:25] 
[18:25] Exacto.  Este,  tuve  una  cosa  también
[18:28] 
[18:28] alrededor,  todo  esto  pasa  entre  los  10,
[18:30] 
[18:30] 11  y  12  años,  una  experiencia  increíble
[18:33] 
[18:33] que  fue  que  a  los  10  años  mi  padre  de
[18:35] 
[18:35] pronto  consigue  por  una  compañía  aérea
[18:37] 
[18:37] muy  pequeña,  Argentina,  ¿viste,  unos
[18:40] 
[18:40] pasajes  para  ir  a  Estados  Unidos?  Pero
[18:42] 
[18:42] te  cuento,  ya  en  esa  época  existían,  por
[18:44] 
[18:44] supuesto,  ya  todas  las  compañías  tenían
[18:47] 
[18:47] aviones  a  reacción.  Mm.
[18:49] 
[18:49] Bueno,  esta  compañía  compró  tenía  DC6,
[18:53] 
[18:53] eran  aviones  a  hélice.  Los  DC6  son
[18:55] 
[18:55] motores  de  tres  motores  por  por  ala
[18:59] 
[18:59] y  con  cabina  presurizada.  Okay.  O  sea,
[19:01] 
[19:01] cabina  presurizada,  pero  a  hélice  y
[19:04] 
[19:04] todo,  ¿no?  La  compañía  se  llamaba  ini
[19:06] 
[19:06] aerolíneas.
[19:07] 
[19:07] Nunca  supe  bien.  Hoy  en  día  pienso  y
[19:09] 
[19:09] digo,  quién  sabe  para  qué  usaban  esa
[19:11] 
[19:11] compañía.  No  cuadraba.  No,  no,  no  salían
[19:13] 
[19:13] las  cuentas,
[19:14] 
[19:14] ¿no?  Pero  bueno,  esta  era  línea  de
[19:16] 
[19:16] líneas.  Entonces,  entonces  el  viaje
[19:18] 
[19:18] íbamos  que  íbamos  a  hacer,  que  hicimos
[19:19] 
[19:19] era  primero  a  Estados  Unidos  y  después  a
[19:22] 
[19:22] Perú,  ¿no?  Que  también  engancha  con  toda
[19:24] 
[19:24] mi  historia.  Pero  bueno,  resulta  que
[19:26] 
[19:26] llegamos  a  a  al  al  Sea,  el  aeropuerto
[19:30] 
[19:30] y  no  un  desperfecto,  el  avión  está
[19:34] 
[19:34] descompuesto,  hay  que  estar  un  día  más,
[19:36] 
[19:36] les  vamos  a  dar  un  día  de  hotel.  Para  mí
[19:38] 
[19:38] una  aventura  increíble  estar  en  un  hotel
[19:40] 
[19:40] en  Buenos  Aires  una  noche.  Claro,  para
[19:43] 
[19:43] mi  padre  tenía  los  días  contados  de
[19:45] 
[19:45] vacaciones  y  ya  era  un  día  menos  de  la
[19:48] 
[19:48] vacación  y  todo.  Pero  bueno,  lo  más
[19:49] 
[19:50] gracioso  de  todo,  Sidebar,  que  ese  hotel
[19:52] 
[19:52] donde  paramos  muchos  años  más  tarde  se
[19:55] 
[19:55] convirtió  en  un  hotel  de  otro  tipo,  un
[19:57] 
[19:57] hotel  por  hora,  ¿no?
[19:59] 
[19:59] Muchos  años  ahí  y  yo  terminé  un  día  en
[20:01] 
[20:01] ese  hotel  de  grande.  O  sea,  suerte,
[20:04] 
[20:04] suerte  que  en  ese  momento  con  la  familia
[20:05] 
[20:05] no  era  ese  tipo  de  lo  mejor  entras,  te
[20:07] 
[20:07] equivocas  de  puerta  y  tengo.  Hotel
[20:09] 
[20:09] horizonte.
[20:10] 
[20:10] Bueno,  recomendado  para  la  gente  que  que
[20:12] 
[20:12] necesite  un  momento  puede  ir
[20:13] 
[20:13] hotel  Horizonte,  no  sé  si  existe
[20:15] 
[20:15] todavía.
[20:16] 
[20:16] Si  no  lo  abren  de  nuevo,  después  de  esta
[20:17] 
[20:17] lo  van  a  abrir  de  nuevo.
[20:18] 
[20:18] Yo  creo  que  sí,  pero  bueno,  al  otro  día
[20:20] 
[20:20] vamos,  segundo  día  vamos.  Dice,  "No,  el
[20:22] 
[20:23] avión  este  todavía  está  con
[20:24] 
[20:24] desperfecto."
[20:25] 
[20:25] Parecía  no  hay  una  alternativa
[20:28] 
[20:28] únicamente  que  es  un  DC4,  un
[20:31] 
[20:31] cuatrimotor.  ¿Me  escuchas  lo  que  te
[20:32] 
[20:32] digo?  cuatro  y  motor.
[20:34] 
[20:34] No  tiene  cabina  presurizada,  pero  nada
[20:36] 
[20:36] más  es  el  cruce  de  la  cordillera  que  ahí
[20:38] 
[20:38] cada  uno  tiene  su  máscara  y  todo.  Bueno,
[20:42] 
[20:42] mi  padre  dijo,  "Bueno,
[20:45] 
[20:45] fuimos."  ¿Sabes  cuánto  tardamos  en
[20:46] 
[20:46] llegar  a  Estados  Unidos?  36  horas.
[20:49] 
[20:49] Porque  aparte  un  cuatrimotor,  imagínate,
[20:52] 
[20:52] subía,  tenía  que  bajar  a  cargar  nafta,
[20:55] 
[20:55] subía,  tenía  que  bajar.  Entonces,
[20:57] 
[20:57] primera  escala  dentro  de  Argentina  en
[20:59] 
[20:59] Mendoza,  segunda  escala  en  Atacama,
[21:01] 
[21:01] tercera  escala  en  Lima,  cuarta  escala  en
[21:04] 
[21:04] Ecuador
[21:05] 
[21:05] y  así  fuimos  llegar  y  llegamos  a  Miami
[21:07] 
[21:07] luego  de  36  horas  el  cruce  de  la
[21:09] 
[21:09] cordillera  fue,  no  te  puedo  explicar
[21:11] 
[21:11] cómo  se  movía  eso,  toda  la  gente
[21:12] 
[21:12] descompuesta.  Creo  que  de  ahí  ya  nunca
[21:14] 
[21:14] tuve  más  miedo,
[21:15] 
[21:15] ¿no?  Porque  ya  viste  el  el  el  terror.
[21:19] 
[21:19] Exacto.  Y  después  en
[21:20] 
[21:21] vas  asustado,  ¿no?  E  y
[21:23] 
[21:23] no  sé  o  lo  vivías  como  una  aventura.
[21:25] 
[21:25] Como  una  aventura.  Seguro  que  tu  padre
[21:26] 
[21:27] estaba,  vamos  pensando  por  qué
[21:28] 
[21:28] mi  abuela  también,  porque  mi  abuela
[21:30] 
[21:30] también,  ¿no?  Entonces  este,  bueno,
[21:32] 
[21:32] nada,  llegamos  a  Miami  y  de  Miami  tuve
[21:34] 
[21:34] otra  tuvimos  otra  experiencia  increíble
[21:36] 
[21:36] que  fue  ir  en  el  Greyhound  Bus,  o  sea,
[21:38] 
[21:38] en  un  en  un  ómnibus  a  New  York.
[21:41] 
[21:41] Entonces  cruzamos  todo  desde  Miami,
[21:43] 
[21:43] cruzamos  todo,
[21:44] 
[21:45] ¿viste?  South  Carolina,  todo  eso.  O  sea,
[21:46] 
[21:46] yo  vi  baños  separados,  baños  para  la
[21:50] 
[21:50] gente  afroamericana.  Sí,  sí,  sí.
[21:53] 
[21:53] Y  baños  para  blancos.  Aún  había
[21:54] 
[21:54] segregación  en  esa  época.  Imagínate  para
[21:57] 
[21:57] un  chico  ver  todo  eso.  Me  acuerdo  que
[22:00] 
[22:00] paramos  en  Washington  y  mi  padre  dijo,
[22:02] 
[22:02] "Esper,  paremos  acá  un  par  de  horas,
[22:04] 
[22:04] tomamos  el  bas  que  viene  y  recorramos
[22:07] 
[22:07] todo."  Y  y  el  taxista  era  un  hombre
[22:10] 
[22:10] negro,  ¿viste?  Y  era  toda  una
[22:12] 
[22:12] experiencia,  ¿viste?  Era  toda  una  cosa
[22:14] 
[22:14] tan  distinta.  Y  me  acuerdo  que  estábamos
[22:17] 
[22:17] entrando  de  noche  a  New  York,  ¿viste?
[22:19] 
[22:19] cuando  estás  todavía  y  ves.  Yo  estaba
[22:21] 
[22:21] dormida  y  mi  padre  me  despertó,  mira,
[22:22] 
[22:22] mira,  estamos  entrando  y  me  acuerdo  que
[22:24] 
[22:24] vi  y  dije  yo,  acá  vuelvo.  Sabía  que  acá
[22:28] 
[22:28] iba  a  regresar.  Sí.
[22:31] 
[22:31] Y  después  de  ahí  fuimos  a  Perú,  un  lugar
[22:34] 
[22:34] conectado  con  toda  la  cultura  incaica,
[22:36] 
[22:36] con  todo
[22:37] 
[22:37] a  cambio  e  de  Nueva  York  a  Perú.
[22:38] 
[22:38] Claro.  Y  todo  eso  que  se  relaciona  con
[22:40] 
[22:40] mi  vida  que  es  el  rock  y  la  identidad
[22:43] 
[22:43] nuestra  latinoamericana  profunda,
[22:46] 
[22:46] ¿viste?  Entonces,  eso  me  marcó
[22:48] 
[22:48] muchísimo.  Viene  la  llegada  de  los
[22:50] 
[22:50] Beatles  y  yo  digo,  esto  es  lo  que  yo
[22:52] 
[22:52] quiero  hacer  por  el  resto  de  mi  vida.
[22:54] 
[22:54] Logro  hacer  unos  demos.  Mi  padre  todos
[22:56] 
[22:56] los  años  me  daba  la  oportunidad  de  ir  y
[22:58] 
[22:58] grabar  un  demo.  Este,  eh,  era  acetatos
[23:02] 
[23:02] que  hacías,  ¿viste?
[23:02] 
[23:03] Ajá.
[23:03] 
[23:03] Y  este  y  con  el  tercer  demo  que  hago,
[23:06] 
[23:06] consigo  una  prueba  y  de  ahí  me  firman  en
[23:10] 
[23:10] RCA  Víctor.  Yo  tenía  16  años.  A  los  17
[23:13] 
[23:13] años  hago  mi  primer  disco  y  es  un  medium
[23:17] 
[23:17] hit.  Ajá.
[23:18] 
[23:18] Yo  iba  a  la  escuela  secundaria  todavía,
[23:19] 
[23:20] era  muy  buen  alumno,  siempre  fui  muy
[23:22] 
[23:22] buen  alumno  en  la  escuela.  Mis  padres
[23:23] 
[23:24] siempre  me  apoyaron  en  la  música,  pero
[23:25] 
[23:25] pensando  también  que  era  como  un  hobby,
[23:27] 
[23:27] ¿no?  Que  que  bueno  que  hacía  no  estaba
[23:29] 
[23:29] en  la  calle  o  no  sé.  Este,  yo  me  tenía
[23:32] 
[23:32] una  radio  transistores,  una  espica
[23:35] 
[23:35] y  me  la  ponía  abajo  de  la  almohada
[23:36] 
[23:36] porque  yo  tenía  que  ir  a  dormir  porque
[23:38] 
[23:38] en  la  mañana  tenía  escuela,  pero  la
[23:39] 
[23:39] noche  había  un  programa  la  medianoche
[23:41] 
[23:41] que  pasaba  mi  tema,  ¿viste?
[23:44] 
[23:44] Gu.  Y  tú  te  escuchabas  a  ti  mismo.
[23:45] 
[23:45] Claro.  No  lo  podía  creer.
[23:47] 
[23:47] Y  este  y  a  los  18  hago  mi  primer  álbum.
[23:51] 
[23:51] Es  un  álbum  que  todavía  hasta  el  día  de
[23:53] 
[23:53] hoy  yo  sigo  pensando  que  es  uno  de  las
[23:55] 
[23:55] mejores  cosas  que  he  hecho  y  que  es  un
[23:56] 
[23:56] blueprint  de  mi  carrera.  Ahí  vas  a
[23:59] 
[23:59] encontrar  las  canciones,  vas  a  encontrar
[24:01] 
[24:01] la  música  de  películas,  vas  a  encontrar
[24:03] 
[24:03] mis  trucos  de  producción,  porque  empecé
[24:06] 
[24:06] como  artista  y  como  productor  porque  tu
[24:09] 
[24:09] propio  álbum  tú  mismo  lo  produciste.
[24:10] 
[24:10] Claro,  porque  no  había  productores  de
[24:12] 
[24:12] música  alternativa,  no  existía  ni
[24:13] 
[24:14] siquiera  eh  el  término  música
[24:16] 
[24:16] alternativa,  ¿vale?
[24:17] 
[24:17] Y  los  productores  que  habían  eran
[24:19] 
[24:19] productores  de  pop,  de  música  melódica.
[24:22] 
[24:22] Y  a  mí  siempre  me  interesó  esa  cosa  de
[24:26] 
[24:26] del  arte  de  hacer  discos,  porque  una
[24:28] 
[24:28] cosa  es  componer  una  canción,  otra  cosa
[24:30] 
[24:30] es  interpretarla  y  otra  cosa  es
[24:32] 
[24:32] convertir  todo  eso,  bueno,  hoy  en  día  en
[24:34] 
[24:34] un  file,  pero  o  en  un  en  un  disco,  ¿no?
[24:37] 
[24:37] En  una  grabación.  Es  es  un  arte  eso.  Y
[24:41] 
[24:41] siempre  me  interesó.  Yo  miraba  decía,
[24:43] 
[24:43] "Producido  George  Martin,  ah  ah,  los
[24:45] 
[24:45] Kings,  Shell  Talmy,  ah,  este,  eh,  el  Hu,
[24:49] 
[24:50] Kit  Lambert,
[24:50] 
[24:50] ¿quién  ha  sacado  el  sonido?  Claro,  el
[24:52] 
[24:52] sonido,  todo,  ¿no?  Después  fui
[24:55] 
[24:55] aprendiendo  más  de  qué  se  trataba,  ¿no?
[24:57] 
[24:57] Eh,  de  hecho,  mis  padres  eh  tenían
[25:00] 
[25:00] discos  de  Les  Poly  y  Mary  Ford.  Les  Pole
[25:02] 
[25:02] es  el  que  el  que  inventó  el  multitrack,
[25:05] 
[25:05] recording,  ¿viste?  Entonces  viene  todo
[25:07] 
[25:08] eso  muy  junto.  Y  a  los  18  años  eh
[25:11] 
[25:11] también  a  esa  edad  es  que  de  pronto  eh
[25:15] 
[25:15] conozco  a  una  persona,  todos  con  el  con
[25:17] 
[25:17] el  grupo  conocemos  y  todos  teníamos  esta
[25:20] 
[25:20] inclinación,  esta  búsqueda  también.  Mira
[25:22] 
[25:22] qué  cosa  Sí.  Y  llevé  una  vida  monástica
[25:25] 
[25:25] entre  los  18  y  los  24  años  en  plena  fama
[25:29] 
[25:29] de  la  banda,  porque  la  banda  en  un
[25:30] 
[25:30] momento  dado  se  convirtió,  tuvimos  un
[25:32] 
[25:32] éxito  enorme  que
[25:34] 
[25:34] de  arcoiris.  Exacto.  Que  fue  también  el
[25:36] 
[25:36] primer  grupo  que  mezclaba  folklore,
[25:39] 
[25:39] eh,  primero  argentino  y  luego
[25:41] 
[25:41] latinoamericano  con  rock.  Porque  yo
[25:43] 
[25:43] pensaba,  bueno,  al  principio  de  todo,
[25:45] 
[25:45] cuando  tenía  13,  12,  las  primeras
[25:47] 
[25:47] cancioncitas  escribía  en  inglés  como  los
[25:48] 
[25:48] Beatles,  ¿no?  Claro.  Había  ido  a  una
[25:51] 
[25:51] escuela  primaria,  la  hice  en  un  colegio
[25:53] 
[25:53] inglés,
[25:54] 
[25:54] entonces  tenía  un  poquito  de  manejo  del
[25:56] 
[25:56] idioma
[25:57] 
[25:57] y  pero  me  di  digo,  "No,  pero  si  yo  vivo
[25:59] 
[25:59] acá  y  yo  quiero  decir  cosas  y  tengo  que
[26:01] 
[26:01] cantar  para  toda  la  gente,  tengo  que
[26:02] 
[26:02] cantar  en  en  castellano,  tengo  que
[26:04] 
[26:04] cantar  en  españolaro."
[26:05] 
[26:05] Pero  después  enseguida  también  dije,
[26:07] 
[26:07] "Pero  no  me  alcanza  con  cantar  en
[26:09] 
[26:09] español.  Yo  no  quiero  ser  como  un  cover,
[26:11] 
[26:11] una  banda  de  allá.  Pero  cant  de  jugo,
[26:14] 
[26:14] como  los  Kings  o  como  Dave  Clar  o  no  sé,
[26:17] 
[26:17] pero  como  los  Holly,  pero  cantando  en
[26:20] 
[26:20] castellano.  Yo  quiero  también  tocar  en
[26:22] 
[26:22] nuestro  idioma.
[26:23] 
[26:23] Y  ahí  empecé  a  decir,  bueno,  a  ver  con
[26:25] 
[26:25] qué  conecto.  Y  el  folklore  tiene  algo
[26:28] 
[26:28] como  tiene  algo  como  primitivo  que  para
[26:30] 
[26:30] mí  enganchaba  y  era  fui  muy  criticado
[26:33] 
[26:33] por  la  inteligencia  del  rock,  ¿viste?
[26:35] 
[26:35] Decían,  pero  eso  no  es  rock.  ¿Cómo  vas  a
[26:37] 
[26:37] tocar  un  ritmo  de  chacarera?  Eso  no  es  o
[26:40] 
[26:40] una  quena  vas  a  poner  en  una  cosa  de
[26:42] 
[26:42] rock.
[26:42] 
[26:42] Queras  como  un  hereje,  ¿no?  Un  poquito
[26:44] 
[26:44] del  rock  clásico.
[26:45] 
[26:45] Y  el  tiempo,  yo  creo  que  después
[26:47] 
[26:47] sí  te  ha  dado  la  razón  poquito.  Sí,
[26:49] 
[26:49] bueno,  ese  momento  al  final  cuando  se
[26:51] 
[26:51] rompe  con  lo  establecido  siempre  hay
[26:52] 
[26:52] críticas.  Exacto.  Eso  es  así.
[26:54] 
[26:54] Exo  y  encima  imagínate  con  el  con  el
[26:56] 
[26:56] estilo  de  vida  que  llevábamos  porque
[26:58] 
[26:58] nosotros  realmente  llevaba  una  vida
[27:00] 
[27:00] superdisciplinada.  La  gente  dice  en  la
[27:01] 
[27:01] comunidad  hippi,  se  imagina  todo  fumado,
[27:04] 
[27:04] v.
[27:04] 
[27:04] ¿Cómo  es  eso?  Porque  eso  es  muy  curioso.
[27:06] 
[27:06] O  sea,  el  tema  arcoiris.  Sí,
[27:09] 
[27:09] también  hay  mucha  especulación  y  mucha
[27:10] 
[27:10] historia.  Esto  es  realmente,  o  sea,  la
[27:12] 
[27:12] figura  de  Dana.
[27:13] 
[27:13] Figura  de  Dana.  Exacto.  Era  nuestra
[27:15] 
[27:15] nuestra  guía.  Nuestra  guía.
[27:16] 
[27:16] Claro.  Esto,  ¿cómo  cómo  surge?  ¿Cómo  la
[27:18] 
[27:18] conocéis?
[27:19] 
[27:19] La  conocemos  a  través  de  un  amigo,
[27:21] 
[27:21] porque  ella  era  modelo.  Era  modelo.
[27:23] 
[27:23] Exacto.  Modela  de  un  de  un  de  un  modisto
[27:25] 
[27:26] muy  famoso,  Jan  Carti  en  Argentina.  Y  e
[27:29] 
[27:29] y  el  este  amigo  nuestro,  la  mamá,
[27:33] 
[27:33] trabajaba  como  costurera  de  Jean
[27:34] 
[27:34] Carteto,  la  conocía  y  sabía  de  que  ella
[27:37] 
[27:37] tenía  este  conocimiento  bastante  de  de
[27:40] 
[27:40] de  filosofía  y  de  todo  esto  y  era  es  el
[27:43] 
[27:43] momento  de  la  historia,  ¿viste?  que  esos
[27:46] 
[27:46] años  son  increíbles  en  la  cultura  del
[27:47] 
[27:48] mundo,  ¿no?  Pensé  que  coexistía  en  el
[27:50] 
[27:50] Chegue  Vara,  los  Beatles,  es  el  primer
[27:52] 
[27:52] son  los  años  en  donde  empiezan  a  llegar
[27:54] 
[27:54] las  filosofías  de  Oriente.  Son  los  años
[27:56] 
[27:56] donde  empiezan  la  experimentación  con
[27:58] 
[27:58] sustancias  que  alteran  los  estados  de
[28:00] 
[28:00] conciencia.  Eh,  muchas  cosas  estaban
[28:03] 
[28:03] pasando,  ¿no  es  cierto?
[28:05] 
[28:05] Exacto.  Y  ya  nosotros  con  este  interés
[28:08] 
[28:08] que  que  teníamos,  yo  que  era  como  líder
[28:11] 
[28:11] de  la  banda  también,  eh,  y  bueno,
[28:14] 
[28:14] entramos  en  en  un  poco  en  lo  que  fue  la
[28:17] 
[28:17] sociedad  teosófica  Madame  Blavatsky,  el
[28:19] 
[28:20] estudio  comparativo  de  las  religiones.
[28:22] 
[28:22] Entonces,  estudiar  un  poco  de  todas  las
[28:23] 
[28:23] religiones,  eh  la  lectura  de  los  grandes
[28:26] 
[28:26] maestros,  en  fin,  toda  una  cosa  muy
[28:28] 
[28:29] interesante.  Bueno,  mira,  ayunábamos
[28:30] 
[28:30] todos  los  lunes,  por  ejemplo,  no
[28:32] 
[28:32] comíamos  carne.  En  aquel  momento  en
[28:34] 
[28:34] Argentina  no  existían  restaurantes
[28:35] 
[28:35] vegetarianos.  Vos  decías  que  no  comías
[28:37] 
[28:37] carne.  Decían,  "¿Le  pasa  algo  al  chico?
[28:40] 
[28:40] Está  bien  el  chico.  Está  bien.  No,  no.
[28:43] 
[28:43] ¿Qué  le  pasa  al  nene?
[28:44] 
[28:44] ¿Qué  le  pasa  al  nene?  ¿Viste?  No.
[28:45] 
[28:46] Entonces  éramos  vegetarianos,  no
[28:47] 
[28:47] consumíamos  drogas  con  alcohol,  éramos
[28:50] 
[28:50] célibes.
[28:51] 
[28:51] Eso  es  muy  fuerte.  Yo  practiqué,  o  sea,
[28:53] 
[28:53] fui  célibe  entre  los  18  y  los  24  años
[28:56] 
[28:56] en  en  una  época  de  grupis,  de  apogeo,  de
[28:59] 
[28:59] chicas
[29:00] 
[29:00] exactamente  de  tener  todo.  La  gente
[29:02] 
[29:02] aparte  nos  veía  tocar  y  pensaba  que  nos
[29:04] 
[29:04] drogábamos  porque  realmente  cuando
[29:06] 
[29:06] tocábamos  era  donde  salía  todo,  ¿viste?
[29:09] 
[29:09] Entonces  parecía  que  estábamos  no  sé  qué
[29:11] 
[29:11] en  algo,  pero  no,  la  verdad  que  en  nada,
[29:13] 
[29:14] en  nada  en  nada.  Y  yo  este  yo  había
[29:18] 
[29:18] tenido  novia  en  noviecitas  en  en
[29:21] 
[29:21] Tú  sabías  lo  que  te  perdías.
[29:22] 
[29:22] Claro.  Sí.  Había  tenido  el  sexo  malo
[29:25] 
[29:25] como  uno  tiene  cuando  es  cuando  es
[29:27] 
[29:27] teenager,  ¿no?
[29:28] 
[29:28] Claro.  Puedes  luides  perdón.
[29:30] 
[29:30] Entonces,  exacto.  ¿Viste?  Entonces  no  es
[29:32] 
[29:32] que  tampoco  estaba  tan  este  conocedor,
[29:35] 
[29:35] ¿viste?
[29:36] 
[29:36] Eh,  pero  pero  realmente  una  decisión  muy
[29:38] 
[29:38] fuerte,  pero  obviamente  que  era  una
[29:40] 
[29:40] decisión  que  estaba  eh  sustentada  con
[29:44] 
[29:44] con  cosas  que  estudiábamos.  Yo  aprendí,
[29:46] 
[29:46] por  ejemplo,  Tantra,  aprendí
[29:47] 
[29:47] transmutación  de  energía,  Kundalini,
[29:51] 
[29:51] todo  el  tema  de  poder  este
[29:53] 
[29:54] tener  una  una  eyaculación,  digamos,  sin
[29:57] 
[29:58] todas  esas  cosas.  Yo  cuando  después  Stin
[30:00] 
[30:00] decía,  "No,  porque  estoy  haciendo  yo
[30:01] 
[30:01] esto  lo  hacía  hace  30  años  atrás,
[30:04] 
[30:04] ¿viste?
[30:05] 
[30:05] No,  o  sea,  digo,  aprendí  aprendí  muchas
[30:08] 
[30:08] cosas,  pero  como  todo  también  eh  eh  o
[30:12] 
[30:12] como  muchos  de  estos  grupos  también
[30:14] 
[30:14] adolecía  de  de  fallas  para  mí  bastante
[30:17] 
[30:17] fuertes.  Eh,  también  se  vivía  una
[30:19] 
[30:19] situación  política  terrible  en  Argentina
[30:23] 
[30:23] porque  desde  los  16  años  yo  estuve
[30:25] 
[30:25] detenido  eh  tantas  veces  que  no  te  no  te
[30:29] 
[30:29] puedo  decir,  algunas  la  pasé  de  peor,
[30:31] 
[30:31] otras  peor,  nunca,  por  suerte  me
[30:33] 
[30:33] lastimaron.  Aparte  cuando  yo  tenía  20
[30:35] 
[30:35] años  ya  me  conocían,  entonces  me
[30:37] 
[30:37] llevaban,  me  cantaban  el  tema,  ¿me
[30:39] 
[30:39] entendés?  O  algo.  Claro.  Te  hacían  la
[30:41] 
[30:41] vida  imposible,  ¿viste?  Eh,  horrible.  Y
[30:45] 
[30:45] había,  o  sea,  hubo  30,000  desaparecidos
[30:48] 
[30:48] a  mano  de  de  era  había  impunidad  total,
[30:51] 
[30:51] entonces  no  sabías  lo  que  te  podía
[30:52] 
[30:52] pasar.  Yo  tenía  pesadillas  todavía  ya
[30:55] 
[30:55] mudado  Estados  Unidos  durante  2  años
[30:57] 
[30:57] todavía  tenía  pesadillas  con  la  policía,
[31:00] 
[31:00] ¿viste?  Entonces  digo,  también  había  eh
[31:03] 
[31:03] estas  cosa  política  ocurriendo  y
[31:05] 
[31:05] Arcoiris  eh  de  pronto  dentro  de  Arcoiris
[31:08] 
[31:08] había  división  de  pensamientos  de  un
[31:10] 
[31:10] lado  de  otro
[31:12] 
[31:12] y  también  tenían  de  esas  cosas  que
[31:14] 
[31:14] pasan,  ¿viste?  cuando  se  convierte  en
[31:15] 
[31:15] medio  en  culto,  algo,
[31:17] 
[31:17] porque  eso  llegó  a  ser  un  culto  para  ti.
[31:19] 
[31:19] Sí,  claro.  Y  con  cosas,  cosas  para
[31:21] 
[31:21] también  también  así  como  hubo  muchas
[31:23] 
[31:23] cosas  que  aprendí  que  eran  buenas,  este,
[31:26] 
[31:26] como  todo  duró  un  poco  más  para  mí  de  lo
[31:28] 
[31:28] que  tenía  que  haber  durado  y  y  hay  cosas
[31:31] 
[31:31] en  las  que  realmente  estaba  y  sigo
[31:33] 
[31:33] totalmente  en  desacuerdo,  digamos,  ¿no?
[31:36] 
[31:36] Eh,
[31:37] 
[31:37] ¿qué  es  lo  que  más  te  rechazaba  o
[31:38] 
[31:38] rechazas  de  ese  de  ese  de  esa  de  esa
[31:40] 
[31:40] época  o  de  esa
[31:41] 
[31:41] y  un  pensamiento  medio  fascista,  por
[31:43] 
[31:43] ejemplo,  desde  el  momento  que  el
[31:46] 
[31:46] maestro,  la  maestra  que  era
[31:49] 
[31:49] al  principio  era  que  ella  nunca  se
[31:50] 
[31:50] equivocaba,  nunca  se  equivocaba,  o  sea,
[31:52] 
[31:52] ella  no  se  equivocaba  nunca.  Lo  que
[31:54] 
[31:54] decía  era  así,  estaba  aunque  sonara  que
[31:56] 
[31:56] parecía  que  estaba  mal  y  estaba  bien.
[31:58] 
[31:58] Este,  existía  violencia  física,  o  sea,
[32:00] 
[32:00] castigo,  sí,  castigo  físico.
[32:03] 
[32:03] Entonces,  este,  autoimpuesto  o  impuesto
[32:05] 
[32:05] por  los  demás,  si  no.
[32:07] 
[32:07] Wow.  Yo  nunca  participé,  pero  existía  y
[32:11] 
[32:11] y  sí  fui
[32:13] 
[32:13] depositario  de
[32:15] 
[32:15] del  castigo,  ¿no?
[32:16] 
[32:16] El  castigo.  Este  y  así  había,  o  sea,
[32:19] 
[32:19] digo,  te  estoy  diciendo  algo  como  lo  más
[32:21] 
[32:21] evidente,  pero  muchas  cosas  así  que  no
[32:23] 
[32:23] no  iban,  pero  no  iban  para  nada.  Y
[32:25] 
[32:25] mientras  tanto,  viste,  con  una  una  fama
[32:28] 
[32:29] importante,  un  reconocimiento
[32:31] 
[32:31] importante  por  parte  del  público.
[32:34] 
[32:34] ¿Cuándo  crees  que  pasa  de  ser  algo  que
[32:36] 
[32:36] puede  ser  bonito  a  a  torcerse  hacia  una
[32:39] 
[32:39] secta?  Porque  esto  ya  parece  una  secta,
[32:40] 
[32:40] ¿no?  Este  culto
[32:41] 
[32:41] yo  te  diría  que  a  un  nivel  aunque  te
[32:43] 
[32:43] parezca  mentira
[32:45] 
[32:45] desde  un  no  primer  primer  momento,  pero
[32:47] 
[32:47] desde  muy  poquito  desde  que  nos  fuimos
[32:49] 
[32:49] de  nuestras  casas  porque  también  ella,
[32:53] 
[32:53] inteligente  y  todo  aprovechó  de  vida  y
[32:55] 
[32:55] reinarás  de  también  que  nosotros
[32:57] 
[32:57] estábamos  en  un  momento  de  de  de  mal
[33:00] 
[33:00] mala  relación  con  nuestras  familias.  Mi
[33:03] 
[33:03] papá  desafortunadamente  se  había  vuelto
[33:06] 
[33:06] alcohólico.  Este,  otros  tenían  otros
[33:09] 
[33:09] problemas  en  su  casa,  entonces  había  ya
[33:11] 
[33:11] como  problemas  de  nosotros  en  nuestras
[33:13] 
[33:13] casas.
[33:14] 
[33:14] Eh,  el  irme  para  mí  era  una  cosa  muy
[33:17] 
[33:17] fuerte  en  mi  casa  y  mi  orgullo  no  me
[33:18] 
[33:18] permitía  volver  a  mi  casa,  ¿me  entendés?
[33:21] 
[33:21] No  podía.
[33:23] 
[33:23] Claro.  Y  al  mismo  tiempo  la  banda  tenía,
[33:26] 
[33:26] o  sea,  era  la  música  era  lo  que  nos  unía
[33:29] 
[33:29] y  donde  todo  Entonces  eso  era  tan
[33:31] 
[33:31] hermoso  y  tan  lindo  que  vos  decías,
[33:32] 
[33:32] "Bueno,  está  bien,  me  la  aguanto,  me  la
[33:34] 
[33:34] aguanto."
[33:35] 
[33:35] Entonces  desde  bastante  temprano  empecé
[33:38] 
[33:38] a  ver  cosas  que  no  me  gustaron,  que  no
[33:40] 
[33:40] me  gustaron  y  después  se  fueron
[33:42] 
[33:42] acentuando  con  el  tiempo  hasta  que  llegó
[33:44] 
[33:44] el  momento  que  dije,  "Basta."  Y  de  hecho
[33:47] 
[33:47] eh  hice  una  música  con  un  para  una  un
[33:50] 
[33:50] ballet
[33:51] 
[33:51] con  un  coreógrafo  muy  muy  importante  y
[33:53] 
[33:53] reconocido  de  la  Argentina,  quizás  el
[33:54] 
[33:55] más  conocido  que  era  Ócar  Aray,  este  y
[33:58] 
[33:58] se  hizo  también  se  presentó  aquí  también
[34:00] 
[34:00] en  el  teatro  de  la  Bill  en  en  París.
[34:02] 
[34:02] Entonces  eso  dio  para  que  hiciera  un
[34:05] 
[34:05] viaje.  En  Argentina  se  hizo  con  el
[34:07] 
[34:07] ballet  y  la  banda  tocando  en  vivo.
[34:09] 
[34:09] Hermoso,  ¿viste?  Acá  se  hizo  con
[34:11] 
[34:11] grabación  en  Europa.  Acá  se  hizo  con  la
[34:12] 
[34:12] grabación,  ¿no?  Pero  yo  vine  y  estuve
[34:14] 
[34:14] acá.
[34:14] 
[34:14] ¿Y  te  permitían  es  te  permitían  hacer
[34:16] 
[34:17] tus  propias  cosas  o  no  estaba  bien  visto
[34:18] 
[34:18] dentro  de
[34:19] 
[34:19] No,  no,  no  podías  hacer  nada  actual.
[34:22] 
[34:22] No,  no,  no,  no,  no,  no.  Había  un  control
[34:23] 
[34:23] absolutamente,
[34:24] 
[34:24] o sea,  era  tú,  vosotros  contra  el  mundo,
[34:25] 
[34:25] digamos,  ya,  ¿no?
[34:26] 
[34:26] Correcto.  Y  estaba  el  mundo  de  afuera  y
[34:27] 
[34:27] el  mundo  de  adentro,
[34:29] 
[34:29] ¿viste?  nosotros  que  éramos  los  elegidos
[34:32] 
[34:32] y  el  resto  del  mundo,  o  sea,  esta
[34:34] 
[34:34] división,  esta  cosa
[34:35] 
[34:35] y  vivíais  todos  juntos  en
[34:36] 
[34:36] vivíamos  todos  juntos  en  comun  y
[34:37] 
[34:37] separan  de  las  familias  y  son  malos  y  es
[34:40] 
[34:40] como  una  Sí,  sí,  es  como  comportamiento
[34:41] 
[34:41] de  coarcitivo  total.
[34:43] 
[34:43] Exacto.  Y  yo  estoy  a  veces  después
[34:44] 
[34:44] leyendo  cosas  de  de  lo  de  Jim  Jones  o
[34:47] 
[34:47] cosas  así,  mala  alimentación,  estábamos
[34:50] 
[34:50] mal  alimentados,  dormíamos  muy  poco.
[34:52] 
[34:52] Entonces,  entonces  eso  este  te  va
[34:55] 
[34:55] minando
[34:57] 
[34:57] esta  fuerza.
[34:58] 
[34:58] ¿Y  qué  hacíais  durante  el  día?  Entonces,
[34:59] 
[34:59] y  trabajábamos  todo  el  día,  nos  lebamos
[35:01] 
[35:01] muy  temprano,  hacíamos  yoga  y  después  a
[35:04] 
[35:04] ensayar,  ensayábamos  muchísimo.  Eh,
[35:06] 
[35:06] después  hacíamos  eh  cosas  que  tenían  que
[35:08] 
[35:08] ver  con  el  trabajo  porque  éramos
[35:10] 
[35:10] autosuficientes.  Fuimos  el  primer  grupo
[35:12] 
[35:12] que  nos  alquilábamos  el  teatro  nosotros
[35:15] 
[35:15] eh  como  acto  disciplinario,  aparte  de
[35:17] 
[35:17] tener  una  compañía  que  pegaba  fiches,
[35:19] 
[35:19] íbamos  nosotros  también  a  pegar  a
[35:21] 
[35:21] fiches.  O  sea,  yo  iba
[35:22] 
[35:22] siendo  la  estrella,  o  sea,  las  estrellas
[35:24] 
[35:24] ibais  vosotros  a
[35:24] 
[35:24] subía  a  un  colectivo,  no  es  que  teníamos
[35:27] 
[35:27] una  van  ni  nada,  me  subí  a  un  bas  con
[35:29] 
[35:29] los  afiches  y  un  tacho.  Ajá.
[35:31] 
[35:31] Y  me  bajaba  en  un  lugar  y  pegaba
[35:32] 
[35:32] carteles  para  mi  show  en  el  teatro
[35:35] 
[35:35] Coliseo,  ¿viste?  ¿Entendés?  No,
[35:37] 
[35:37] buenísimo.  Eso,  eso  es  de  las  cosas
[35:39] 
[35:39] buenas.
[35:40] 
[35:40] Sí,  la  humildad,  ¿no?  De  que  aunque  seas
[35:42] 
[35:42] una  figura  no  significa  que  seas  mejor
[35:44] 
[35:44] que  los  demás,  ¿no?
[35:44] 
[35:44] No,  eso  es  eso  era  de  lo  bueno.
[35:47] 
[35:47] Este,  pero
[35:49] 
[35:49] ella  hacía  algo  que  ella  componía.  No,
[35:51] 
[35:51] ella  no,  ella  ella  dormía  y  hasta  más
[35:54] 
[35:54] tarde  que  nosotros  y  después  este  leía
[35:57] 
[35:57] eh  cosas  distintas  y  cada  vez
[35:59] 
[35:59] aprovechaba  algo  que  leía  para
[36:02] 
[36:02] cada  semana  o  dos  semanas  se  le  agarraba
[36:05] 
[36:05] con  alguno,  ¿viste?
[36:07] 
[36:07] Claro,  te  pasa  esto,  est  mantener  todo
[36:10] 
[36:10] esto  y  si  por  ejemplo  llegaban  las  ella
[36:13] 
[36:13] que  había  dormido,  nosotros  habíamos
[36:14] 
[36:14] trabajado  todo  el  día  y  a  las  11  de  la
[36:16] 
[36:16] noche  a  ella  se  le  ocurría  ponerse  a
[36:18] 
[36:18] leer  algo,  te  tenías  que  sentar  y  ver  y
[36:20] 
[36:20] entonces  la  los  tipos  estaban  así
[36:22] 
[36:22] incluyéndome  y  de  pronto  tu  cabezazo,
[36:25] 
[36:25] ¿viste?  Dos  cabezazos  y  te  decía,  ducha
[36:28] 
[36:28] de  agua  fría.  Ahora  ves,  son  tus
[36:30] 
[36:30] sentidos  que  no  te  dejan.  Buah,
[36:32] 
[36:32] no  era  bravo,  era  bravo.
[36:33] 
[36:33] Y  claro,  y  eso  entiendo  que  al
[36:35] 
[36:35] principio,  bueno,  claro,  estáis  ahí,
[36:37] 
[36:37] estabais  en  un  grupo  corcitivo,  o  sea,
[36:39] 
[36:39] habían  comido  la  cabeza,  ¿no?
[36:40] 
[36:40] Correcto.  Sí,  sí,  sí,  sí.  Así,  así  es.
[36:43] 
[36:43] Entonces,  difícil,  difícil,  te  tenías
[36:44] 
[36:44] que  escapar,  no  te  podías  ir,  no  podías
[36:46] 
[36:46] decir,  "Mira,  estoy  en  desacuerdo,  yo  me
[36:48] 
[36:48] quisiera
[36:51] 
[36:51] No,  ni  ahí."  Claro,  porque  esos  son  son
[36:54] 
[36:54] el  demonio  o  algo  que  te  quiere  que
[36:56] 
[36:56] quiere  hacer  eso  y  es  raro.  Por  eso,
[36:58] 
[36:58] fíjate  que  es  de  los  pocos  cultos  en  la
[37:00] 
[37:00] que  la  figura  es  una  mujer.
[37:02] 
[37:02] Normalmente  los  cultos  suelen  ser  la
[37:04] 
[37:04] figura  del  hombre.  Es  de  los  pocos  casos
[37:06] 
[37:06] que  he  visto  que  es  la  mujer  el  punto
[37:08] 
[37:08] central  y
[37:09] 
[37:09] Totalmente.  Totalmente,  totalmente.  Yo
[37:11] 
[37:11] creo  que  s  yo  tuve  una  madre  muy  fuerte
[37:14] 
[37:14] también,  entonces  quizás  eso,  pero  estoy
[37:16] 
[37:16] pensando,  ¿viste?  en  los  demás  y  no
[37:18] 
[37:18] necesariamente  todos  tenían  algo,  una
[37:22] 
[37:22] figura  con  la  madre  especial.  Otro  chico
[37:25] 
[37:25] también  tenía  otro  caso,  la  madre  era
[37:27] 
[37:27] muy  joven,  a  veces  pensaban  que  era  la
[37:28] 
[37:28] hermana  por  ahí,  no  sé,  otro  tema,  pero
[37:31] 
[37:31] después  otros  no.  Entonces,  no,  eh  no
[37:33] 
[37:33] sé,  pero  bueno,  la  verdad  es  que  tampoco
[37:36] 
[37:36] lo  considero  ya  una  cosa  que  sirvió  y
[37:39] 
[37:39] que  y  de  lo  cual  tomé  cosas  buenas  que
[37:41] 
[37:41] me  sirven  hasta  el  día  de  hoy.
[37:43] 
[37:43] Este,  pero  ya  está  totalmente  en  otro  en
[37:47] 
[37:47] otro  lugar  de  mi  vida.
[37:48] 
[37:48] ¿Cómo  saliste?  ¿Cómo  logras?  Me  me  voy  a
[37:51] 
[37:51] lo  voy,  armo  un  grupo  nuevo  era  Soluna  y
[37:55] 
[37:55] ya  yo  con  la  realidad  que  había  en
[37:57] 
[37:57] Argentina  y  todo,  yo  mi  cabeza  estaba  ya
[38:00] 
[38:00] en  irme.  Yo  ya  había  tenido  oportunidad
[38:02] 
[38:02] ya  de  grande  fui  en  un  intercambio
[38:04] 
[38:04] estudiantil  a  Estados  Unidos  eh  en  la
[38:07] 
[38:07] secundaria.  Estuve  un  mes  ahí.  Después
[38:10] 
[38:10] fui  ya  con  Arcoiris,  siendo  arcoiris  a
[38:12] 
[38:12] comprar  instrumentos  eh  dos  veces
[38:14] 
[38:15] también.
[38:15] 
[38:15] Pero  ellas  entiendo  que  os  controlaban,
[38:16] 
[38:16] que  no  podíais.  Eh,
[38:17] 
[38:17] no,  yo  iba  con  ella.  Claro.  Vi
[38:20] 
[38:20] tema  dinero  lo  llevaba  ella  o  vosotros
[38:21] 
[38:21] tenéis  vuestro  propio
[38:22] 
[38:22] dinero.  Ella  llevaba  todo  y  todo  estaba
[38:24] 
[38:24] a  nombre  de  ella.
[38:25] 
[38:25] O  sea,  el  departamento  que  todavía  quedó
[38:27] 
[38:27] allá  estuvo  a  nombre  que  se  compró  con
[38:30] 
[38:30] los  royalties  de  autor  de  una  canción
[38:32] 
[38:32] que  yo  hice  que  es  esta  mañana  campestre
[38:34] 
[38:34] que  es  un  un  éxito  muy  grande  en
[38:36] 
[38:36] Argentina.  Lo  enseñan  en  los  colegios
[38:38] 
[38:38] y  la  gente  ni  sabe  que  es  mía  la
[38:40] 
[38:40] canción,  ¿viste?  Son  es  que  es  lo  mejor
[38:41] 
[38:41] que  te  puede  pasar.  Es  hermoso.  Hermoso.
[38:44] 
[38:44] Bueno,  con  esos  con  los  royalties  de
[38:45] 
[38:46] esos  se  compró  ese  departamento  que
[38:47] 
[38:47] estaba  a  nombre  de  ella.  Por  supuesto,
[38:49] 
[38:49] o  sea,  que  no  teníais  nada  propio,  todo
[38:50] 
[38:50] lo  teníais,  era  el  pack,  vamos,  el  pack
[38:52] 
[38:52] completo  de  de  todo.  Entonces,  tú
[38:54] 
[38:54] estabas  harto  ya.  Tú  ya  veías  que  esto
[38:55] 
[38:55] no  podía  continuar,  ¿no?  Entonces,  yo
[38:57] 
[38:58] armé  otro  grupo,  eh,  hice  una  gira  muy
[39:00] 
[39:01] linda,  hice  un  álbum  muy  lindo,  pero  ya
[39:02] 
[39:02] todo  pensando  en  que  me  iba  a  ir.
[39:05] 
[39:05] Pero,  ¿cómo  haces  el  grupo  si  no  te  lo
[39:06] 
[39:06] permitían?
[39:07] 
[39:07] No,  no,  no.  Me  separo  de  arcoiris.  Me
[39:09] 
[39:09] fui  de  arcoiris.
[39:10] 
[39:10] ¿Y  cómo,  o  sea,  cómo
[39:11] 
[39:11] me  escapé?
[39:13] 
[39:13] Me  escapé.  Tuve  que  armar  todo  un  plan
[39:15] 
[39:15] para  escaparme.  No  fue  todo,  ¿viste?  Una
[39:16] 
[39:17] cosa,  sí,  un  plan.
[39:18] 
[39:18] ¿Te  entraste  físicamente?  O  sea,  huiste
[39:21] 
[39:21] de  la
[39:21] 
[39:21] Me  escapé.  Sí,  me  escapé.  Tuve  que
[39:23] 
[39:23] organizar  todo  una  una  escapada.  Eh,
[39:27] 
[39:27] viste,  pusieron  inmediatamente  mandaron
[39:30] 
[39:30] un  auto  a  la  puerta  de  la  casa  de  mi
[39:31] 
[39:31] madre  con  gente  que  custodiaba  24  horas
[39:34] 
[39:34] a  ver  si  yo  aparecía  por  ahí  por  la  casa
[39:36] 
[39:36] de  mi  madre.  No,  no,  denso,  eh,
[39:39] 
[39:39] denso
[39:39] 
[39:39] y  al  final  supongo  que  se  calman  las
[39:41] 
[39:41] cosas,  ¿no?
[39:41] 
[39:41] Al  final  se  calmaron  las  cosas  un  poco  y
[39:43] 
[39:43] y  este  y  y  tuve  un  encuentro,  me
[39:46] 
[39:46] acuerdo,  con  ellos  en  un  lugar  que  me
[39:49] 
[39:49] tuve  que  jugar  y  hacerlo  porque
[39:50] 
[39:50] inmediatamente  me  entré  en  terapia
[39:53] 
[39:53] porque  necesitaba  y  sí,  ¿no?  Y  aparte
[39:56] 
[39:56] había  un  analista  muy  muy  interesante  en
[40:00] 
[40:00] Argentina,  Fontana  de  nombre,  que  fue
[40:02] 
[40:02] expulsado  después  de  la  sociedad
[40:03] 
[40:03] psicoanalítica  porque  hacía  experimentos
[40:05] 
[40:05] con  con  ácido  lisérgico  y  con  esto,  pero
[40:08] 
[40:08] un  tipo  increíble.  Y  él  había  conocido
[40:10] 
[40:10] la  comunidad  y  yo  dije,  "Este  este este
[40:12] 
[40:12] sabe  todo,  ¿no?  Como  que
[40:14] 
[40:14] sí  sabe  lo  que  hay.
[40:15] 
[40:15] Sí,  ¿viste?"  Y  entonces,  bueno,  fui  con
[40:17] 
[40:17] él,  este,  por  la  relación  que  ya  nos
[40:19] 
[40:19] conocíamos  y  todo,  me  derribó  a  otro
[40:21] 
[40:21] terapeuta,  pero  de  su  clínica.  Y  después
[40:23] 
[40:23] de  trabajar  como  un  mes  con  él  y  todo,
[40:27] 
[40:27] tuve  la  el  valor  de  decir,  bueno,  nos
[40:29] 
[40:29] juntamos  en  un  lugar,  ¿viste?,  que  era
[40:31] 
[40:31] peligroso  porque  te  agarraban  entre  dos
[40:33] 
[40:33] todo,  te  metían  en  un  auto  y  chao.
[40:35] 
[40:35] Entonces,
[40:36] 
[40:36] ¿cómo  recuerdas  ese  encuentro?
[40:38] 
[40:38] Increíble,  porque  nos  juntamos  en  un  en
[40:40] 
[40:40] un  lugar  bastante  un  café  como  muy
[40:42] 
[40:42] conocido  en  Argentina  de  de  así  de
[40:44] 
[40:44] tradicional.
[40:45] 
[40:45] Mm.  Y  este  y
[40:48] 
[40:48] yo  les  dije  una  de  las  cosas  que  dije,
[40:50] 
[40:50] le  dije,  "Bueno,  ustedes  tranquilos
[40:53] 
[40:53] porque  era  un  lugar  concurrido."
[40:55] 
[40:55] Sí,  sí.  No  fuiste  tonto,  ¿no?
[40:57] 
[40:57] Entonces  yo  le  dije,  "Ojo
[40:59] 
[40:59] que  acá  hay  gente  que  está  en  otras
[41:00] 
[41:00] mesas  que  están  conmig
[41:04] 
[41:04] No,
[41:06] 
[41:06] no,  no
[41:07] 
[41:07] te  montaste  la  película  bien."
[41:08] 
[41:08] No,  no,  bien,  bien.
[41:09] 
[41:09] Pero  por  si  acaso  se  quedó  todo
[41:12] 
[41:12] tranquilo,  ¿viste?
[41:14] 
[41:14] Sí.  No,  no,  pero  bueno,
[41:15] 
[41:15] y  conseguisteis  como  que  explicar  tu
[41:17] 
[41:17] punto  de  vista  rollo  que  tú  ya  no  vas  a
[41:18] 
[41:18] volver.
[41:19] 
[41:19] No,  no,  ellos  ya  sabían  que  no  iba  a
[41:20] 
[41:20] volver,  pero  no  pasó  otra  cosa  más
[41:22] 
[41:22] interesante.  Yo  me  había  logrado  llevar
[41:23] 
[41:23] mis  guitarras,  todo,  pero  me  había
[41:25] 
[41:25] quedado  mi  amplificador,  un  Fender  Dual
[41:26] 
[41:26] Showman.
[41:27] 
[41:27] Y  lo  único  que  tenía  yo  realmente,  que
[41:30] 
[41:30] tenía  yo  como  mi  nombre  era  el  nombre
[41:32] 
[41:32] Arcoiris.  La  tenía  yo
[41:34] 
[41:34] y  cambié  el  nombre  por  el  amplificador.
[41:36] 
[41:36] Cambiaste  un  nombre  de  una  banda  de
[41:38] 
[41:38] éxito.
[41:39] 
[41:39] Sí,  por  el  amplif.  por  un  ampli  que
[41:41] 
[41:41] podías  comprarte,
[41:42] 
[41:42] porque  no  porque  yo  dije  yo  no  quiero
[41:44] 
[41:44] saber  más  nada  con  esto,  ¿me  entendés?
[41:46] 
[41:46] Pero  claro,  después  me  di  cuenta  del
[41:47] 
[41:47] valor  que  tiene.  O  sea,  la  realidad  es
[41:48] 
[41:48] que  después  ellos  siguieron  con  el
[41:49] 
[41:49] nombre  y  todo  y  nunca  más  fue  cercoiris.
[41:51] 
[41:52] Tú  vendía  dices  arcoiris  en  Argentina  y
[41:53] 
[41:53] te  dicen  mañana  el  campeo.
[41:57] 
[41:57] Después  este  terminaron  también  a
[42:00] 
[42:00] Estados  Unidos  y  uno  de  ellos
[42:03] 
[42:03] 7  años  después  de  que  me  fui  yo,  este  se
[42:06] 
[42:06] fue  también  y  vive  ahora  a  15  minutos.
[42:10] 
[42:10] de  mi  casa  en  Los  Aclis  nos  vemos  todo
[42:12] 
[42:12] el  tiempo.  Es  como  un  hermano.  Bueno,
[42:13] 
[42:13] éramos  hab  recuperado  la
[42:15] 
[42:15] Sí,  éramos  este  monaguillo  juntos.
[42:17] 
[42:17] Aparte  fuimos  al  colegio  secundario
[42:18] 
[42:18] juntos  todos.  Guillermo  es  mi  hermano,
[42:21] 
[42:21] ¿viste?  Así  que  con  él  también  recuperé
[42:24] 
[42:24] ese  esa  relación  tan  linda,  ¿viste?
[42:27] 
[42:27] Y  ellos  y  al  final  uno  de  ellos  se  casó
[42:28] 
[42:28] con  Dana,  o  sea,  como
[42:29] 
[42:29] Exactamente.  Uno  se  casó  con  Dana,  pero
[42:31] 
[42:31] después  este  Dana  falleció  y  se  casó  con
[42:35] 
[42:35] la  enfermera  que  cuidaba.
[42:37] 
[42:37] Es  una  historia  de  culebrón,  ¿eh?  una
[42:39] 
[42:39] telenovela.
[42:40] 
[42:40] Sí.  Así  que  no,  este  no,  no.  Pero  bueno,
[42:43] 
[42:43] tú  ahora  ya  con  los  años  le  le  has
[42:44] 
[42:44] guardado  rencor  o
[42:47] 
[42:47] una  vez  como  te  separas  y  pasa  el  tiempo
[42:50] 
[42:50] no  no  le  tienes  como  antipatía.
[42:53] 
[42:53] No,  no,  no  le  guardo  rencor  nada  más
[42:54] 
[42:55] nada  más  eso.  A  veces  digo,  qué  tonto
[42:57] 
[42:57] que  fui  que  y  que  tanto  tiempo,  ¿por
[42:59] 
[42:59] cómo  me  aguanté  tanto  tiempo?  Eso  a
[43:01] 
[43:01] veces,  pero  considero  que  todo  fue
[43:03] 
[43:03] importante  y  si  estoy  acá  es  también  por
[43:05] 
[43:06] eso  y  por  el  tiempo.  Las  cosas  pasan.
[43:09] 
[43:09] No  hay  nada,  ¿viste?  Exacto,  exacto.  Así
[43:12] 
[43:12] que  eh  feliz  de  del  camino  y  de  la  vida
[43:16] 
[43:16] que  tengo  y  agradezco  todos  los  días
[43:18] 
[43:18] todo.
[43:19] 
[43:19] Tú  tú  acabas  de  salir  de  una  banda  de
[43:21] 
[43:21] éxito,  aunque  no  tenías  nada  porque  nada
[43:23] 
[43:23] estaba  tu  nombre,  por  lo  tanto,  no
[43:24] 
[43:24] tenías  dinero,  no  tenías  recursos.
[43:27] 
[43:27] Argentina  está  en  una  situación
[43:29] 
[43:29] terrible,  terrible,
[43:30] 
[43:30] terrible.  Una  dictadura  militar.
[43:32] 
[43:32] Era  1978.
[43:34] 
[43:34] Eh,  corrí,  yo  tenía  ya  el  ticket  para  ir
[43:36] 
[43:36] a  y  como  era  el  mundial  y  Argentina
[43:38] 
[43:38] venía  ganando,  venía  ganando,  dije,
[43:39] 
[43:40] "Bueno."  Y  aguanté  hasta  que  salió
[43:42] 
[43:42] campeón  Argentina  y  ahí  me  me  fui  para
[43:45] 
[43:45] Estados  Unidos  y  empecé  también  de  cero.
[43:48] 
[43:48] Casi  de  cero.  Claro.  Siendo  quién  habías
[43:50] 
[43:50] sido  tú.
[43:50] 
[43:50] Llegué  con  una  cinta  que  nunca  ha  salido
[43:53] 
[43:53] todavía.  Una  cinta,  un  álbum  terminado.
[43:56] 
[43:56] No,  nunca  se  ha  publicado.
[43:57] 
[43:57] No  se  ha  publicado.  Ahora  te  cuento  qué
[43:58] 
[43:58] pasó.  llego  a  Estados  Unidos
[44:00] 
[44:00] y  a  la  semana  voy  a  una  fiesta  donde  hay
[44:03] 
[44:03] un  tipo  de  Warner  Electra  Atlantic,
[44:05] 
[44:05] ¿viste?  me  da  una.  Ah,  cuando  veníme  a
[44:08] 
[44:08] ver  a  la  oficina  el  lunes,  bueno,  voy.
[44:10] 
[44:10] Ponemos  la  música  y  de  estamos  en  una
[44:14] 
[44:14] oficina  cerrada  y  de  afuera  la  gente  que
[44:16] 
[44:16] estaba  fuera  en  la  oficina  empiezan  a
[44:17] 
[44:17] pasarle  papelitos  por  abajo.  Esta  música
[44:19] 
[44:19] es  alucinante.  Tenés  que  firmar  este
[44:22] 
[44:22] tipo,  qué  sé  yo.  Bueno,  y  empieza  un
[44:23] 
[44:23] romance  que  dura  como  un  año  donde  me
[44:27] 
[44:27] iban  a  firmar,  pero  no  me  firmaban  y  me
[44:29] 
[44:29] firmaban.  Y  mientras  tanto,  en  ese  año,
[44:32] 
[44:32] yo  primero  me  desilusiono  con  la  escena
[44:34] 
[44:34] musical  norteamericana.  Claro,  porque
[44:36] 
[44:37] claro,  porque  yo  venía  de  un  país  donde
[44:38] 
[44:38] te  metían  preso  por  tener  una  guitarra
[44:40] 
[44:40] eléctrica  y  el  pelo  largo,  ¿me  entendés?
[44:42] 
[44:42] Porque  a  mí  me  llevaban  detenidos  por
[44:44] 
[44:44] nada.  Yo  no  pertenecía  a  un  partido
[44:45] 
[44:45] político,  este,  no  consumía  drogas,  o
[44:48] 
[44:48] sea,  era  pelo  largo.  Exacto.
[44:51] 
[44:51] Tenía  el  pelo  largo  y  la  guitarra
[44:53] 
[44:53] eléctrica,  ¿viste?  Adentro,  ¿viste?
[44:56] 
[44:56] Entonces  este  y  llegué  a  Estados  Unidos
[44:59] 
[44:59] y  el  rock  estaba  ya  totalmente
[45:01] 
[45:01] corporizado.  Las  bandas  eran  Boston,
[45:04] 
[45:04] Kansas,  ¿viste?  Sticks,  viste,  una  cosa
[45:07] 
[45:07] que  a  mí  no  me  gustaba  para  nada.  Pero
[45:10] 
[45:10] ese  año  también  es  el  año  que  se  separan
[45:13] 
[45:13] los  pistols  en  San  Francisco,  los
[45:16] 
[45:16] Ramóns.  Empieza  toda  esta  nueva.  Me  voy
[45:19] 
[45:19] a  ver  al  al  whisky  y  veo  a  los  moteles
[45:23] 
[45:23] en  vivo  y  digo,  "No,
[45:26] 
[45:26] increíble.  Yo
[45:28] 
[45:29] no  estuve  en  los  60  acá,
[45:31] 
[45:31] pero  esta  no  me  la  pierdo."  Entonces,
[45:33] 
[45:33] ¿cómo  era  el  ambiente  del  Sunset  Street?
[45:34] 
[45:34] Todo  eso,  bueno,  era  increíble  ese
[45:38] 
[45:38] momento  de  los  80,  ¿viste?  Entonces,  me
[45:41] 
[45:41] corté  el  pelo,  me  compré  mi  corbatita,
[45:43] 
[45:43] ¿no?  Este,  y  armé  una  banda,  una  banda
[45:46] 
[45:46] que  se  llamó  Wet  Picnic,
[45:48] 
[45:48] este,  que  también  era,  yo  creo,  bastante
[45:50] 
[45:50] avanzada  a  su  tiempo.  Y  éramos  una
[45:52] 
[45:52] mezcla  de  punk,  jazz  y  y  new  wave.
[45:56] 
[45:56] Ahora  lo  petaría  porque  ahora  que  hay
[45:57] 
[45:57] mucha  mezcla,  eh,
[45:58] 
[45:58] exacto.  Y  podés  encontrar  videos  en  en
[46:00] 
[46:00] YouTube  de  West  Picnic.  era  en  inglés,
[46:03] 
[46:03] inglés,
[46:03] 
[46:03] pero  eh  uno,  bueno,  otro  parte  del  grupo
[46:08] 
[46:08] fue  el  que  ha  sido,  y  esto  había  socio
[46:10] 
[46:10] en  un  montones  de  cosas  mías,  Aníbal
[46:12] 
[46:12] Kpel,  que  era  un  músico  argentino,
[46:14] 
[46:14] tecladista,  después  el  bajista,  por
[46:16] 
[46:16] ejemplo,  era  australiano  pero  de  raíz
[46:19] 
[46:19] italiana  y  el  baterista  era
[46:22] 
[46:22] norteamericano,  pero  había  hecho  toda  su
[46:24] 
[46:24] secundaria  en  Japón,  hablaba  japonés  eh,
[46:26] 
[46:27] perfectamente.  O  sea,  que  había  una  cosa
[46:29] 
[46:29] muy  de  mundo,  ¿viste?  Y  la  idea  de  Wet
[46:32] 
[46:32] Picnic  era  una  de  las  primeras  gráficas,
[46:35] 
[46:35] era  un  mapa  del  mundo  que  decía  Wet
[46:37] 
[46:37] Picnic,  ¿no?  Como  un  picnic  que  se  te
[46:38] 
[46:38] aguó,  ¿no?  Como  como  que  esto  es  el
[46:41] 
[46:41] jardín  del  Edén,  pero  que  se
[46:43] 
[46:43] que  sí  caída  mal.  Exacto.  Exacto.
[46:45] 
[46:45] Tú  tú  esos  años  alguna  vez  te  he
[46:47] 
[46:47] escuchado  que  que  has  dicho  que  fueron
[46:48] 
[46:48] años  muy  duros  los  primeros  de  Los
[46:49] 
[46:49] Ángeles  sin  dinero.  Tú  decías  que  tenías
[46:53] 
[46:53] como  un  romance  eh  bonito  con  con  la  con
[46:55] 
[46:55] la  Bueno,  con  la  discográfica,  pero  pero
[46:58] 
[46:58] no  acaba  de  ir  bien,  ¿no?  O  sea,  al
[46:59] 
[46:59] final,
[47:00] 
[47:00] ¿qué  es  lo  que  pasa?  ¿Por  qué  no  te
[47:01] 
[47:01] fichan?
[47:02] 
[47:03] Y  tuve  una  cosa  con  con  esta  persona  en
[47:04] 
[47:04] particular  que  siempre  hablaba  de
[47:06] 
[47:06] nosotros,  aunque  él  estaba  en  la
[47:07] 
[47:07] compañía,  pero  hablaba  de  nosotros  que
[47:11] 
[47:11] íbamos  a  firmar  con  ellos,  con  los
[47:13] 
[47:13] grandes,  ¿no?  Y  en  un  momento  dado,
[47:15] 
[47:15] cuando  de  pronto  hay  políticas  que
[47:17] 
[47:17] cambian,  ¿viste?  No,  ahora  no  vamos  a
[47:18] 
[47:18] firmar  a  nadie.  Me  empezó  a  hablar  de
[47:20] 
[47:20] nosotros,  como  ahora  él  era  de  ellos  y
[47:22] 
[47:22] todo  y  yo  ya  no  la  música  esa  ya  no  me
[47:26] 
[47:26] representaba,  ¿me  entendés?
[47:28] 
[47:28] Eh,  es  una  música  que  si  la  escuchas
[47:30] 
[47:30] ahora  por  ahí  se  relaciona  con  Yamiro
[47:32] 
[47:32] Quay  un  poco.
[47:33] 
[47:33] Sí,  con  Rollo  Funk.
[47:35] 
[47:35] Totalmente.
[47:36] 
[47:36] Este,
[47:37] 
[47:37] eso  era  algo  tuyo.  Eso,  esa  esa  cinta
[47:38] 
[47:38] que  tú  llevas  era  algo  personal  tuyo.
[47:40] 
[47:40] Era  un  proyecto  todo,  todo,  todo.  Se
[47:42] 
[47:42] llama  Pachamama  el  proyecto.  Un  día
[47:44] 
[47:44] saldrá  porque  las  canciones  yo  creo  que
[47:48] 
[47:48] están  buenas.
[47:48] 
[47:48] Ah,
[47:49] 
[47:49] este,  pero  quedó  ahí,  ¿viste?  Tengo
[47:51] 
[47:52] tanta  música  que  no  sab,  ¿viste?  Que
[47:53] 
[47:53] salido  y  salida.  Sí,  sí,  sí.  tiene  que
[47:56] 
[47:56] salir.  Pero  bueno,  fue  muy  muy  duro.
[47:59] 
[47:59] Esos  años  del  principio  fueron  muy  muy
[48:01] 
[48:01] duros.  Y  pasa  algo  también  en  mí  muy
[48:03] 
[48:03] importante,  que  es  un  cambio  grande.  Yo
[48:06] 
[48:06] antes  vivía  obsesionado  totalmente  con
[48:08] 
[48:08] un  proyecto  que  era,  por  ejemplo,  Wet
[48:11] 
[48:11] Picnic  o  Arcoiris  o  Soluna  y  mi  vida  24
[48:15] 
[48:15] horas  y  me  di  cuenta  que  ese  nivel  de
[48:17] 
[48:17] obsesión  me  hacía  mal  a  mí,  le  hacía  mal
[48:21] 
[48:21] al  proyecto,  le  hacía  mal  a  la  gente  que
[48:22] 
[48:22] estaba  alrededor  mío  y  un  día  dije,  "No,
[48:24] 
[48:24] acá  yo  tengo  que  hacer  un  cambio  y  no,
[48:27] 
[48:27] esto  no  va  más."  Se  me  da  la  oportunidad
[48:30] 
[48:30] de  ir  a  Argentina  a  producir  algo  con  un
[48:33] 
[48:33] amigo  que  es  el  único  otro  artista  que
[48:35] 
[48:35] yo  había  producido  que  es  León  Gieco.  Es
[48:37] 
[48:37] un  artista  enorme  en  Argentina.  Es  una
[48:39] 
[48:39] mezcla  de  Woody  Garh  y  Atahualpa
[48:42] 
[48:42] Yupanki,  Bruce  Pringosa.
[48:45] 
[48:45] Este  es  un  tipo  que  hace  mucho  trabajo
[48:47] 
[48:47] social  también,  que  trabaja  también  como
[48:49] 
[48:49] yo,  con  las  madres  y  abuelas,  este,
[48:53] 
[48:53] muchas  causas  nobles,  ¿viste?  y  es  una
[48:55] 
[48:55] una  gran  gran  persona.  E  hicimos  un
[48:58] 
[48:58] viaje  que  se  llamó  Deuaya  a  la  quiaca  y
[49:01] 
[49:01] nos  fuimos  desde  usuario,  o  sea,  desde
[49:04] 
[49:04] el  fondo  ahí  de  Tierra  del  Fuego
[49:06] 
[49:06] hasta  el  límite  con  Bolivia  grabando  y
[49:09] 
[49:09] video  y  haciendo  videos  de  los
[49:11] 
[49:11] folkloristas,  pero  los  folcloristas  de
[49:13] 
[49:13] verdad,  los  tipos  no  los  que  les  no  ni
[49:16] 
[49:16] les  interesaba  grabar  discos  por  ahí  ni
[49:18] 
[49:18] salían  en  la  tele.  Los  folcloristas  de
[49:21] 
[49:21] Sí,  pero  más  que  de  la  calle,  los  del
[49:23] 
[49:23] monte,  los  del  rurales,  claro,  porque  eh
[49:27] 
[49:27] digamos  la  idea  era  no  traerlos  a  Buenos
[49:31] 
[49:31] Aires,  sacarlos  de  su  ambiente,  sino  ir
[49:33] 
[49:33] a  los  lugares  donde  la  música  había
[49:34] 
[49:34] nacido
[49:35] 
[49:35] y
[49:36] 
[49:36] documentarlo  y  documentar  porque
[49:38] 
[49:38] teníamos  ese  interés.  Fíjate  que
[49:40] 
[49:40] coincide  también  un  poco  como  lo  que
[49:42] 
[49:42] pasó  con  los  músicos  ingleses  cuando  se
[49:44] 
[49:44] interesan  y  se  y  se  acercan  a  Mad
[49:46] 
[49:46] Waters,  se  acercan  a  a  Body  Guy,  ¿no?
[49:49] 
[49:49] Dicen,  "Che,  nosotros  estamos  tocando
[49:50] 
[49:50] esto  de  la  música  de  esa  gente,  ¿por  qué
[49:52] 
[49:52] no
[49:53] 
[49:53] vamos  a
[49:53] 
[49:53] no  vamos  y  nos  conectamos?"  Mm.
[49:55] 
[49:55] Y  un  poco  nosotros  queríamos  conectarnos
[49:58] 
[49:58] porque  ya  estábamos  haciendo  la  mezcla
[50:00] 
[50:00] del  folklore  con  el  rock  y  eso,  ¿no?  Y
[50:02] 
[50:02] fue  maravilloso  de  pronto  ver  esto.
[50:05] 
[50:05] Vuelvo  a  Los  Ángeles,  que  yo  igual  vivía
[50:08] 
[50:08] en  Los  Ángeles,  pero  eso  fuera  un
[50:10] 
[50:10] trabajo  en  dos  años  que  iba  a  Argentina
[50:12] 
[50:13] por  un  mes,  dos  meses,  tres  meses.  Me
[50:14] 
[50:14] volví  a
[50:14] 
[50:14] Era  la  primera  vez  que  volvías  a
[50:15] 
[50:15] Argentina  desde  que  te  fuiste?
[50:17] 
[50:17] No,  no  fue  la  primera.
[50:18] 
[50:18] ¿Habías  ya  vuelto  alguna  vez?
[50:19] 
[50:19] Había  vuelto  una  vez  para  hacer  un  un
[50:20] 
[50:20] disco  solista  mío.  El  primer  disco
[50:22] 
[50:22] solista  mío,  Santa  Blaya.
[50:24] 
[50:25] Y  este  y  eso  me  abrió  la  cabeza  mucho  el
[50:27] 
[50:27] trabajar.  Hicimos  40  eventos  musicales
[50:30] 
[50:30] con  distintas  gentes
[50:32] 
[50:32] y  entonces  volví  a  Los  Ángeles  y  dije,
[50:33] 
[50:33] "No,  yo  voy  a  hacer  una  cosa.  Me  voy  a
[50:36] 
[50:36] ir  de  mi  obsesión  que  tengo  con  un
[50:38] 
[50:38] proyecto  mío  y  voy  a  poner  mi  talento  al
[50:41] 
[50:41] servicio  también  de  otra  gente."  Y  ahí
[50:44] 
[50:44] viste  como  es  cuando  uno  cambia  que  las
[50:46] 
[50:46] cosas  también  cambian,  ¿no?  Porque  uno
[50:49] 
[50:49] crea  lo  que  hablábamos  ayer,  ¿no?  Uno
[50:51] 
[50:51] crea  la  realidad  también,  ¿no  es  cierto?
[50:54] 
[50:54] Entonces  me  empezaron  a  aparecer  cosas.
[50:55] 
[50:55] Empiezo  a  hacer  un  trabajo  para  Disney,
[50:58] 
[50:58] eh  después  un  trabajo  para  esto.  Sí.  Sí.
[51:00] 
[51:00] Después  empiezo  a  hacer  una  cosa,  por
[51:02] 
[51:02] ejemplo,  publicidad,  que  yo  me  había
[51:04] 
[51:04] siempre  negado.  Mi  padre  trabajó  toda  su
[51:07] 
[51:07] vida  en  publicidad  y  yo  siempre  la
[51:09] 
[51:09] publicidad  la  veía  como  una  cosa
[51:10] 
[51:11] comercial  y  todo  hacer  jingles  y  todo
[51:13] 
[51:13] esto,  ¿no?
[51:13] 
[51:13] Exactamente.  Pero  de  pronto  me  dio  la
[51:16] 
[51:16] oportunidad  de  aprender  un  montón,  como
[51:19] 
[51:19] ir  a  college  y  que  me  pagaran  muy  bien.
[51:21] 
[51:21] Empecé  a  trabajar,  empezamos  a  trabajar
[51:23] 
[51:23] con  computadoras,
[51:24] 
[51:24] con  Aníbal  Kerpel,  que  era  de  Wping
[51:26] 
[51:26] League.  Nosotros  dos  nos  juntamos,
[51:28] 
[51:28] armamos  una  compañía  y  empezamos  a  hacer
[51:30] 
[51:30] publicidad  y  nos  fue  increíble  y  me
[51:33] 
[51:33] empecé  a  aprender  a  score  porque  tenía
[51:35] 
[51:35] que  hacer  de  pronto  un  comercial  de  un
[51:37] 
[51:37] auto  que  era  toda  música  instrumental,
[51:40] 
[51:40] ¿no  es  cierto?  Acompañando  como  una
[51:41] 
[51:41] pequeña  película,
[51:43] 
[51:43] eh,  hacer  jingles,  hacer  voiceovers,
[51:46] 
[51:46] ¿viste?  Yo
[51:48] 
[51:48] hacía  porque  lo  que  pasaba  es  que  de
[51:49] 
[51:49] pronto  hacían  hacía  un  demo,  ¿viste?,  de
[51:52] 
[51:52] un  comercial
[51:53] 
[51:53] y  para  entregarlo  y  todo  había  un  texto
[51:55] 
[51:55] y  yo  lo  hacía,  ¿viste?  tú  mismo.
[51:56] 
[51:56] Claro,  lo  hacía  para  entregarlo  a  la
[51:58] 
[51:58] agencia,  ¿no?  La  agencia  lo  mostraba  al
[51:59] 
[51:59] cliente,  después  lo  grababan  con  un
[52:01] 
[52:01] locutor  y  después  venía  la  agencia
[52:02] 
[52:03] decía,  "No,  pero  nos  gusta  más  el  que  lo
[52:04] 
[52:04] hizo.
[52:05] 
[52:05] Y  acabas  todo  tendr,
[52:07] 
[52:07] te  juro."  Y  me  ha  pasado  y  me  ha  pasado
[52:09] 
[52:09] de  estar  haciendo  una  una  cosa  así  para
[52:11] 
[52:11] una  de  las  cosas  mías  y  que  me  escuche
[52:13] 
[52:13] alguien  de  MTV,  por  ejemplo,  ahí  decir,
[52:16] 
[52:16] "Che,  necesitamos  alguien  que  haga  una
[52:17] 
[52:17] voz,  ¿por  qué  no  lo  haces  vos?"
[52:19] 
[52:19] Terminé  haciendo  en  boga  una  cosa  que
[52:21] 
[52:21] era,
[52:21] 
[52:21] ¿viste?  una  voz  totalmente  así,  ¿no?  De
[52:23] 
[52:23] otra
[52:25] 
[52:25] sí  y  character  voices,  ¿no?  También
[52:27] 
[52:27] todas  esas  cosas  que
[52:28] 
[52:28] eso  no  claro,  eso  sorprende  porque  no  se
[52:31] 
[52:31] te  asocia  se  te  asocia  a  la  música,  no
[52:33] 
[52:33] tanto  hacer  de  doblaje  o
[52:35] 
[52:35] Claro,  es  que  a  mí me  interesa  mucho,  me
[52:36] 
[52:36] interesa  también  la  actuación,  todo  eso,
[52:38] 
[52:38] ¿viste?  Todo  lo  que  sea  expresión
[52:41] 
[52:41] me  interesa  y  como  que  me  abrí  a  decir,
[52:44] 
[52:44] ¿por  qué  no?  ¿Viste?  Y  esto  ha  sido
[52:45] 
[52:45] también  una  cosa  para  mí.  Entonces,  ¿qué
[52:47] 
[52:47] pasa?  Volviendo  de  la  obsesión,  que  me
[52:49] 
[52:49] di  cuenta  que  de  pronto  eh  hacía  un
[52:52] 
[52:52] proyecto  y  paralelamente  empecé  a
[52:55] 
[52:55] producir  las  cosas.  Voy  a  México  y  me
[52:58] 
[52:58] doy  cuenta  que  en  México  estaba  pasando
[53:00] 
[53:00] algo  increíble.
[53:02] 
[53:02] Eh,  mediados  de  los  80
[53:05] 
[53:05] eh  se  parte  el  PRI,  o  sea,  no  esto,
[53:09] 
[53:09] viste  que  todo  no  es  que  pase  o  había  un
[53:11] 
[53:11] contexto  para  que  todo  esto  pasara.  Cosa
[53:13] 
[53:13] es  que  se  prohibió  el  rock  en  México
[53:15] 
[53:15] después  del  de  Tlatelolco,  viste  que
[53:17] 
[53:17] mataron  a  como  1000  estudiantes  ahí  en
[53:19] 
[53:19] el  68.
[53:21] 
[53:21] Se  prohibió  el  rock.  Iban  a  las  a  las
[53:23] 
[53:23] grabadoras  y  se  llevaban  la  cinta  de  los
[53:25] 
[53:25] grupos  de  rock.  No  se  podía  tocar  rock
[53:27] 
[53:27] en  la  ciudad  de  México.
[53:28] 
[53:28] Wow.
[53:29] 
[53:29] De  hecho,
[53:30] 
[53:30] locura.
[53:30] 
[53:30] De  hecho,  en  10  años  hubo  dos  recitales
[53:32] 
[53:32] de  rock  que  que  fue  Rod  Stuart  y  Santana
[53:35] 
[53:35] y  se  hicieron  en  Guadalajara  porque  no
[53:37] 
[53:37] se  podían  hacer  en  la  ciudad  de  México.
[53:40] 
[53:40] Bueno,  llega  mediados  de  los  80.
[53:43] 
[53:43] Se  levanta  esa  prohibición,  se  parte  el
[53:45] 
[53:45] prisal,  el  PRD  con  Cuautemo  Cárdenas,
[53:48] 
[53:48] aparece  TV  Azteca,  cuando  Televisa  era
[53:51] 
[53:51] la  que  manejaba,  monopolizaba  todo.  Hay
[53:54] 
[53:54] una  apertura,  ¿viste?  Aparece  Insólitas
[53:56] 
[53:56] imágenes  de  Aurora,  que  después  son  los
[53:58] 
[53:58] Caifanes,  aparece  [ __ ]  Vecindad.  Y  a
[54:01] 
[54:01] mí  me  hizo  acordar  mucho  a  lo  que  yo
[54:02] 
[54:02] vivía  en  Argentina  a  fines  de  los  60  y
[54:06] 
[54:06] principios  de  los  70,  ese  movimiento,
[54:08] 
[54:08] esa  cosa.  Y  yo  dije,  acá  yo  puedo  hacer
[54:10] 
[54:10] porque  yo  siempre  tuve  un  sueño  de  hacer
[54:12] 
[54:12] un  sello  de  música  alternativa.  De
[54:14] 
[54:15] hecho,  en  el  secundario  yo  dibujaba  las
[54:16] 
[54:16] etiquetas  de  mi  sello  discíde
[54:19] 
[54:19] pequeñito.  Ya.
[54:19] 
[54:19] Sí.  Entonces  eh  empiezo  a  identificar
[54:23] 
[54:23] una  banda  que  decía,  "Esta  banda
[54:25] 
[54:25] producir  de  pronto  una  banda  que  vendía
[54:27] 
[54:27] 30.000  1  discos  todo,  pasa  a  vender  un
[54:29] 
[54:29] millón  de  discos  del  circo,  ¿viste?
[54:32] 
[54:32] Eh,  [ __ ]  vecindad.
[54:36] 
[54:36] Otra  banda  en  Argentina,  divididos,  pum,
[54:39] 
[54:39] otra  banda  en  Chile,  prisioneros,  así  ya
[54:42] 
[54:42] con  una  idea.  Yo  tenía  de  Latinoamérica,
[54:44] 
[54:44] ¿Viste?
[54:46] 
[54:46] Cafeta  Cuba.  Bueno,  que  me  costó  casi
[54:48] 
[54:49] dos  años  firmar.  No  lo  quería  firmar
[54:50] 
[54:50] nadie,
[54:51] 
[54:51] ¿no?
[54:51] 
[54:51] Te  lo  juro.
[54:53] 
[54:53] Porque  no  porque  ya  ya  R  Víctor  tenía
[54:56] 
[54:56] todo  lleno  su  cupo  de  otro  que  decía,
[54:58] 
[54:58] "No,  el  rock  ya  pasó  lo  del  rock."  Y  yo
[55:00] 
[55:00] decía,  yo  lo  vi  20  veces  que  pasa  el
[55:03] 
[55:03] rock.  Exacto.  20,000  veces,  ¿viste?
[55:07] 
[55:07] Y  este  finalmente  cuando  firma  Cafeta
[55:10] 
[55:10] Cuba  y  primero  que  sale  el  álbum  500,000
[55:12] 
[55:12] discos  ahí  al  toque  viene  la  posibilidad
[55:16] 
[55:16] del  label  y  ahí  de  la  posibilidad  del
[55:18] 
[55:18] label  por  distintas  razones  todo  terminó
[55:20] 
[55:20] haciendo  un  deal  con  Universal  y  armó
[55:22] 
[55:22] Surco.  La  primera  banda  que  firmamos  es
[55:25] 
[55:25] molotov.
[55:26] 
[55:26] 2  millones  de  discos  así  pum.  ¿Viste?
[55:29] 
[55:29] Quiero  hablar  de  Molotov.  Es  que  Molotov
[55:30] 
[55:30] es  una  de  las  bandas  de  mi  adolescencia.
[55:32] 
[55:32] Claro.  Y  el  primer  soundtrack  álbum  que
[55:34] 
[55:34] hicimos  es  Amores  perros.
[55:36] 
[55:36] llega  mía  y  también  canciones  que  se
[55:38] 
[55:38] escribieron  para  para  eso,  que  acaba  de
[55:40] 
[55:40] celebrar  su  25  aniversario.  Vengo  ahora
[55:42] 
[55:42] de  México,
[55:42] 
[55:43] pasa  demasiado  rápido  todo,  eh.  Cuando
[55:45] 
[55:45] ayer  escuché  que  decías  de  25  años,
[55:46] 
[55:46] digo,  "No  me  lo  puedo  creer."  Digo,  "Es
[55:48] 
[55:48] que  cómo  puede  ser  si  yo  me  acuerdo  que
[55:49] 
[55:49] hace  4  días  que  estaba  viendo,  digo,
[55:51] 
[55:51] mira,  amores  perros."
[55:51] 
[55:51] Y  el  20  aniversario  de  de  Brck  Mountain,
[55:54] 
[55:54] eso  fue  más  terrible,  porque  yo  no  sé
[55:56] 
[55:56] por  qué  pensaba  que  Br  Mountain  era  de
[55:57] 
[55:57] hacía  10  años  y  digo,  "¿Cómo?  ¿Cómo  que
[56:00] 
[56:00] 20?"  Digo,  "Pero,  ¿qué  está  pasando
[56:02] 
[56:02] aquí?"  Oye,  el  tema  de  productor,
[56:04] 
[56:04] ¿quiere  hacer  una  pregunta?  Y  luego
[56:05] 
[56:05] iremos  a  álbumes  porque  a  mí  lo  de
[56:07] 
[56:07] Molotof,  yo  necesito  alguna  anécdota  de
[56:09] 
[56:09] estaban  locos.
[56:10] 
[56:10] Sí,
[56:11] 
[56:11] de  verdad.
[56:11] 
[56:11] Sí.
[56:12] 
[56:12] O  sea,  eso  es  una  locura.  Es
[56:13] 
[56:13] maravilloso.
[56:14] 
[56:14] ¿Dónde  jugarán?  ¿Dónde  jugarán  las
[56:15] 
[56:15] niñas?
[56:15] 
[56:15] Ese  es  el  álbum.  Aparte  ese  es  un  dis
[56:18] 
[56:18] sus  tres  seguidos  y  apocalipsis,  pero
[56:21] 
[56:21] con  las  niñas  es  increíble.
[56:22] 
[56:22] Ese  es.  Y  después  los  los  eh  frijoleros.
[56:26] 
[56:27] Exacto.  Eh,  porque
[56:29] 
[56:29] ellos  también  pasó  una  cosa,  ¿viste?
[56:31] 
[56:31] Ellos  querían,  tenían  un  poco  la  la
[56:34] 
[56:34] fiebre  de  de de  lo  anglo.
[56:37] 
[56:37] Entonces  ellos  querían,  ¿viste?  Mario
[56:40] 
[56:40] Caldato,  que  es  un  gran  amigo  mío  que
[56:42] 
[56:42] había  trabajado  con  los  Visty  Boys,
[56:44] 
[56:44] todo.  Entonces,  en  el  segundo  álbum,
[56:46] 
[56:46] okay,  no  quieren  después  del  éxito  que
[56:48] 
[56:48] habíamos  tenido  y  del  sound  que  tiene
[56:50] 
[56:50] ese  primer  disco  que  es  espectacular,
[56:52] 
[56:52] fueron  con  hicieron  apocalipsis  y  la
[56:54] 
[56:54] verdad  que  el  disco  no  anduvo  tan  bien,
[56:56] 
[56:56] ¿viste?  Entonces  volvieron  otra  vez  y
[56:58] 
[56:58] ahí  se  limos  frijolero,  danzan,  dense
[57:00] 
[57:00] denso,  todo  eso,  here  we  come.  Todo  eso.
[57:03] 
[57:03] Antes  de  ir  a  molotov,
[57:04] 
[57:04] sí,
[57:05] 
[57:05] para  ti,
[57:07] 
[57:07] ¿cómo  tiene  que  ser  un  productor
[57:08] 
[57:08] perfecto?  ¿Qué  es  realmente  lo  que  hace
[57:10] 
[57:10] bueno  a  un  productor?
[57:12] 
[57:12] Bueno,  hay  distintos  tipos  de
[57:13] 
[57:13] productores,  ¿viste?  Y  y  y  todos  pueden
[57:16] 
[57:16] ser  buenos.  Primero  que  siempre  yo  digo
[57:18] 
[57:18] que  hay  por  lo  menos  10  maneras  de  hacer
[57:21] 
[57:21] las  cosas  y  de  esas  10  hay  tres  que  son
[57:23] 
[57:23] muy  buenas,  seguramente,  ¿viste?  Despés
[57:26] 
[57:26] hay  siete  que  no  sirven  para  nada,  pero
[57:27] 
[57:27] hay  muchas  maneras  de  hacer  las  cosas.  Y
[57:28] 
[57:28] también  pasa  lo  mismo  con  la  producción.
[57:30] 
[57:30] Yo  no  soy  un  productor,  por  ejemplo,  que
[57:32] 
[57:32] le  gusta  armar  todo  el  tinglado  y
[57:35] 
[57:35] después  poner  a  la  persona  y  que  cante  y
[57:37] 
[57:37] eso.  A  mí  me  gusta  trabajar  con  artistas
[57:39] 
[57:39] que  tienen  opiniones  fuertes,  este,  y
[57:42] 
[57:42] que  tienen  al  Yo  siento  que  traen  algo  a
[57:45] 
[57:45] la  mesa  que  es  distinto,  que  tiene  peso
[57:48] 
[57:48] artístico,  que  tiene  identidad.  Eh,  esa
[57:51] 
[57:51] es  con  la  gente  que  me  gusta  trabajar.
[57:52] 
[57:52] Tú  complementas,  no  creas.  Claro  que  yo
[57:54] 
[57:54] que  yo  siento  que  puedo  ayudar  a  que  eso
[57:57] 
[57:57] pase  a  otro  nivel,  ¿entendés?  Llevarlo  a
[58:00] 
[58:00] otro  nivel.
[58:01] 
[58:01] Pero  pero  que  está  eso  siempre  es  por  el
[58:04] 
[58:04] por  el  talento  del  artista.
[58:07] 
[58:08] hace  eso.  Sin  eso  no  se  puede  hacer
[58:09] 
[58:09] nada,  pero  sí  cambia  eh  la  mano  de  un
[58:12] 
[58:12] productor.  Pero  yo  a  mí  para  mí  el
[58:15] 
[58:15] productor  eh  tiene  que  tener  muchas  y
[58:19] 
[58:19] por  eso  me  han  gustado  trabajar  con
[58:21] 
[58:21] gente  tan  diversa,  porque  te  imaginas
[58:22] 
[58:22] que  una  cosa  es  producir  a  Molotov  y
[58:24] 
[58:24] otra  cosa  es  producir  el  Chronosquarted,
[58:27] 
[58:27] ¿no?  Son  unas  coculietas  Venegas  y  ver
[58:29] 
[58:29] suite,  ¿viste?
[58:31] 
[58:31] Juan  nada  que  ver.  Y  eso  a  mí  me  encanta
[58:34] 
[58:34] porque  como  me  gusta  la  gente
[58:36] 
[58:36] y  me  gusta  entender  cómo  funcionamos  y
[58:40] 
[58:40] todo,  es  un  trabajo  porque  para  ganarte
[58:42] 
[58:42] la  confianza  sobre  todo  de  artistas  que
[58:44] 
[58:44] tienen  una  visión  importante,  tenés  que
[58:48] 
[58:48] entender  su  humor,  cada  persona  tiene  su
[58:50] 
[58:50] sentido,  su  humor,  su  cosmovisión  para
[58:53] 
[58:53] poder  en  un  momento  decirle,  mira,  sabes
[58:55] 
[58:55] qué,  me  parece  que  esto  estaría  mejor.
[58:56] 
[58:56] Un  psicólogo,  ¿no?  También  un un
[58:58] 
[58:58] productor.
[58:59] 
[58:59] Claro.  Y  un  grupo.  Cuando  tenés  cuatro
[59:00] 
[59:00] tipos,  la  dinámica  entre  ellos.
[59:03] 
[59:03] Porque  una  cosa  es  ver  a  ver  ir  a  ver
[59:05] 
[59:05] una  banda  tocar  en  vivo  un  artista  en
[59:07] 
[59:07] vivo,  ¿no?  Tenés  las  luces,  todo.  Si
[59:09] 
[59:09] estás  en  un  club,  tenés  el  drink,  la
[59:11] 
[59:11] chica  linda,  eso  todo.
[59:13] 
[59:13] Cuando  vos  ponés  un  disco,  un  CD  o  un
[59:16] 
[59:16] file,  lo  que  quieras,  ¿viste?  Tenés  dos
[59:17] 
[59:17] parlantes  ahí  negro,  es  lo  más  frío  que
[59:21] 
[59:21] hay.  O  sea,  mejor  que  lo  que  salga  de
[59:22] 
[59:22] ahí  te  emocione,
[59:25] 
[59:25] porque  si  no  entonces  lograr  eso  es  un
[59:27] 
[59:27] tema.  lograr  capturar  la  generar  ya  la
[59:31] 
[59:31] emoción  o  o  la  tensión  o  lo  que  sea
[59:34] 
[59:34] necesario  en  el  estudio  para  después
[59:36] 
[59:36] capturar  la  emoción.  Es  un  es  una  tarea.
[59:40] 
[59:40] Eh,  y  yo  como  claro,  cometí  muchos
[59:43] 
[59:43] errores  haciendo  mis  discos,
[59:45] 
[59:45] ¿entendés?  Entonces  aprendí  mucho  de  ti
[59:48] 
[59:48] mismo,
[59:48] 
[59:48] de  mí  y  dije,  esto  no  me  va  a  pasar  más
[59:50] 
[59:50] y  no  lo  voy  a  dejar  que  pase  más.
[59:52] 
[59:52] Entonces  este  yo  estoy  muy  orgulloso  de
[59:55] 
[59:55] todo  el  trabajo  que  he  hecho.  Tengo  más
[59:56] 
[59:56] de  100  álbums  y  no  tengo  ni  uno  que
[59:59] 
[59:59] esconder.  No  hay  ni  uno  que  este  mejor
[60:01] 
[60:01] no  lo  hablemos  de  eso.  No,
[60:02] 
[60:02] claro,  seguramente  que  no  no  te  van  a
[60:06] 
[60:06] gustar  todos,  pero  a  mí  yo  me  relaciono
[60:09] 
[60:09] con  todos.  con  todos  he  puesto  eh  mi
[60:12] 
[60:12] pasión  y  el  amor  que  tengo  por  lo  que
[60:15] 
[60:15] hago.  Entonces  este  eh  para  mí  es  muy
[60:19] 
[60:19] muy  valioso  eh  el  haber  cuidado  de  esos
[60:23] 
[60:23] artistas.  Por  ejemplo,  siempre  he  dicho,
[60:25] 
[60:25] si  yo  llegara  a  una  encrucijada  de  una
[60:28] 
[60:28] discusión  o  de  algo,  de  decir,  "Esto  es
[60:30] 
[60:30] así,  yo  voy  a  ir  por  la  visión  del
[60:32] 
[60:32] artista,  porque  el  álbum  es  del  artista,
[60:35] 
[60:35] no  es  mío."  Eso
[60:37] 
[60:37] eso  pasa  mucho,  ¿no?  El  productor  contra
[60:39] 
[60:39] los  artistas,
[60:39] 
[60:39] ¿sí?  o  los  productores,  por  ejemplo.
[60:41] 
[60:41] Después  está  el  productor  que  le  da  su
[60:43] 
[60:43] sonido  a  todo.  Vos  escuchas  un  disco  de
[60:46] 
[60:46] Field  Spectror  y  todo  suena  como  Fector.
[60:49] 
[60:49] Escuchas  un  disco  de  Daniel  Lanoa
[60:51] 
[60:51] producido  por  y  también  suena  todo  como
[60:53] 
[60:53] Daniel  Lanoa.  Me  encanta  a  mí,  eh,  pero
[60:55] 
[60:55] es  así.  Yo  soy  más  de  la  escuela  de
[60:57] 
[60:57] George  Martin  o  como  Rick  Rubin.
[61:00] 
[61:00] A  mí  me  gusta  ver  de  qué  se  trata  la
[61:03] 
[61:03] banda  y  tratar  de  explotar  al  máximo  ese
[61:06] 
[61:06] sonido,  lograr  una  identidad  de  ese
[61:09] 
[61:09] artista.  Mm.
[61:10] 
[61:10] No,  no  me  interesa  yo  imponerle  un
[61:13] 
[61:13] sonido  a  a  todo.
[61:16] 
[61:16] Claro.
[61:16] 
[61:16] Igual  me  interesa  más  la  diversidad
[61:19] 
[61:19] lograr  si  que  todo  realmente  suene  muy
[61:21] 
[61:21] bien,
[61:22] 
[61:22] pero  con  distintas  características.
[61:25] 
[61:25] Entonces,  para  mí  el  trabajo  de  un
[61:26] 
[61:26] productor  pasa  desde  elegir  el
[61:28] 
[61:28] repertorio  de  canciones.  Yo  siempre  le
[61:30] 
[61:30] he  exigido  a  los  artistas,  vos  querés
[61:33] 
[61:33] hacer  un  álbum  de  12  temas,  yo  quiero
[61:35] 
[61:35] escuchar  30.  Porque  porque  viste,  algo
[61:39] 
[61:39] que  escribís  es  muy  bueno,  algo  que
[61:40] 
[61:40] escribís  es  bueno,  algo  que  escribís  es
[61:42] 
[61:42] excelente,  algo  que  escribís  es  okay.  Y
[61:44] 
[61:44] algo  que  escribís  es  también  francamente
[61:46] 
[61:46] desechable.  Y  hay  que  saber  eso  y  decir,
[61:49] 
[61:49] esto  no  va,  no  va.  Dylan  decía  que  hay
[61:52] 
[61:52] que  escribir  10  y  tirar  nueve.  Yo  no  soy
[61:55] 
[61:55] tan
[61:57] 
[61:57] pero  sí  creo  que  hay  que  hay  que  saber
[62:00] 
[62:00] editarse  y  quedarse  con  lo  mejor  y  para
[62:03] 
[62:03] eso  hay  y  eso,  por  supuesto,  por  eso
[62:06] 
[62:06] cuando  yo  me  decido  a  trabajar  con  un
[62:07] 
[62:07] artista  hay  varias  cosas  que  yo  tienen
[62:10] 
[62:10] que  pasar.  Yo  tengo  que
[62:12] 
[62:12] Sí.  ¿Qué  es  lo  que  tú  qué  es  lo  que  tú
[62:13] 
[62:13] necesitas  para  estar  con  ese  artista?
[62:15] 
[62:15] Primero  que  tiene  que  me  tengo  que
[62:17] 
[62:17] sentir  fascinado  por  lo  que  hace,
[62:19] 
[62:19] atraído  por  lo  que  hace,  eh,  y  entender
[62:23] 
[62:23] que  voy  a  trabajar  con  eso,  no  estar
[62:25] 
[62:25] pensando,  mira,  ah,  le  cambio  el
[62:26] 
[62:26] bajista,  este,  le  cambio  el  bajista,
[62:28] 
[62:28] esto  o  correte  que  lo  toco  yo.  Esto  me
[62:31] 
[62:31] ha  pasado  de  estar  eh,  no  sé,  3  horas
[62:33] 
[62:33] para  grabar  una  parte  de  guitarra,  no
[62:35] 
[62:35] voy  a  decir  de  quién,  pero  un  grupo  muy
[62:37] 
[62:37] famoso  y  que  el  ingeniero  me  diga,  "Pero
[62:38] 
[62:38] loco,  entrá  y  tocalo  vos."  que  se  quede
[62:40] 
[62:41] ya  nervoso.
[62:41] 
[62:41] Claro.  Y  yo  dijo,  "No,  no,  no  lo  va  a
[62:43] 
[62:43] tocar  él  porque  él  es  el  guitarrista  de
[62:45] 
[62:45] la  banda  y  sobre  todo  en  determinados
[62:47] 
[62:47] momentos  históricos  de  un  grupo,  cuando
[62:49] 
[62:49] un  grupo  se  está  armando  en  sus  primeros
[62:51] 
[62:51] álbums,  es  muy  importante  para  el  grupo
[62:53] 
[62:53] y  para  todo  eso,  ¿viste?  Entonces,  vos
[62:55] 
[62:55] te  metes,  empujas,  tocas  vos,  ¿no?
[62:57] 
[62:57] Viste.  Entonces,  eh  es  muy  importante  eh
[63:00] 
[63:00] que  el  grupo  tenga  algo  importante  para
[63:02] 
[63:02] decir.  Es  muy  importante  que  coincidamos
[63:05] 
[63:06] en  que  el  trabajo  es  muy  importante.  Yo
[63:09] 
[63:09] yo  creo  muchísimo  en  el  trabajo.  Siempre
[63:12] 
[63:12] digo  un  quote  de  Picaso  que  me  encanta,
[63:14] 
[63:14] que  dice,  "Espero  que  la  inspiración  me
[63:16] 
[63:16] encuentre  trabajando."  Eso  es  una  cosa
[63:18] 
[63:18] que  dijo  y  yo  creo  en  eso,  pero
[63:20] 
[63:20] totalmente.  Yo  levanto,  me  pongo  y  a
[63:23] 
[63:23] veces  conecto  inmediatamente  y  a  veces
[63:26] 
[63:26] perdo  una  hora,  2  horas,  3  horas,  a
[63:28] 
[63:28] veces  pasó  el  día  y  no  fue  ese  día,
[63:30] 
[63:30] ¿viste?
[63:31] 
[63:31] Pero  trabajé.  Exacto.  Entonces,  yo  creo
[63:34] 
[63:34] mucho  en  eso  y  me  gusta  trabajar  con
[63:36] 
[63:36] gente  que  tenga,  por  lo  menos  entendido
[63:39] 
[63:39] que  acá  se  trabaja  así.  Eh,  con  respecto
[63:42] 
[63:42] lo  mismo  a  la  utilización  de  sustancias
[63:44] 
[63:44] o  de  cosas  así,  ¿viste?  Yo  siempre  he
[63:46] 
[63:46] dicho,  yo  no  soy  tu  papá  y  no  voy  a
[63:47] 
[63:47] decir  nada.  Pero  yo  en  el  momento  en  que
[63:49] 
[63:49] me  doy  cuenta  que  hay  algo  que  es  más
[63:50] 
[63:50] importante  que  la  música,  yo  me  levanto
[63:53] 
[63:53] y  me  voy.
[63:53] 
[63:53] Que  ese  es  un  temazo  en  el  mundo  del
[63:54] 
[63:54] rock,  de  la  música,  donde  hay  mucho,
[63:57] 
[63:57] mucho  rockstar  y  mucha,  ¿no?  Vida  loca.
[63:59] 
[63:59] Claro.  Y  me  ha  tocado  trabajar  con  una
[64:00] 
[64:01] banda  e  muy  muy  pesada  y  con  un  tema  con
[64:06] 
[64:06] eso  y  hacer  un  disco  totalmente  limpio,
[64:10] 
[64:10] ¿viste?  y  es  el  disco  mejor  de  ellos  que
[64:13] 
[64:13] ellos  mismos  lo  reconocen  y  bueno,  ahora
[64:15] 
[64:15] por  suerte  se  han  salido  de  todo  eso,
[64:17] 
[64:17] están  super  bien  y  todo,  pero  fue  un
[64:20] 
[64:20] tema,  ¿viste?
[64:21] 
[64:21] Puedes  saber  la  banda  o  o  no  ellos.
[64:23] 
[64:23] Sí,  sí,  creo  que  se  puede  saber
[64:25] 
[64:25] perfectamente  los  divididos.
[64:26] 
[64:26] Sí,  sí,  sí.  Ahora  están  sanos  y  hacen
[64:30] 
[64:30] una  música  increíble,  están  en  su  mejor
[64:32] 
[64:32] momento.  Este,  cuando  yo  los  conocí
[64:34] 
[64:34] estaba  en  un  momento  realmente  muy
[64:36] 
[64:36] bravo,  muy  muy  bravo.  Entonces,  lo  llevé
[64:39] 
[64:39] a  Estados  Unidos.
[64:40] 
[64:41] Y  en  Estados  Unidos,  obviamente,
[64:43] 
[64:43] este  lo  que  traían,  ya  le  dije  aparte,
[64:45] 
[64:45] no  crucen  una  frontera  con  nada  bueno  y
[64:48] 
[64:48] llegaron  y  se  quedaron  sin  nada  y  cuando
[64:49] 
[64:49] no  hay  no  hay  no  hay  ni  un  teléfono  ni
[64:52] 
[64:52] nada  y  pasar  ese  momento  horrible  de  de
[64:55] 
[64:55] de  C  tur Turkey
[64:57] 
[64:57] y  de  todo.  Pero  bueno,  me  acuerdo  que  en
[65:00] 
[65:00] un  momento  agarré  a  un  músicos  y  le
[65:03] 
[65:03] dije,  lo  puse  contra  la  pared  realmente
[65:05] 
[65:05] físicamente  y  le  dije,  "Vos  me  vas  a
[65:06] 
[65:06] decir  cómo  tocas  mejor,
[65:09] 
[65:09] cuando  está  duro  o  cuando  estás  cómo
[65:11] 
[65:11] tocas  mejor  y  no  toco  mejor."  Y
[65:13] 
[65:13] entonces,  ¿qué  vas  a  hacer?  ¿Cómo
[65:14] 
[65:15] quieres  grabar  tu  disco?  Y
[65:16] 
[65:16] se  viene  a  trabajar
[65:17] 
[65:18] y  que  suene  bien,  al  final  un  disco  que
[65:19] 
[65:19] suena  para  la  historia,  que  era  eso  para
[65:21] 
[65:21] siempre.
[65:21] 
[65:21] Claro,  ¿no?  Y  la  emoción  que  tiene  ese
[65:22] 
[65:22] disco  es  una  cosa  increíble.
[65:24] 
[65:24] Mm.  Eh,  ahora  que  hablamos  de  gente,
[65:27] 
[65:27] entre  paréntesis,  quiero  decir,  se  llama
[65:28] 
[65:28] La  era  de  la  boludez.  Era  boludez.
[65:30] 
[65:31] El  título  mola,  el  título  es  bueno  y
[65:33] 
[65:33] queda  bien  para  el  momento  del  grupo,
[65:34] 
[65:34] ¿no?  O  sea,  es  perfecto,  ¿no?
[65:36] 
[65:36] Y  queda  bien  para,  creo  que  para  la  era
[65:37] 
[65:37] que  estamos  viviendo  también.
[65:38] 
[65:38] Bueno,  eso  la  era  y  lo  que  nos  queda,  me
[65:40] 
[65:40] parece  a  mí,  eh,  que  nos  queda  una  era
[65:42] 
[65:42] larga  de  boludet.
[65:43] 
[65:43] Increíble.
[65:44] 
[65:44] Luego,  si  quieres,  hablamos  un  poquito
[65:45] 
[65:45] de  de  cómo  ves  incluso  la  la  la
[65:47] 
[65:47] actualidad  a  nivel  de  los  algoritmos,  la
[65:50] 
[65:50] IA,  porque  es  que  todo  está  cambiando  y
[65:51] 
[65:51] se  está  prefabricando  más,  ¿no?
[65:53] 
[65:53] Molotof.
[65:54] 
[65:54] A  ver,  yo  me  acuerdo,  claro,  a  mí  me
[65:57] 
[65:57] pilló  con  14,  15,  o  sea,  es  la  edad
[65:59] 
[65:59] adolescencia.  Yo  era  muy  gamberro,
[66:01] 
[66:01] molotofs  eran  muy  gamberros  porque  te
[66:04] 
[66:05] podían  tocar  desde  un  tema  eh  social
[66:09] 
[66:09] hasta  [ __ ]  que  claro,  hoy  en  día  lo
[66:12] 
[66:12] hacen  y  bueno  y  se  lía  una
[66:15] 
[66:15] una  cancelación  inmediata,  ¿no?  Pero
[66:17] 
[66:17] bueno,  pero  en  el  momento  tuvo  que
[66:19] 
[66:19] salir,  salió  Monsi,  que  es  un  escritor
[66:23] 
[66:23] muy  muy  renombrado  en  México,  gay  y
[66:27] 
[66:27] totalmente  conocido,  a  defender  el  tema,
[66:31] 
[66:31] ¿viste?  Y  a  decir,  "No,  pero  es  que  no
[66:33] 
[66:33] no  no  es  así."
[66:34] 
[66:34] Claro,  son  una  canción  homófoba,  nada.
[66:36] 
[66:36] Sarcasmo.
[66:37] 
[66:37] Exactamente.  Exactamente.
[66:40] 
[66:40] Y  la  propia  portada  donde  jugarán  las
[66:41] 
[66:41] niñas  hoy  en  día  sería  un  escándalo.
[66:44] 
[66:44] Total,
[66:45] 
[66:45] ¿no?
[66:46] 
[66:46] Pero  y  ese  humor  tan  ácido  que  tienen  y
[66:48] 
[66:48] que  han  tenido.  ¿Tú  cómo  entras  en
[66:50] 
[66:50] contacto  con  Molotov  y  cómo  fueron  esas
[66:52] 
[66:52] grabaciones?  Porque  claro,  a  ver,  yo  yo
[66:53] 
[66:53] he  visto  entrevistas  y  están  loquísimos
[66:56] 
[66:56] en  buen  sentido,  ¿no?  Locos  de  fisteros.
[66:58] 
[66:58] Sí,  sí,  sí,  sí.  Es  que  siempre  este
[67:00] 
[67:00] siguen  igual,  ¿eh?
[67:02] 
[67:02] No  cambia.  siguen  igual,  siguen  igual,
[67:05] 
[67:05] ¿no?  Eh,  los  conocí  a  través  de  un  de  un
[67:07] 
[67:07] amigo  de  Jorge  Mondragón,  que  es  alguien
[67:10] 
[67:10] que  está  metido  y  que  estuvo  metido
[67:11] 
[67:11] siempre  en  la  escena  ahí  y  este  y  claro,
[67:15] 
[67:15] en  ese  momento  yo  tenía  oportunidad  de
[67:17] 
[67:17] también  de  estar  muy  en  contacto  con  la
[67:19] 
[67:19] calle,  ¿viste?  A  partir  de  estos  de
[67:21] 
[67:21] estos  grupos  como  eh  [ __ ]  Vecindad,
[67:25] 
[67:25] ¿qué  hice?  este  caifanes  y  todo  eso.
[67:28] 
[67:28] Bueno,  empezas  a  ir  circular.
[67:32] 
[67:32] Claro.
[67:32] 
[67:32] Tu  nombre  ya  suena,  te  conocen.
[67:34] 
[67:34] Entonces  la  gente  te  alcanza  demos,  todo
[67:37] 
[67:37] eso.  Entonces  también  te  dicen,  "Che,
[67:39] 
[67:39] tenés  que  escuchar  esto."  Así  muy  muy
[67:41] 
[67:41] orgánico  todo.  Muy  orgánico.  Cuando
[67:43] 
[67:43] escuchá  los  dos  dije,  "No,  no,  si  es
[67:44] 
[67:44] todo,  hay  que  hacerlo,  ¿viste?"
[67:46] 
[67:46] O  sea,  te  encantó  de  de de
[67:47] 
[67:47] Me  encantó  de  movida.  Sí,  sí,  sí.  Me
[67:49] 
[67:49] encantó  de  movida.  Que  no  te  haga,
[67:51] 
[67:51] Jacobo.  Viste.
[67:52] 
[67:52] Es  que  ya  como  empieza  el  disco  es  una
[67:54] 
[67:54] barbaridad.  Tremendo,  tremendo.
[67:57] 
[67:57] Y  ya  tenían  eh  eh  cuando  tú  te  pasan  lo
[68:00] 
[68:00] lo  primero  ya  tenían  ese  sonido  tan
[68:02] 
[68:02] particular,  o  sea,  ¿en  qué  ayudas  tú  a
[68:04] 
[68:04] cerrar  el  sonido  moloto?
[68:05] 
[68:05] Mira,  yo  creo  que  el  sonido  ellos
[68:06] 
[68:06] siempre  tenían  esta  onda  de  los  dos
[68:08] 
[68:08] bajos,  que  es  muy  bueno,
[68:10] 
[68:10] pero  eh  siempre,  y  te  digo  hasta  un  poco
[68:13] 
[68:13] hasta  el  día  de  hoy  también  son  en  vivo
[68:15] 
[68:15] y  estoy  tocando  son  bastante  medio
[68:18] 
[68:18] desordenados,  ¿viste?  Entonces  yo  creo
[68:19] 
[68:19] que  que  caóticos.  Exacto.  Que  en  vivo  te
[68:22] 
[68:22] funciona,  ¿viste?  Pero  en  un  álbum  tenés
[68:25] 
[68:25] que  ordenarlo  eso.  Y  creo  que  eso  que
[68:27] 
[68:27] que  el  álbum  eh  lo  contuvo  y  se  apreció
[68:30] 
[68:30] la  musicalidad  que  tienen  porque  son
[68:32] 
[68:32] grandes  músicos  y  y  yo  también  todos
[68:35] 
[68:35] esos  años  trabajé  con  un  ingeniero  que
[68:38] 
[68:38] ya  falleció,  que  era  Tony  Peluso,  un
[68:40] 
[68:40] americano  que  realmente  tenía  un
[68:42] 
[68:42] conocimiento  del  del  sonido  y  de  una
[68:45] 
[68:45] cosa  que  es  fundamental  en  el  rock,  que
[68:47] 
[68:47] es  el  midrange,  el  rango  medio,  ¿viste?
[68:50] 
[68:50] Todo  entra  en  ese  rango  medio.  ¿Cómo
[68:52] 
[68:52] haces  que  entre  todo?
[68:54] 
[68:54] Ahí  este  hoy  en  día  se  con  el  hip  hop  y
[68:56] 
[68:57] todo  esto  ha  crecido  porque  el  low  end
[68:58] 
[68:59] los  graves  han  han  entrado  en  el  mercado
[69:01] 
[69:02] gigante,  pero  en  el  rock  viste,  el  el
[69:04] 
[69:04] midrange  es  importantísimo  y  él  tenía  un
[69:07] 
[69:07] manejo  espectacular  de  eso  y  creo  que
[69:10] 
[69:10] que  esa  potencia  que  tienen  tanto  los
[69:12] 
[69:12] discos.  Mira,  pasó  el  otro  día,  no  el
[69:15] 
[69:15] otro  día,  pero  hace  nada  o  el  año  pasado
[69:17] 
[69:18] en  una  fiesta  postconcierto  de  de
[69:21] 
[69:21] Tacuba,  estaban  pasando  música  de  todo,
[69:23] 
[69:23] música  y  de  pronto  apareció  un  tema  de
[69:26] 
[69:26] [ __ ]  Pachuco  tar.
[69:29] 
[69:29] Te  juro  que  rompió  la  tanda  el  sonido
[69:31] 
[69:31] porque  es  un  sonido  muy  peculiar  de  ese
[69:34] 
[69:34] tiempo  y  es  el  uso  de  la  compresión,  el
[69:37] 
[69:37] uso  del  rango  medio,  todo  eso  y  y  eso  en
[69:40] 
[69:40] molotof  se  escucha  se  escucha  muy  bien,
[69:42] 
[69:42] por  eso  se  escuchan  los  bajos,  cómo  se
[69:43] 
[69:43] escuchan  la  batería,  la  potencia  que
[69:45] 
[69:45] tiene.  Sí.  Las  guitarras,  todo.
[69:47] 
[69:47] Y  ya  cuando  cuando  produces  el  dónde
[69:50] 
[69:50] jugarán  las  niñas,  ¿eh?  ¿Ya  estaba
[69:52] 
[69:52] compuesto  todo?  ¿Eh?  ¿O  faltaban  cosas?
[69:55] 
[69:55] ¿Tenían  clara  la  visión  ellos  también  un
[69:57] 
[69:57] poco  de  que  querían?
[69:59] 
[69:59] Sí,  sí,  sí,  sí,  sí.  Siempre,  siempre.  O
[70:01] 
[70:01] sea,  vuelvo  a  decirte,  eh,  siempre  elijo
[70:04] 
[70:04] trabajar  con  artistas  que  yo  siento
[70:06] 
[70:06] tienen  una  visión
[70:07] 
[70:07] que  no  que  que  no  es  que  tenés  que  estar
[70:10] 
[70:10] diciéndole,  "Che,  hagan  esto,  hagan  lo
[70:11] 
[70:11] otro,
[70:11] 
[70:11] no,  ellos  lo  tenían  claro."
[70:13] 
[70:13] Y  a  mí  siempre  me  gusta  sentirme  que
[70:16] 
[70:16] estoy  trabajar  con  alguien,  que  después
[70:18] 
[70:18] de  esa  experiencia  los  dos  vamos  a  salir
[70:21] 
[70:21] aprendiendo  algo.
[70:23] 
[70:23] O  sea,  a  mí  no  me  sirve  de  nada.  A  mí  no
[70:25] 
[70:25] me  gusta  trabajar,  como  dicen  Estados
[70:26] 
[70:26] Unidos,  con  Yes,  people,  ¿viste?  M  G
[70:29] 
[70:30] para  nada,  ¿viste?  Eh,  sí  que  igual  yo
[70:34] 
[70:34] puedo  aportar  eh  muchas  cosas,  pero
[70:36] 
[70:36] también  me  interesa  mucho  escuchar  y
[70:39] 
[70:39] aprender  de  otras  cosas.  Siempre  hablo
[70:40] 
[70:40] también  del  tema  de  la  experiencia,  ¿no?
[70:42] 
[70:42] Y  más  ahora  que  tengo  unos  cuantos
[70:44] 
[70:44] añitos,
[70:45] 
[70:45] la  experiencia  sirve,  pero  siempre  digo
[70:48] 
[70:48] que  me  interesan  mucho  los  frutos  de  la
[70:50] 
[70:50] inexperiencia
[70:52] 
[70:52] porque  la  el  fruto  de  la  experiencia
[70:54] 
[70:54] también,  pero  los  frutos  de  la
[70:55] 
[70:55] inexperiencia  del  que  no  sabe,  del  que
[70:57] 
[70:57] no  sabe.  El  que  no  sabe  sabe  algo  que
[71:00] 
[71:00] vos  que  sabés  no  lo  sabés,
[71:03] 
[71:03] porque  el  que  no  sabe  toma  otro  un
[71:04] 
[71:04] camino  que  pu  dice,  "Ah,  esto  se  hace
[71:06] 
[71:06] así.  Yo  yo  sé  cómo  se  hace  esto.  Esto  se
[71:08] 
[71:08] hace  así,  ¿no?  Y  viene  uno  que  no  sabe  y
[71:10] 
[71:10] dice,  "¿Cómo  se  hace?"  No,  esto  se  hace
[71:12] 
[71:12] asá.  Voy  a  hacerlo  asá  yo,  porque  no  sé
[71:14] 
[71:14] cómo  se  hace.  Ah,  a  ver  qué  onda.  Mira
[71:17] 
[71:17] qué  interesante  hacerlo  así.  No  se  me
[71:19] 
[71:19] hubiera  ocurrido.  Claro,  se  ocurrió
[71:21] 
[71:21] porque  no  sabés,  ¿viste?
[71:23] 
[71:23] ¿Buscas  otras  herramientas  para  llegar  a
[71:24] 
[71:24] ese  punto?
[71:25] 
[71:25] Es  es  reimportante.  Es  reimportante  eh
[71:29] 
[71:29] es  como  utilizar  esas  cosas.  Una  una
[71:31] 
[71:31] cosa  que  yo  utilizo  mucho,  por  ejemplo,
[71:32] 
[71:32] en  mi  música  es  eh  el  error.
[71:36] 
[71:36] El  error  que  puede  muchas  veces  ser
[71:37] 
[71:37] simplemente  eso,  un  error,  pero  el  error
[71:40] 
[71:40] también  puede  ser  un  gran  acierto.  Por
[71:43] 
[71:43] ejemplo,  yo  como  no  escribo  música,  no
[71:45] 
[71:45] leo  ni  escribo  música,  yo  cuando  estoy
[71:47] 
[71:47] componiendo  algo,  toco  algo  que  de
[71:50] 
[71:50] pronto  me  gusta  y  por  supuesto  entonces
[71:52] 
[71:52] lo  lo  repito  porque  es  la  manera  que
[71:53] 
[71:54] tengo  de  de  aprenderlo.  Y
[71:55] 
[71:55] o  sea,  es  cierto,  porque  es  como  una
[71:57] 
[71:57] leyenda  urbana  que  tú  no  lees  teoría
[71:58] 
[71:58] musical,  ¿no?
[71:59] 
[71:59] Sí,  sí,  sí.  No  lo  no  leo  ni
[72:00] 
[72:00] ni  compones  teoría  musical.
[72:02] 
[72:02] No,  no  tengo  idea.  No,  no,  no,  no.  Más  o
[72:04] 
[72:04] menos  obviamente  que  después  de  tantos
[72:05] 
[72:05] años  sí  que  con  mi  mayor
[72:08] 
[72:08] lo  que  es  una  corchera,  ¿no?  Pero
[72:09] 
[72:09] sé  lo  que  es,  pero  si  me  pones  todo  eso
[72:11] 
[72:11] juntos,  no  sé.
[72:14] 
[72:14] Olvídate.  No,  no,  no  la  puedo  leer.  No.
[72:16] 
[72:16] Entonces,  ¿cómo  cómo  compones?  ¿Cómo  lo
[72:18] 
[72:18] cómo  apuntas?
[72:18] 
[72:18] Mi  forma  de  registrar  es  grabar.
[72:20] 
[72:20] Grabar.
[72:21] 
[72:21] Y  por  eso,  fíjate  que  todos  mis  scores
[72:23] 
[72:23] yo  toco  muchísimos  instrumentos.  En
[72:25] 
[72:25] algunos  casos  todos,  ¿viste?  Pero  pero
[72:28] 
[72:28] si  no  con  orquesta  yo  escribo,  o  sea,
[72:31] 
[72:31] con  midis  y  con  cosas  escribo  mis  ideas
[72:33] 
[72:33] de  orquesta  después  eso  lo  paso  alguien
[72:36] 
[72:36] que  lo  transcribe  y  también  que  puede
[72:39] 
[72:39] aportar  también  ideas  sobre  eso,  que  yo
[72:41] 
[72:41] puedo  decir  esto  me  gusta,  esto  no  me
[72:43] 
[72:43] gusta,  pero  también  trato  de  trabajar
[72:45] 
[72:45] con  gente  que  es  un  escuchar  para  la
[72:48] 
[72:48] música  hay  que  saber,  hay  que  aprender  a
[72:50] 
[72:50] escuchar,  ¿viste?  Entonces  te  decía  del
[72:52] 
[72:52] error  que  entonces  yo  practico  una  cosa
[72:55] 
[72:55] y  la  repito  y  la  repito  y  la  repito.  De
[72:56] 
[72:56] pronto  en  una  vuelta  al  repetirla  meto
[72:58] 
[72:58] el  dedo  en  un  lugar  que  no  iba  en  y  de
[73:01] 
[73:01] pronto  sí  es  un  error,  pero  de  pronto
[73:03] 
[73:03] digo,  pero  esta  es  la  nota,  esta  es  la
[73:07] 
[73:07] nota,
[73:08] 
[73:08] el  error,  el  error,  ¿viste?
[73:11] 
[73:11] Y  este  tengo  una  historia  muy  linda  que
[73:14] 
[73:14] me  pasó  cuando  cuando  en  cuando  en  esos
[73:16] 
[73:16] principios  en  Estados  Unidos
[73:18] 
[73:18] mando  yo  ya  eh  en  mi  onda  nueva
[73:23] 
[73:23] ya  con  la  influencia  de  del  New  Wave  y
[73:25] 
[73:25] el  Punk  y  todo  eso,  hago  una  cinta  con
[73:27] 
[73:27] temas  nuevos  y  todo,  la  reparto  en
[73:30] 
[73:30] editoriales  y  qué  sé  yo.
[73:32] 
[73:32] Cri  cri  cri  cri.  Nada,  nada.
[73:35] 
[73:35] una  persona,  contesta  una  persona  de  una
[73:38] 
[73:38] editorial  bastante  importante,  de  un
[73:40] 
[73:40] sello
[73:41] 
[73:41] que  me  quería  conocer  todo.  Bueno,  me
[73:43] 
[73:43] junto  con  él  este  y  escuchamos  la  cinta.
[73:47] 
[73:47] Yo  llevé  la  guitarra,  toco  los  temas,
[73:49] 
[73:49] todo  esto,  seguido,  todo.  Entonces  habla
[73:51] 
[73:51] el  tipo,  ¿no?  Y  me  dice,  "Mira,  te
[73:52] 
[73:52] quiero  decir  algo.  Me  encanta  tu  voz,  me
[73:55] 
[73:55] encantan  tus  canciones,  todo  lo  que
[73:57] 
[73:57] compones  todo,  pero  en  todos  los  temas
[73:59] 
[73:59] siempre  hay  un  momento  que  you  se  to  the
[74:03] 
[74:03] wrong  chord.  You  hit  the  wrong  note.
[74:05] 
[74:05] Todos  los  en  todos  los  temas  hay  un
[74:07] 
[74:07] momento  en  que  le  pegas  al  acordo
[74:08] 
[74:08] equivocado,  le  pegas  a  la  nota
[74:09] 
[74:09] equivocada.  Entonces  yo  le  dije,  mira,
[74:11] 
[74:11] yo  sé  que  seguramente  esto  va  a
[74:12] 
[74:13] significar  que  no  vamos  a  trabajar
[74:14] 
[74:14] juntos,  pero  te  quiero  decir  que  yo  lo
[74:16] 
[74:17] tomo  como  un  piropo,  lo  tomo  como  un
[74:19] 
[74:19] compliment,  ¿no?
[74:20] 
[74:20] Porque  yo  estoy  buscando  ese  punto  de
[74:23] 
[74:23] inflexión,  esa  cosa,  eso,  ¿no?  Bueno,  se
[74:26] 
[74:26] corta  la  escena  con  una  película,  ¿no?
[74:28] 
[74:29] Corta  la  escena.  Yo  sigo  tocando  con
[74:31] 
[74:31] distinta  gente,  todo.  Cada  tanto  alguien
[74:33] 
[74:33] me  dice,  "Che,  qué  raro  este  acorde  que
[74:35] 
[74:35] no  sabes,  sabes  que  un  tipo  me  dijo  esto
[74:38] 
[74:38] y  qué  sé  yo  y  lo  otro."  Homenaje  a  Neil
[74:41] 
[74:41] Young,  estoy  con  otra  persona  de  la
[74:42] 
[74:43] industria,  me  dice,  "Venís  que  te  quiero
[74:44] 
[74:44] presentar  a  alguien,  ese  hombre,  esa
[74:46] 
[74:47] persona,  porque  yo  estaba  tratando  de
[74:48] 
[74:48] hacer  algo  con  Tom  Wes  y  bajo  fondo  y
[74:51] 
[74:51] este  tipo  trabaja  con  Tom  Wes.  Entonces,
[74:53] 
[74:53] ya  le  habían  hablado  de  mí  para  Pero,
[74:55] 
[74:55] ¿qué  era  de  hablar  de  mi  Gustavo?  El  que
[74:57] 
[74:57] se  ganó  los  carcas.
[74:58] 
[74:58] Entonces  me  lo  presentan,  ¿no?  Pero  pero
[75:01] 
[75:01] que  bueno,  este  mucho  sí,  Gustavo  ya  de
[75:05] 
[75:05] Ócar,  no  le  digo,  no  tú  no  te  acuerdas,
[75:08] 
[75:08] pero  tú  tenías  una  oficina  en  Sunset
[75:10] 
[75:10] Boulevard  y  tal  cosa.  Sí,  le  digo,
[75:12] 
[75:13] bueno,  yo  te  conozco  de  hace  30  años
[75:15] 
[75:15] atrás  y  tú  me  dijiste  algo  que  no  me
[75:17] 
[75:17] olvidé  nunca,  ¿no?  Y  el  tipo  me  di
[75:19] 
[75:19] cuenta  que  no  sabía  si  me  había  dicho
[75:21] 
[75:21] algo  que  horrible.  Claro,  que  es  una
[75:24] 
[75:24] [ __ ]  lo  que  haces.  Claro,  exacto.  Y  le
[75:25] 
[75:26] digo,  "No,  pero  es  algo  que  me  dijiste
[75:27] 
[75:27] que  digo,  me  dijiste  que  que  mi  música
[75:30] 
[75:30] estaba  todo  bien,  las  canciones  todo
[75:31] 
[75:31] bien,  pero  que  en  un  momento  parecía  que
[75:32] 
[75:32] le  pegaba  a  la  nota  equivocada,  la  cu
[75:35] 
[75:35] equivocada."  Digo,  bueno,  te  voy  a
[75:36] 
[75:36] contar  algo.  Cuando  la  conocí  a  Ann
[75:38] 
[75:38] Hatway,  actriz  de  Procin,  me  dijo,
[75:42] 
[75:42] cuando  escuché  el  comienzo,  tian
[75:45] 
[75:45] y  haces  tran  la  disonancia,  dije,  este
[75:48] 
[75:48] tipo  es  un  genio.
[75:50] 
[75:50] Le  contesté,  me  dijo,  me  dijo,  digo,  me
[75:52] 
[75:52] dijo  eso.  Así  que  digo,  ¿ves?  Ahora  se
[75:55] 
[75:55] ve  que  la  gente  le  gusta  estás
[75:57] 
[75:57] equivocada.
[75:57] 
[75:57] ¿Y  cómo  se  quedó?  le  encantó  porque  yo
[75:59] 
[75:59] igual  no  le  guardé  nada,  al  contrario,
[76:02] 
[76:02] fue  el  único  tipo  que  de  todas  maneras
[76:04] 
[76:04] se  interesó  en  lo  que  hacía,  ¿viste?
[76:06] 
[76:06] Al  final  él  te  mostró  su  criterio  que  en
[76:07] 
[76:07] ese  momento  pues  no  le  no  le  gustaba,
[76:09] 
[76:09] pero  sí  a  veces  esa  disonancia  crea  como
[76:11] 
[76:11] algo  que  es  más  memorable,  ¿no?  Que  si
[76:13] 
[76:13] todo  es  cuadriculado  y  perfecto.
[76:15] 
[76:15] Puede  ser  porque  la  vida  no  es  es
[76:17] 
[76:17] perfecta,  no  es  perfecta.  Entonces  ese
[76:19] 
[76:19] la  utilización  del  error,  la  utilización
[76:21] 
[76:21] del  silencio,  ¿viste?  Yo  utilizo  mucho
[76:24] 
[76:24] el  silencio,  te  habrás  dado  cuenta  ayer.
[76:25] 
[76:25] Tu  música,  el  silencio  es  es  muy
[76:28] 
[76:28] importante
[76:28] 
[76:28] y  yo  digo  que  es  son  silencios
[76:30] 
[76:30] elocuentes,  no  es  un  silencio  que
[76:32] 
[76:32] implica  la  ausencia  de  todo,  no.  Es  un
[76:36] 
[76:36] silencio  que  está  lleno  de  información.
[76:38] 
[76:38] A  veces  ese  silencio  puede  ser  más
[76:40] 
[76:40] fuerte  que  un  sonido  de  una  guitarra
[76:43] 
[76:43] eléctrica  fuerte.  Ese  silencio  puede  ser
[76:45] 
[76:45] muy  potente,  ¿viste?  Y  es  algo  que
[76:47] 
[76:47] utilizo  utilizo  mucho.  Son  elementos
[76:50] 
[76:50] cosas  que  es  parte  como  de  mi  de  mi
[76:53] 
[76:53] lenguaje,  ¿viste?  ADN  musical,  ¿no?
[76:55] 
[76:55] Por  ejemplo,  siempre  hablo  también  del
[76:57] 
[76:57] hecho  de  tocar  instrumentos  que  no  sé
[76:58] 
[76:58] tocar.  Me  encanta  tocar  instrumentos  que
[77:01] 
[77:01] no  sé  tocar  porque  yo  digo  que  como
[77:03] 
[77:03] artista,  si  vos  me  das  un  instrumento,
[77:05] 
[77:05] yo  tengo  que  ser,  tengo  que  poder  hacer
[77:08] 
[77:08] un  evento  artístico.  De  última  romperé
[77:10] 
[77:10] el  instrumento  o  lo  desarmaré  con  un
[77:13] 
[77:14] destornillador  y  grabaré  eso.
[77:16] 
[77:16] El  sonido  del
[77:17] 
[77:17] Claro,  pero  no  creo.  Pero,  ¿por  qué?  Eh,
[77:19] 
[77:19] digo  que  me  gusta  y  todo  porque  primero
[77:22] 
[77:22] te  me  pone  en  una  situación  de  peligro
[77:24] 
[77:24] que  ya  está  bueno,  ¿no?  Te  pone  con  una
[77:27] 
[77:27] situación  de  peligro.  Segundo,  me  obliga
[77:29] 
[77:29] a  ser  minimalista.
[77:31] 
[77:31] Lo  puedo  tocar  mucho  porque  no  sé  tocar
[77:32] 
[77:32] el  instrumento.  Entonces,  puedo  tocar,
[77:34] 
[77:34] puedo  trabajar  con  el  silencio.
[77:36] 
[77:36] El  silencio  es  un  aliado  para  mí.  Toco
[77:38] 
[77:38] una  nota  y  hago  silencio.  Toco  dos
[77:40] 
[77:40] notas,  hay  que  elegir  qué  notas  y  dónde
[77:43] 
[77:43] hacer  el  silencio,
[77:44] 
[77:44] pero  lo  puedo  hacer,  ¿no?
[77:46] 
[77:46] Y  y  no  es  una  cosa  que  te  digo,  eh,
[77:50] 
[77:50] Babel,  el  instrumento  principal,  si  bien
[77:53] 
[77:53] hay  Ron  Roco  y  hay  guitarra  eléctrica,
[77:55] 
[77:55] pero  el  instrumento  que  está  que  es  el
[77:57] 
[77:57] el  interlocutor  de  las  tres  historias  es
[77:59] 
[77:59] un  UD,  que  yo  siempre  lo  miraba,  decía,
[78:02] 
[78:02] "Qué  bueno  es  instrumento  y  qué  soo  que
[78:03] 
[78:04] es  antecesor  del  laud,  por  ende,  de  la
[78:07] 
[78:07] guitarra.
[78:08] 
[78:08] Y  yo  quería  que  la  música  tuviera  una
[78:10] 
[78:10] cosa  como  de  World  Music,  pero  que  no
[78:13] 
[78:13] fuera,  siempre  digo,  un  documental  de
[78:15] 
[78:15] National  Geographic,  ¿no?  Pero  que  fuera
[78:17] 
[78:17] The  World,  pero  no  sabes  bien  de  qué,
[78:20] 
[78:20] ¿viste?  Sí,  algo  que  suena  como  de  común
[78:22] 
[78:22] pero  que  no  identificas,  ¿no?
[78:23] 
[78:23] Exacto.  Entonces  yo  agarré  el  UD  y
[78:25] 
[78:25] primero  lo  toco  con  los  dedos,  ellos  lo
[78:27] 
[78:27] tocan  con  un  plectro,  toco  unas  cosas
[78:29] 
[78:29] que  son  distintas,  pero  yo  lo  pude  hacer
[78:31] 
[78:31] enganchar  con  lo  árabe,  con  la  frontera
[78:34] 
[78:34] de  Estados  Unidos  y  México  y  con  algo
[78:37] 
[78:37] que  podía  ser  un  coto  japonés,  pero  no.
[78:40] 
[78:40] Eh,  y  lo  usé  para  esa  película.  Me  gané
[78:44] 
[78:44] mi  segundo  Óscar,  ¿no?
[78:46] 
[78:46] Y  no  lo  toqué  más.  El,  ¿viste?
[78:48] 
[78:48] No,  se  quedó  ahí.  Ya  quedó  ahí.  Encanta,
[78:51] 
[78:51] lo  quiero  volver  a  usar  y  todo,  pero  te
[78:52] 
[78:52] quiero  decir,  es  un  instrumento  que  es
[78:54] 
[78:54] muy  difícil  porque  no  tiene  casilleros,
[78:57] 
[78:57] tiene  un  mango  muy  chico,  es  como  un
[78:58] 
[78:58] violín.  Entonces,  en  cuanto  viste  el
[79:00] 
[79:00] dedo  para  acá  esastre,
[79:03] 
[79:03] este,  eh,  entonces  digo,  es  algo  que  que
[79:06] 
[79:06] te  lo  puedo  es  una  una  idea,  pero  que
[79:09] 
[79:09] que  la  haya  llevado  a  la  práctica  lo  de
[79:11] 
[79:11] tocar  instrumentos  que  que  no
[79:13] 
[79:13] que  desconoces  y  que  es  un  poco  tienes
[79:14] 
[79:14] que  inventar  y  a  ver  a  ver  qué  suena  o
[79:16] 
[79:16] qué  hace.  Bueno,  eso  que  me  viste  tocar,
[79:18] 
[79:18] ese  tubo  es  un  tubo  de  PVC.  Es  un  tubo
[79:20] 
[79:20] de  PVC  de  lo  que  se  usan  para
[79:22] 
[79:22] no  era  un  instrumento.  Claro,  yo  lo  vi  y
[79:24] 
[79:24] sonía  sonaba  ahí  como  mongol  un  poco,
[79:26] 
[79:26] ¿no?  Ahí  como
[79:27] 
[79:27] es  un  tubo  de  de  PVC,
[79:28] 
[79:28] o  eso  no  es  ni  Bueno,  es  un  instrumento
[79:30] 
[79:30] eh  como  si  ahora  pillas  esto  y  empiezas
[79:33] 
[79:33] a
[79:33] 
[79:33] Es  un  tubo  de  PVC  y  uso,  te  digo,  uso
[79:35] 
[79:36] este  los  tubos  de  PVC  desde  hace  años.
[79:38] 
[79:38] Están  en  casi  todas  mis  películas,
[79:40] 
[79:40] están  ahí  el  sonido  y  es  un  tubo  de
[79:42] 
[79:42] plástico  y  y  que  tú  has  creado  el  sonido
[79:44] 
[79:44] ahí.  Si  conseguís  un  tubo,  te  lo  lo
[79:46] 
[79:46] toco.
[79:48] 
[79:48] Que  alguien  traiga  un  tubo.
[79:49] 
[79:49] Conseguís  un  tubo.
[79:51] 
[79:51] Qué  fuerte.  Luego  luego  luego  al  final,
[79:53] 
[79:53] yo  sé  que  me  has  traído  unos
[79:54] 
[79:54] instrumentos  y  y  y  al  final,  bueno,  para
[79:57] 
[79:57] mí  será  increíble,  Nacho,  eh,  tener  a
[79:59] 
[79:59] gusto  Santa  tocando  aquí.  Es  que  se  me
[80:02] 
[80:02] se  me  caen  las  bragas,  ¿eh?  O  sea,  me
[80:04] 
[80:04] quedo  yo  impactado.  Digo,  bueno,  ¿qué
[80:06] 
[80:06] está  pasando  aquí?  Oye,  iremos  ahora  al
[80:09] 
[80:09] tema,  evidentemente,  Ron  Roco  y  las
[80:11] 
[80:11] películas,  que  es  un  cambio  en  tu
[80:13] 
[80:13] carrera  fundamental.  Increíble
[80:14] 
[80:14] y  que  te  lleva  y  te  lleva,  bueno,  pues  a
[80:16] 
[80:16] The  Last  of  Us  y  bueno,  y  a  ganar  dos
[80:18] 
[80:18] Oscars  Baftas.
[80:20] 
[80:20] Bueno,  un  reconocimiento  más  allá  ya  del
[80:23] 
[80:23] de  de de  ti  mismo,  sino  ya  formando
[80:25] 
[80:25] parte,  por  favor,  mataría  más.  Eh,  lo
[80:29] 
[80:29] último  que  decíamos  de  Molotov,  que  me
[80:31] 
[80:31] ha  quedado,
[80:31] 
[80:31] sí,
[80:32] 
[80:33] a  nivel  personal,  o  sea,  a  nivel  de
[80:35] 
[80:35] llevar  ese  caos  a  algo  estructurado,
[80:38] 
[80:38] ellos  a  nivel  personal,  ¿cómo  eran?  O
[80:40] 
[80:40] sea,  eran  son  tan  divertidos  y  y  tan
[80:43] 
[80:43] chalados.  redivertidos.
[80:45] 
[80:45] Era  una  fiesta  grabar  ahí,  ¿no?
[80:46] 
[80:46] Cada  uno  tiene  su  personalidad  y  son  muy
[80:49] 
[80:49] muy  divertidos.  Muy  divertidos.
[80:51] 
[80:51] Como  así  te  digo  que  otro  grupo  que  es
[80:56] 
[80:56] increíble,  que  yo  considero
[80:58] 
[80:58] uno  de  los  grandes  grupos  musicales  del
[81:00] 
[81:00] planeta,
[81:01] 
[81:01] yo  los  pongo  con  Radio  Head,  con
[81:03] 
[81:03] cualquier  grupo  mayores,  eh,
[81:05] 
[81:05] es  un  cafeta  Cuba.  Yo  con  ellos  trabajo
[81:07] 
[81:07] hace
[81:08] 
[81:08] como  30  años,  ¿viste?  Ahora  acaba  de
[81:10] 
[81:10] salir  un  álbum  solista  de  Manuel  del
[81:13] 
[81:13] Real  de  Meme,  del  tecladista  que
[81:16] 
[81:16] coproduje  con  él,
[81:17] 
[81:17] que  es  para  mí  increíble.  Es  uno  de
[81:20] 
[81:20] estos  discos
[81:22] 
[81:22] bisagra,  ¿viste?  Que  marcan  algo  un
[81:24] 
[81:24] antes  y  un  después  por  la  propuesta  que
[81:26] 
[81:26] que  está  haciendo  artística.
[81:29] 
[81:29] Ellos  son  increíbles  porque  ellos
[81:31] 
[81:31] escriben  los  cuatro.
[81:33] 
[81:33] Ah,  sí,
[81:34] 
[81:34] los  cuatro  son
[81:35] 
[81:35] por  igual
[81:36] 
[81:36] por  por  igual.  A  veces  escriben,  se
[81:37] 
[81:37] juntan  dos  para  escribir  dos  así.  Pero
[81:40] 
[81:40] sí,  pero  es  así  y  eso  le  da  una  variedad
[81:43] 
[81:43] también  y  son  tipos  que  han  abordado
[81:46] 
[81:46] también  tantas
[81:48] 
[81:48] estilos  y  caminos  y  cosas  distintas  y
[81:50] 
[81:50] este  y  son  son  uno  de  los  grupos  con  los
[81:54] 
[81:54] que  me  siento  yo  muy  identificado  en  mi
[81:57] 
[81:57] trabajo.
[81:57] 
[81:57] Son  como  un  poco  tus  niños  ahí,  ¿no?  Con
[81:59] 
[82:00] los  profes  de  la  clase,  ¿no?  Que  siempre
[82:01] 
[82:01] hay  siempre  hay  algún  la  clase,  ¿no?  El
[82:04] 
[82:04] Raulito  y  el  Antonio.  Ahí  tienes  ahí  tus
[82:06] 
[82:06] Tengo  una  cosa  muy  linda  que  salió  una
[82:08] 
[82:08] vez  en  una  revista  mexicana  de  rock  que
[82:10] 
[82:10] trataba  de  explicarle  a  los  jóvenes
[82:12] 
[82:12] este  quién  era  de  George  Martin  y  decían
[82:16] 
[82:16] es  una  especie  como  de  Gustavo  Santa
[82:19] 
[82:19] Claro  para  ti
[82:21] 
[82:21] de  los  bichos  decía,  "Bueno,  qué  bueno
[82:23] 
[82:23] eso  para  ti."  Claro,  imagínate  un  un
[82:25] 
[82:25] ídolo
[82:25] 
[82:25] más.  Oye,  claro,  hay  una  cosa
[82:28] 
[82:28] fundamental  para  entender  este  cambio  de
[82:30] 
[82:30] primero  artista,  luego  productor  y  luego
[82:33] 
[82:33] películas,  que  es  un  disco,  creo  que
[82:35] 
[82:35] sale  en  el  98,  puede  ser.  Ron  Roco.
[82:37] 
[82:37] Ron  Roco,  sí,
[82:38] 
[82:38] que  es  el  que  un  poco  te  acerca  a  eh  a
[82:42] 
[82:42] Hollywood,
[82:43] 
[82:43] sí.
[82:43] 
[82:43] Y  es  un  disco  con  instrumento  que  yo
[82:45] 
[82:45] sinceramente  no  había  visto  en  mi  vida,
[82:47] 
[82:47] esta  guitarrita  pequeña.  ¿Cómo  descubres
[82:49] 
[82:49] tú,  Eron  Roco?  ¿Y  por  qué  te  enamoras  de
[82:51] 
[82:51] este  instrumento?  Yo  tocaba  el  chango
[82:53] 
[82:53] antes,  ¿no?  Porque  con  esta  búsqueda  de
[82:55] 
[82:55] hacer  música  que  tuviera  identidad  y  que
[82:58] 
[82:58] que  y  y  la  mezcla  con  el  rock,  ¿no?  Eh,
[83:02] 
[83:02] en  arcoiris  teníamos  bombo,  teníamos
[83:05] 
[83:05] quen  teníamos  cicuris  y  teníamos
[83:08] 
[83:08] charangos.
[83:09] 
[83:09] Entonces  tengo  charango  desde  que  el
[83:11] 
[83:11] primer  charango  me  lo  regalaron  mis
[83:13] 
[83:13] padres  y  tendría  yo  15  años,  ¿no?
[83:15] 
[83:15] Después  ya  me  compré  uno  más
[83:16] 
[83:16] profesional,  ya  estando  en  arcoiris  y  lo
[83:19] 
[83:19] utilizaba  para  ciertas  cosas  y  lo  seguí
[83:21] 
[83:21] utilizando.  Un  día  ya  viviendo  en
[83:23] 
[83:23] Estados  Unidos,
[83:25] 
[83:25] voy  a  Argentina  en  un  viaje  y  siempre
[83:28] 
[83:28] una  casa  de  música  por  la  que  suelo
[83:29] 
[83:29] pasar  para  saludar  gente  que  y  ve  un  un
[83:32] 
[83:32] charango  grande,  más  grande.
[83:35] 
[83:35] ¿Qué  es  eso?  Bueno,  lo  agarré,  empecé  a
[83:38] 
[83:38] tocar  y  fue  una  cosa  inmediata  de  una
[83:41] 
[83:41] conexión,  pero  muy  profunda  con  eso,
[83:44] 
[83:44] ¿viste?  por  el  sustain  que  tiene  el
[83:45] 
[83:45] instrumento.
[83:47] 
[83:47] Eh,  me  habló,
[83:49] 
[83:49] me  habló
[83:49] 
[83:49] desde  el  primer  momento.
[83:50] 
[83:50] Desde  el  primer  momento
[83:52] 
[83:52] yo  tenía  y  venía  juntando  grabaciones  de
[83:55] 
[83:55] cosas  que  había  hecho  con  charango.
[83:59] 
[83:59] Les  agregué,  le  empecé  a  agregar  Ron
[84:00] 
[84:00] Roco,  seguí  grabando  cosas  y  ya  cuando
[84:04] 
[84:04] me  había  ganado  unos  cuantos  gramis,
[84:06] 
[84:06] todo  esto,  me  convocan
[84:09] 
[84:09] como  productor  a  hacer  un  compilado  de
[84:12] 
[84:12] un  gran  charanguista,  uno  de  los  más
[84:15] 
[84:15] grandes  de  la  historia,  que  fue  don
[84:16] 
[84:16] Jaime  Torres.  Yo  lo  veía  a  él  de  chico
[84:19] 
[84:19] por  televisión  porque  tocaba  en  la  misa
[84:21] 
[84:21] criolla  él,  entonces  lo  vi  en  televisión
[84:23] 
[84:23] muchas  veces  y  bueno,  conocerlo  era
[84:26] 
[84:26] increíble  la  oportunidad  encima  de  ser
[84:27] 
[84:27] un  compilado.  Me  escuché  400  grabaciones
[84:30] 
[84:30] de  Jaime  y  armé  un  álbum  hermoso  que  se
[84:32] 
[84:32] llama  Amauta.
[84:34] 
[84:34] Lo  conozco  y  me  moría  de  ganas  de
[84:36] 
[84:36] mostrarles  lo  que  yo  hacía  porque  eran
[84:38] 
[84:38] grabaciones  que  yo  venía  acumulando
[84:40] 
[84:40] durante  años,  o  sea,  que  era  para  mí  una
[84:42] 
[84:43] cosa  muy  íntima  mía.
[84:45] 
[84:45] Eh,  finalmente  me  no  sé  a  las  dos
[84:49] 
[84:49] semanas  o  algo,  porque  todavía  después
[84:50] 
[84:51] terminamos  siendo  grandes  grandes
[84:52] 
[84:52] amigos,  pero  en  ese  momento  todavía  una
[84:54] 
[84:54] distancia
[84:55] 
[84:55] le  digo,  eh,  don  Jaime,  esto  es  algo  que
[84:58] 
[84:58] hacen  unos  amigos  míos
[85:00] 
[85:00] y  a  los  tres  días  me  llama  Jaime,  dice,
[85:02] 
[85:02] "El  que  toca  acá  estuvo,  ¿viste?"
[85:04] 
[85:04] No  le  coló,  no  le  coló.
[85:05] 
[85:05] Y  yo  le  digo,  "No,  pero  sabes,  maestro,
[85:06] 
[85:07] yo  veo  que  toco  con  otra  técnica  y
[85:09] 
[85:09] aparte  yo  lo  que  toco  no  es
[85:10] 
[85:10] necesariamente  música  andina."  me  dice,
[85:12] 
[85:12] "No,  para  nada,  porque  él  siempre  quiso
[85:14] 
[85:14] de  alguna  manera  también  eh  que  el
[85:17] 
[85:17] charango  se  conociera  en  el  mundo,  eh,
[85:19] 
[85:19] viste,  llevarlo  a  otro  lugar."  Inclusive
[85:22] 
[85:22] había  hecho  algo  sinfónico  también  él
[85:23] 
[85:24] con  charango  y  todo,  pero  siempre  igual
[85:26] 
[85:26] con  esa  onda  andina,  todo,  ¿no?  Entonces
[85:29] 
[85:29] yo  no  sabía  ni  cómo  iba  a  reaccionar.  Me
[85:31] 
[85:31] dijo,  "Tenés  que  hacerlo,  no  hay  ninguna
[85:33] 
[85:33] regla."  y  le  has  encontrado  el  espíritu
[85:35] 
[85:35] al  instrumento.
[85:37] 
[85:37] Qué  bonito.
[85:37] 
[85:37] Tenés  que  hacer  un  disco  con  esto.
[85:39] 
[85:40] Entonces,  los  próximos  6  meses  grabé  un
[85:42] 
[85:42] par  de  cosas  más.  Una  con  él
[85:45] 
[85:45] grabé  Iguazú.  Es  un  tema  importantísimo
[85:48] 
[85:48] porque  marcó  mucho
[85:50] 
[85:51] y  ahora  tenía  que  sacar  el  el  álbum.
[85:53] 
[85:53] Pero  mientras  tanto  yo  ya  estaba  con  el
[85:55] 
[85:55] proyecto  del  sello  discográfico  Surco,
[85:57] 
[85:57] que  iba  a  ser  un  sello  de  rock  y  de  hip
[86:01] 
[86:01] hop  y  de  música
[86:02] 
[86:02] más  joven  y  de  otro  más  comercial,
[86:04] 
[86:04] digamos,  ¿no?
[86:05] 
[86:05] Sí,  sí,  no,  sí,  sí,  solamente  comercial
[86:06] 
[86:06] porque  siempre  fue  alternativo,
[86:08] 
[86:08] ¿no?  Te  recuerdo  que  mucha  gente  me
[86:11] 
[86:11] decía,  "Esto  no  voy  a  vender  nada  de
[86:12] 
[86:12] [ __ ]  vecindad,  ¿viste?"  Y  de  repente
[86:14] 
[86:14] plam  explota.
[86:16] 
[86:16] Entonces,  eh,  ¿qué  hago  con  el  disco?  lo
[86:19] 
[86:19] tengo  que  sacar.  Consigo  por  suerte
[86:22] 
[86:22] enganchar  con  un  sello  muy  prestigioso
[86:24] 
[86:24] que  es  Nonch  donde  salían  los  discos  de
[86:26] 
[86:26] Philip  Glass,  de  Steve  Rich  del  Cuarteto
[86:28] 
[86:28] Cronos,
[86:30] 
[86:30] este,  y  sale  por  ahí  sin  no  ni  salía  a
[86:34] 
[86:34] tocar,  no  tenía.  Yo  estaba  con  otra
[86:36] 
[86:36] ocupación  que  casi  sale  un  poco  por  la
[86:39] 
[86:39] puerta  de  al  lado,  ¿no?  Sin  darle
[86:40] 
[86:40] protagonismo.
[86:41] 
[86:41] Exactamente.  Y  eran  grabaciones  de  un
[86:43] 
[86:43] periodo  de  que  acumulé  en  un  periodo  de
[86:46] 
[86:46] 13  años,
[86:48] 
[86:48] 13  años  de  mi  vida.  grabaciones.  Okay.
[86:51] 
[86:51] Sale  el  disco,  lo  empiezan  a  pasar  en
[86:52] 
[86:52] los  estaciones  de  college  en  Estados
[86:54] 
[86:54] Unidos,  que  sabes  que  tiene  una
[86:55] 
[86:55] audiencia  y  hay  una  en  Los  Ángeles  muy
[86:57] 
[86:57] grande  que  es  KCRW,  Santa  Monica
[86:58] 
[86:58] College,  que  tienen  un  programa  a  la
[87:01] 
[87:01] mañana  que  se  llama  Morning  Becomes
[87:02] 
[87:02] Eclectic,  donde  te  pasan  de  pronto  las
[87:04] 
[87:04] torpia  sola  y  los  Red  Chili  Peppers,  así
[87:07] 
[87:07] para  cualquier  cosa.
[87:08] 
[87:08] Claro.  Y  toda  música  siempre  muy  buena,
[87:11] 
[87:11] pero  de  todo,  ¿no?
[87:12] 
[87:12] Y  lo  empiezan  a  pasar,  lo  empiezan  a
[87:13] 
[87:13] pasar,  lo  empiezan  a  pasar.  Un  día  llego
[87:15] 
[87:15] al  estudio,  la  oficina,  me  dicen,
[87:17] 
[87:17] "Llamaron  Michael  Man  que  te  quiere
[87:19] 
[87:19] conocer,  que  quiere  usar  un  tema  en  The
[87:21] 
[87:22] Insider,  la  película  con  Al  Pacino  y
[87:24] 
[87:24] Russell  Crow.  Voy,  lo  conozco  a  Michael,
[87:26] 
[87:26] me  muestra  la  escena,  es  lo  que  se  llama
[87:28] 
[87:28] un  feature  que  es  cuando  un  que  durante
[87:31] 
[87:31] más  de  2  minutos  no  hay  diálogo  ni  nada,
[87:33] 
[87:33] toma  toda  la  pantalla  la  música.  Era  un
[87:35] 
[87:35] momento  clave  de  la  película.  Es  cuando
[87:37] 
[87:37] se  decide  decide  atestiguar.
[87:41] 
[87:41] Y  una  cosa  pasa  es  que  siempre  me  han
[87:44] 
[87:44] dicho,  "Tu  música  es  muy  visual,  siempre
[87:46] 
[87:46] y  tus  producciones  son  muy  visuales."  Y
[87:48] 
[87:48] yo  realmente  conscios  visuales  también
[87:51] 
[87:51] la  pienso  así.  Sí,  sí,
[87:54] 
[87:54] sí  la  pienso  y  inclusive  la  la
[87:56] 
[87:56] escenografía,  todo  esa  onda,  corto
[87:59] 
[87:59] escena,  voy  a  otro  lugar
[88:01] 
[88:01] de  esa  manera,  ¿no?  Pero  bueno,  vi  que
[88:03] 
[88:03] realmente  funcionaba  eh  muy  bien.
[88:06] 
[88:06] Paralelamente,  al  mismo  tiempo,  esas
[88:09] 
[88:09] cosas  cósmicas,  una  amiga  en  común,  Lyn
[88:13] 
[88:13] Feinstein,  musicor,  una  supervisora
[88:15] 
[88:15] musical,  empieza  a  decirme  a  mí,  "Vos
[88:18] 
[88:18] tenés  que  hacer  la  música  de  una
[88:20] 
[88:20] película  de  un  director  mexicano  nuevo."
[88:22] 
[88:22] Y  le  empieza  a  decir  Alejandro  González,
[88:24] 
[88:24] "Tú,  Gustavo  tiene  que  hacer  la  música
[88:26] 
[88:26] de  tú."
[88:27] 
[88:27] Bueno,  esa  es  otra  historia  increíble
[88:29] 
[88:29] porque  yo  estaba  lleno  de  trabajo  porque
[88:31] 
[88:31] ya  en  eso  de  la  obsesión  que  no  te
[88:33] 
[88:33] terminé  de  contar  y  voy  a  volver  porque
[88:35] 
[88:35] no  quiero  que  se  pierda  eso,  yo  ya  no
[88:38] 
[88:38] hacía  una  sola  cosa,  ya  hacía  varios
[88:40] 
[88:40] proyectos,  ¿viste?  Al  mismo  y  estaba
[88:42] 
[88:42] lleno  de  cosas  y  le  digo,  dije  en  la
[88:44] 
[88:44] oficina,  mira,  no  recibí  nunca  en
[88:46] 
[88:46] script,  nunca  vi  la  película,  no  lo  voy
[88:49] 
[88:49] a  poder  hacer  la  película  esta,  ¿viste?
[88:50] 
[88:50] Llamen  mañana  y  digan  que  no,  no  lo  voy
[88:52] 
[88:52] a  hacer.  en  el  medio  de  la  noche,  como
[88:54] 
[88:54] en  una  película,  me  despierto  y  empiezo
[88:57] 
[88:57] y  si  la  película  es  genial,  si  el  tipo
[88:59] 
[88:59] es  un  genio,  si  la  película  es
[89:01] 
[89:01] alucinante  y  yo  dije  que  no  y  no  nada,
[89:03] 
[89:03] llamo  la  mañana,  digo,  para  no  digan
[89:05] 
[89:05] eso.  Decir  que  si  vienen  a  los  ángeles  y
[89:08] 
[89:08] me  muestran  la  película,  lo  voy  a
[89:09] 
[89:09] considerar.  Y  así  vino  Alejandro,  puso
[89:13] 
[89:13] el  BHS
[89:15] 
[89:15] en  un  coso,  se  fue  a  fumar  porque  eran
[89:17] 
[89:17] afuera  y  era  amores  perros,  ¿viste?
[89:20] 
[89:20] Imagínate
[89:20] 
[89:20] esos  10  minutos  primeros  con  la  debut,
[89:22] 
[89:22] ¿no?
[89:23] 
[89:23] Sí.  Vaya  debut.  Empiezas  fuerte
[89:26] 
[89:26] el  el  perros  desangrándose  la
[89:28] 
[89:28] persecución,  todo.  Nos  miramos  con  con
[89:30] 
[89:30] Aníbal  y  dijimos,  "Esto  lo  estamos
[89:33] 
[89:33] haciendo."  No  sé  que  no  hacemos,  pero
[89:34] 
[89:34] esto  lo  hacemos.  Y  así  nací  también.
[89:39] 
[89:39] Alejandro  me  dice,  "¿Conoces  a  Walter
[89:40] 
[89:40] Sales?"  Le  digo,  "Sí,  Estación  Central.
[89:43] 
[89:43] Me  encanta  su  película.  ¿Por  qué  está
[89:44] 
[89:44] haciendo  una  película  sobre  Guevara
[89:46] 
[89:47] antes  de  que  de  que  sea  el  Che?  ¿Y  vos
[89:49] 
[89:49] sos  argentino,  se  deberían  conocer?  Lo
[89:51] 
[89:51] conozco.  Pegamos  onda,  hago  eso,
[89:55] 
[89:55] me  gano  un  BAFTA.  El  primero  no  iba  a  ir
[89:57] 
[89:57] tampoco  porque  estaba  nominado  en  contra
[89:59] 
[89:59] de  Howard  Shos  tipos
[90:01] 
[90:01] y  los  tipos  me  decían,  "Vení  que  acá  la
[90:03] 
[90:03] película  gustó  mucho."  Y  la  música,
[90:05] 
[90:05] todo.  Y  me  acuerdo  que  entramos  con con
[90:06] 
[90:06] mi  señora,  entramos  a  al  al  Odeón,  que
[90:08] 
[90:09] era  donde  iba  a  ser  la  ceremonia  y
[90:10] 
[90:10] estaban  tocando  la  música  de  diario  de
[90:12] 
[90:12] motocicleta.  Yo  dije,  "M,
[90:14] 
[90:14] pinta  bien,  pita."  Go,  ganó  la  película,
[90:16] 
[90:16] mejor  película  extranjera  y  gané  la
[90:17] 
[90:17] música.  Viste  cuando  estamos  presentando
[90:20] 
[90:20] la  película  en  Sandals  en  Estados  Unidos
[90:23] 
[90:23] para  buscar  distribución,  todo.  Cierra
[90:25] 
[90:25] la  distribución  Walter  e  en  una  cena  con
[90:29] 
[90:29] Focus.
[90:30] 
[90:30] Hay  como  una  una  fiestita  en  una  casa
[90:32] 
[90:32] que  sirve  a  eso  todo  y  empieza  una
[90:34] 
[90:34] persona  a  decir,  "Usted  debería  conocer
[90:36] 
[90:36] a  Ang  Lee  porque  él  está  yendo  una
[90:38] 
[90:38] película  así  que  me  mandan  el  script,  lo
[90:41] 
[90:41] leo,  me  encantó.  Dos  meses  después  estoy
[90:43] 
[90:43] en  New  York  ensayando  en  Carnegy  Hold
[90:46] 
[90:46] para  tocar  con  Osvaldo  Golijov,  que  un
[90:48] 
[90:48] compositor  clásico  argentino  y  yo  tocó
[90:51] 
[90:51] en  una  obra  de  él,  unas  piezas  mías
[90:53] 
[90:53] y  me  llaman  y  me  dice,  "Anle  está  ahí  en
[90:55] 
[90:55] Manhattan  en  la  oficina  de  Focus  y  te
[90:57] 
[90:57] quiere  conocer.  Va,  nos  tomamos  el  sub,
[91:00] 
[91:00] te  vi  y  estaba  con  el  Ron  Roco,
[91:01] 
[91:01] fui  trom,  me  señala  el  instrumento,  saco
[91:04] 
[91:04] el  instrumento,  toco,
[91:05] 
[91:05] ¿viste?  No  habla  mucho  chino,  ¿viste?
[91:08] 
[91:08] Sí,  sí.
[91:09] 
[91:09] Y  bueno,  empezamos  a  hablar  de  la
[91:10] 
[91:10] película  y
[91:11] 
[91:11] había  como  una  idea  similar,  guitarra  y
[91:14] 
[91:14] cuerdas,  ¿viste?
[91:16] 
[91:16] Volví  a  Los  Ángeles,  me  puse  a  trabajar,
[91:18] 
[91:18] en  tres  semanas  mandé  toda  la  música  de
[91:21] 
[91:21] la  película.
[91:21] 
[91:21] Tres  semanas  solo
[91:23] 
[91:23] mandé  toda  la  música  de  la  película
[91:25] 
[91:25] y  me  llama  una  semana  después  el
[91:28] 
[91:28] productor  James  Sham  y  primero,  bueno,
[91:30] 
[91:30] primero  me  dijo,  "Pensé  que  me  estabas
[91:32] 
[91:32] tomando  el  pelo  por  los  silencios,
[91:33] 
[91:33] ¿viste?"
[91:34] 
[91:34] Ajá.
[91:35] 
[91:35] Porque  dice,  "Los  silencios  no
[91:36] 
[91:36] terminaban  nunca."  me  está  tomando  el
[91:37] 
[91:38] pelo.  Después  dice,  "Me  di  cuenta."  Y  le
[91:40] 
[91:40] digo,  "No,  lo  que  pasa  es  que  yo  uso  el
[91:41] 
[91:41] silencio,  pero  aparte  en  esta  película
[91:43] 
[91:43] encima  estos  tipos  están  rodeados  de
[91:45] 
[91:45] silencio,  de  silencio  externo  y  silencio
[91:48] 
[91:48] interno.  No,  no,  sí,  me  encanta  que  eso,
[91:50] 
[91:50] dice,  pero  te  voy  a  contar  algo.
[91:52] 
[91:52] Ang  pensó  que  la  música  que  habías
[91:54] 
[91:54] mandado  era  algo  que  vos  ya  habías  hecho
[91:56] 
[91:56] y  que  estabas  mandando  como  para  mostrar
[91:58] 
[91:58] lo  que  hacía  y  dijo,  "Dam,  ¿viste?  [ __ ]
[92:01] 
[92:01] viste  esto,
[92:02] 
[92:02] eso  me  encanta,  pero  no  lo  puedo  usar."
[92:04] 
[92:04] Claro,  esta  era  perfecta  la  música.
[92:06] 
[92:06] Entonces  dije,  "No,  no,  esta  es  la
[92:07] 
[92:07] música."  Y  me  dijo  algo  increíble  que  no
[92:10] 
[92:10] me  olvidaba  más.  Terminó  la  llamada
[92:12] 
[92:12] diciéndome,  "Nos  vemos  en  los  ócars
[92:15] 
[92:15] dije,
[92:16] 
[92:16] oye,  lo  tenía  claro,  ¿eh?
[92:17] 
[92:17] ¿Qué  me  qué?"  ¿Viste?  Fue  increíble,
[92:20] 
[92:20] ¿viste?  Fue  increíble.
[92:22] 
[92:22] Es  una  banda  sonora  que  es  es  icónica,
[92:24] 
[92:24] la  película  es  icónica  y  y  los  premios
[92:27] 
[92:27] es  lo  más  bueno,  no  se  puede  tener  más,
[92:29] 
[92:29] o  sea,  es  lo  más  grande.
[92:30] 
[92:30] Increíble.  ¿Crees  que  te  cuente  otra
[92:31] 
[92:31] historia?
[92:32] 
[92:32] Sí,  por  favor.  Me  encantan  esas
[92:33] 
[92:33] historias  maravillosas.  Gustavo,  te
[92:34] 
[92:34] tendría  aquí  10  horas,  te  tendría
[92:36] 
[92:36] aquíado.
[92:37] 
[92:37] Cont,  te  voy  a  contar  una  historia  que
[92:37] 
[92:38] es  increíble.
[92:39] 
[92:39] Una  persona  que  trabaja  conmigo  haciendo
[92:41] 
[92:41] PR,  ¿viste?  Esa  divina  me  regaló  una
[92:45] 
[92:45] lectura  con  un  psychic,  ¿viste?
[92:47] 
[92:47] Yo  de  vez  en  cuando,  muy  de  vez  en
[92:49] 
[92:49] cuando,  por  ahí  veo  a  alguien  que  pero
[92:51] 
[92:51] esto  no  no  fui  yo  ni  nada,  me  regaló  una
[92:53] 
[92:53] lectura  y  me  dijo,  "Mira,  el  tipo  está
[92:54] 
[92:54] medio  loco  y  es  medio  sordo,  ¿viste?  No
[92:57] 
[92:57] entiende.  Por  ahí  te  dice  no  entender,
[92:58] 
[92:58] pero  en  algún  momento  tira  alguna  vos
[93:00] 
[93:00] prestar  atención  todo.
[93:01] 
[93:02] Hecho  y  hecho,  ¿viste?  Estaba  me  hablaba
[93:04] 
[93:04] y  me  hablaba  y  yo  no  entendía,  ¿qué  me
[93:06] 
[93:06] está  hablando  este  tipo?  Lleva  media
[93:07] 
[93:07] hora  ya  estaba,  ya  si  lo  hubiera  pegado
[93:09] 
[93:09] yo,  entonces  ya  estaría  mosqueado.  Pero
[93:11] 
[93:11] sea,  bueno,  entonces  me  dicen  un
[93:12] 
[93:12] momento,  "¿Me  quieres  preguntar  algo?"  Y
[93:14] 
[93:14] venían  los  Grammies.  Sí,  los  Grammies.
[93:19] 
[93:19] Latin  Grammies,  ¿no?
[93:21] 
[93:21] Entonces  digo,  mira,  vienen  los  Latin
[93:23] 
[93:23] Gramies.  Este,  teníamos  muchas
[93:25] 
[93:25] nominaciones  con  Surco,  con  molotof,
[93:27] 
[93:27] vídeos,  este,  canciones,  discos,  de
[93:30] 
[93:30] todo.
[93:32] 
[93:32] Me  dice,  "Gramis,
[93:34] 
[93:34] getting  lot  of  gramis,  you're  getting
[93:36] 
[93:36] two  academy  awards."
[93:38] 
[93:38] Gram,  te  vas  a  ganar  un  montón  de
[93:39] 
[93:39] Gramis,  te  vas  a  ganar  dos  Ócars
[93:43] 
[93:43] y  tú  te  quedas  como
[93:44] 
[93:44] me  vuelvo,  se  lo  cuento  a  Alejandro,
[93:45] 
[93:45] este  tipo  se  la  fuma  mojada,  ¿viste?
[93:48] 
[93:48] Nunca  no  se  No,  no  se  le  dijimos  a  nadie
[93:50] 
[93:50] ni  nada.  Cuando  me  nominan,  cuando  gano,
[93:54] 
[93:54] Ajá.
[93:55] 
[93:55] Lo  voy  a  ver  de  nuevo.  Voy  a  ver  de
[93:57] 
[93:57] nuevo  el  tipo  este  no  puede  ser,  ¿viste?
[93:59] 
[93:59] Entro,  o  sea,  entro  el  tipo  estaba
[94:01] 
[94:01] sentado,  entro  y  me  dice,  "You  have
[94:03] 
[94:03] another  one  coming.  Tenés  otro  en
[94:05] 
[94:05] camino."  Te  lo  juro.  Ya  cuando  me  gané
[94:08] 
[94:08] el  segundo,  ya  fui  en  un  bolso,  llevé
[94:10] 
[94:10] los  dos  Óscar,  ¿viste?  Puse  así,  tuc,  y
[94:13] 
[94:13] el  tipo  me  dijo,  "Yo  vi  tu  cara  en  el
[94:15] 
[94:15] medio  de  esas  dos  estatuas.
[94:18] 
[94:18] Juro.
[94:19] 
[94:19] Wow.
[94:19] 
[94:19] Con  la  Sí.
[94:20] 
[94:20] Y  y  esta  persona,  ¿quién  era?  Era
[94:22] 
[94:22] alguien  dentro  del  business,  digamos.
[94:24] 
[94:24] Es  un  psychic  que  fue  psychic  de  Yokono,
[94:26] 
[94:26] ¿vale?  De  altísimo  nivel,  digamos.
[94:30] 
[94:30] Bu,  imagínate,  eh,
[94:32] 
[94:32] increíble.  Así  como  te  lo  digo.
[94:34] 
[94:34] Imagínate  que  yo  había  hecho  nada,  ¿me
[94:36] 
[94:36] entendés?  Había  hecho  eh  Amores  perros,
[94:40] 
[94:40] 21  g  y  diarios  de  motocicleta.
[94:43] 
[94:43] Esta  era  mi  cuarta  película,  Rock  Back
[94:45] 
[94:45] Mountain.  Eh,  tú  podías  pensar  que  este
[94:47] 
[94:47] bueno,  que  estaba  medio  loco  y  que  que
[94:50] 
[94:50] qué  va  qué  va  a  adivinar  o  a  prever  o
[94:52] 
[94:52] Entonces  dos  me  dijo,  de  movida  me  dije
[94:55] 
[94:55] Grammy  no  Grammy  te  vas  a  ganar  un
[94:56] 
[94:56] montón,  te  está  ganando  dos  Academy
[94:58] 
[94:58] Awards,  ¿viste  qué?
[95:01] 
[95:01] Cuando  pasa  el  primero  voy  y  encima  el
[95:03] 
[95:03] tipo  me  dice  así  directo,  "¿Tenés  otro
[95:05] 
[95:05] en  camino?"
[95:06] 
[95:06] O  este  tío  es  de  los  que  votan  los  Ócar
[95:08] 
[95:08] y  no  te  ha  dicho  nada  y  está  metido  ahí.
[95:12] 
[95:12] O  da  miedo,  ¿eh?  o  da  miedo.
[95:14] 
[95:15] No,  pero  pero  y  para  cerrar  esto  que  me
[95:17] 
[95:17] quedé  ahora  con  eso,  lo  de  la  obsesión
[95:19] 
[95:19] de  dejé  en  un  momento  dado  de
[95:23] 
[95:23] estas  cosas  estar  obsesionado  24  horas
[95:25] 
[95:25] con  una  cosa,  a  decir,  ¿sabes  qué?  Voy  a
[95:28] 
[95:28] hacer,  me  voy  a  abrir,  voy  a  hacer
[95:30] 
[95:30] distintas  cosas.  y  me  di  cuenta  que  yo
[95:32] 
[95:32] nunca  hago  un  proyecto  y  lo  termino.  Yo
[95:34] 
[95:35] hago  un  poco  un  proyecto,  paso  otro
[95:37] 
[95:37] proyecto,  hago  otro  poco,  paso  otro
[95:39] 
[95:39] proyecto,  otro  poco.  Y  entre  los
[95:40] 
[95:40] proyectos  existen,  por  ejemplo,  libros
[95:42] 
[95:43] también.  Yo  tengo  una  pequeña  editorial
[95:44] 
[95:44] de  libros,  tengo  tenemos  un  proyecto
[95:46] 
[95:46] también  vit  vinícula,  hacemos  en
[95:49] 
[95:49] Argentina
[95:50] 
[95:50] del  libro  de  fotografías.  Sí.
[95:52] 
[95:52] Y  este  ahora  un  perfume  también.
[95:55] 
[95:55] Entonces  digo,  y  aparte  por  aparte  así
[95:58] 
[95:58] por  supuesto  también  digo  música,
[96:00] 
[96:00] música,  música,  perf  músico,  libro,
[96:02] 
[96:02] música.  Y  lo  que  pasa  es  que  hago  un
[96:04] 
[96:04] poco,  hago  un  poco  en  esto,  hago  un  poco
[96:06] 
[96:06] esto,  vuelvo  a  esto  y  siempre  cuando
[96:08] 
[96:08] vuelvo  al  proyecto  vuelvo  fresco  y
[96:11] 
[96:11] vuelvo  hasta  con  ideas  o  cosas  que  a  lo
[96:14] 
[96:14] mejor  levanté  haciendo  otro  proyecto,
[96:16] 
[96:16] inclusive  de  otra  cosa,
[96:18] 
[96:18] haciendo  un  libro  me  viene  una  idea  que
[96:19] 
[96:19] después  lo  aplico  en  algo  que  estoy
[96:21] 
[96:21] haciendo  en  la  música.  Entonces  esa
[96:23] 
[96:23] obsesión  que  antes  era  todo  y  que  me
[96:24] 
[96:24] consumía  todo,  la  repartí  totalmente  y
[96:28] 
[96:28] me  ha  servido  mucho,  ¿viste?  Me  me  me  ha
[96:31] 
[96:31] sido  muy  útil,  ¿viste?
[96:33] 
[96:33] Se  retroalimentan,  ¿no?,  tus  propios
[96:35] 
[96:35] proyectos,  ideas,  conceptos.
[96:36] 
[96:36] Claro.  Y  también  me  ha  servido  mucho
[96:38] 
[96:38] para  avanzar  en  la  vida,  ¿viste?,  en  mi
[96:40] 
[96:40] carrera,  porque,  ¿viste?  No  es  la
[96:43] 
[96:43] cuestión  tanto  de,  viste,  estar  para
[96:45] 
[96:45] abajo,  ¿viste?  para  abajo  o  estar  para
[96:47] 
[96:47] arriba,  ¿no?  Sino  para  mí  la  cuestión  es
[96:49] 
[96:49] estar  moviéndote  hacia  delante,
[96:53] 
[96:53] ¿no?
[96:53] 
[96:53] Entonces,  una  de  las  cosas  que  si  vos
[96:57] 
[96:57] encuentras  un  una  cosa  que  se  opone  y
[96:59] 
[96:59] vos  querés  avanzar  y  tenés  una  columna
[97:01] 
[97:01] acá,  eh,  te  quedan  dos  opciones,  o
[97:05] 
[97:05] esperar  a  que  a  que  se  debilite  y
[97:07] 
[97:07] entonces  avanzar  con  resolución  o  tenés
[97:09] 
[97:09] otra  alternativa  que  es  moverte  al
[97:11] 
[97:11] costado  y  avanzar  por  acá
[97:14] 
[97:14] y  entonces  después  si  te  presenta  otra
[97:15] 
[97:15] cosa,  mover  y  después  eventualmente  vas
[97:17] 
[97:17] a  volver  a  esto  ya  más  adelante,
[97:20] 
[97:20] ¿me  explico?  Y  esa  mover  que  te  da  la
[97:23] 
[97:23] diversidad,  o  sea,  el  estar  haciendo  un
[97:25] 
[97:25] proyecto  musical,  otro  proyecto  que  es
[97:28] 
[97:28] de  película,  otro  que  es  un  disco,  otro,
[97:31] 
[97:31] esa  movido
[97:33] 
[97:33] llevando  adelante,  adelante,  adelante.  Y
[97:36] 
[97:36] después  se  van  juntando  todo,  se  va
[97:38] 
[97:38] juntando  todo,
[97:39] 
[97:39] pero  que  yo  creo  que  si  me  hubiera
[97:40] 
[97:40] quedado  emperrado  en  una  cosa  que  era  lo
[97:43] 
[97:43] que  hacía  antes,  no  hubiera  no  ni  ahí,
[97:45] 
[97:45] ni  ahí.  Claro,  al  final  tú
[97:48] 
[97:48] tú  lo  todo  lo  que  has  lo  que  has  hecho  y
[97:51] 
[97:51] haces,  pero  no  paras,  sigues  sigues  no
[97:53] 
[97:53] con  creando  y  tal.  Al  final  es  forma
[97:55] 
[97:55] parte  todo  la  esencia  de  Gustavo  Santa.
[97:57] 
[97:57] Es  es  tu,  vamos  a  decir,  es  tu  ser,  es
[98:01] 
[98:01] es  como  una  especie,  ¿no?,  de  de
[98:04] 
[98:04] extrapolación  de  tu  alma  y  de  tu  y  de  tu
[98:06] 
[98:06] personalidad  a  todo  lo  que  tú  haces,
[98:08] 
[98:08] ¿no?
[98:09] 
[98:09] Es  una  extensión  de  mí.
[98:10] 
[98:10] Es  una  extensión  de  ti  mismo,
[98:11] 
[98:11] ¿sí?  de  tu  propia  personalidad,  de de  de
[98:14] 
[98:14] quién  eres  tú  y  quién  quién  serás,  ¿no?
[98:15] 
[98:15] Y  quién  dejas  aquí.
[98:16] 
[98:16] Sí.  Y  y  de  de  saber  de de  un  día
[98:20] 
[98:20] plantearme  por  qué  hago  por  qué  hago  lo
[98:23] 
[98:23] que  hago,  ¿viste?  ¿Por  qué  hago  lo  que
[98:24] 
[98:24] hago?  Que  si  y  y  creo  que  tiene  que  ver
[98:27] 
[98:27] mucho  con
[98:29] 
[98:29] querer  usar,  no  sé,  el  don  o  esto  que
[98:33] 
[98:33] que  tengo  para  afectar  a  la  gente  de  una
[98:35] 
[98:35] manera  positiva,  para  que  sentirme  útil.
[98:39] 
[98:39] Yo  siempre  eh  digo  que  está  bueno.  Mucha
[98:43] 
[98:43] gente  dice,  "Es  que  me  usaron,  ¿viste?
[98:45] 
[98:45] Pues  es  que  si  te  usan  es  que  sos  ú  y
[98:47] 
[98:47] que  servís."
[98:48] 
[98:48] Claro,  si  no  si  no  directamente  a  mí,  a
[98:51] 
[98:51] mí  me  gusta  que  me  usen.  A  mí  me  gusta
[98:53] 
[98:53] que  me  usen,  pero  bien.  Exacto.
[98:54] 
[98:54] Claro,  claro.  Mal  usado.  No,
[98:56] 
[98:56] no.  Me  gusta  que  me  usen  bien  y  me  gusta
[98:59] 
[98:59] eh  yo  siento  que  de  alguna  manera
[99:00] 
[99:00] también  un  artista  eh  proporciona  un
[99:03] 
[99:03] servicio  a  la  comunidad,  ¿entendés?  O
[99:06] 
[99:06] sea,  hm,  lo  ayer  vivimos  una  cosa  muy
[99:10] 
[99:10] linda  que  realmente  creamos  juntos,  ¿no?
[99:12] 
[99:12] Es  es  una  cosa  poética  y  linda,  pero
[99:14] 
[99:14] aparte  es  cierta.
[99:16] 
[99:16] Esa  música  era  imposible.  Si  no  hubiera
[99:19] 
[99:19] habido  nadie  ahí,  nosotros  tocábamos
[99:20] 
[99:20] eso,  no  pasa  eso,  ¿viste?  Y  si  la  gente
[99:22] 
[99:22] está  sentada  ahí,  no  hay  nadie  tocando
[99:24] 
[99:24] de  arriba,  menos.
[99:24] 
[99:24] Eso  estaría  bien,  ¿eh?  Un  concierto  en
[99:26] 
[99:26] el  que  estás  ahí,  no  hay  nadie  y  has
[99:28] 
[99:28] pagado  la  pasta  y  bueno,  noches,  adiós.
[99:31] 
[99:31] Gracias  por  venir.
[99:32] 
[99:32] No,  no.  Entonces  digo,  e  es  este  es
[99:36] 
[99:36] interesante  y  a  mí  me  reconforta  mucho
[99:41] 
[99:41] ver  cómo  la  música  este  afecta  a  la
[99:45] 
[99:45] gente  y  y  los  cambios  positivos  que  eh
[99:49] 
[99:49] que  puede  puede  dar  la  parte  casi
[99:52] 
[99:52] terapéutica.
[99:52] 
[99:53] Claro.  Un  poco  la  música  como  como
[99:55] 
[99:55] terapia,  ¿no?  Como  cura  para  el  alma.
[99:57] 
[99:57] cura  y  y  digo  encima  el  momento  que
[99:59] 
[99:59] estamos  viviendo  en  el  mundo,  este
[100:00] 
[100:00] momento  de  transición,  ¿no?  Que
[100:03] 
[100:03] sí  no  pintan  bien  las  cosas,
[100:05] 
[100:05] ¿no?
[100:05] 
[100:05] Un  momento  muy  convulso,
[100:07] 
[100:07] menos  Occidente,  no  está  la  cosa  muy
[100:10] 
[100:10] Sí,
[100:10] 
[100:11] parece  que  a  la  que  salta  y  la  gente
[100:12] 
[100:12] está  en  la  gente  hay  una  hay  una  este
[100:15] 
[100:15] como  una  eh  una  moda  casi,  ¿viste?
[100:19] 
[100:19] de  una  cosa  como  que  eh  es  la  onda,  ¿no?
[100:23] 
[100:23] Ser  cruel  es  la  onda,
[100:26] 
[100:26] ¿viste?  Tratar  mal  a  la  gente,  eh  no  sé,
[100:29] 
[100:30] es  como  Es  raro.  Es  raro.
[100:32] 
[100:32] Sí.  Yo  creo  que  es  un  poco  el  anonimato
[100:33] 
[100:33] que  ha  dado  internet,  que  ha
[100:34] 
[100:34] deshumanizado  a  las  personas.  Al  final
[100:36] 
[100:36] nos  hemos  convertido  en  nicks  o  nos
[100:37] 
[100:37] hemos  convertido  en  en  avatares,
[100:40] 
[100:40] pero  la  gente  cara  a  cara  no  se  dice
[100:41] 
[100:41] nada  de  eso.  Esa  crueldad  cara  a  cara  no
[100:43] 
[100:43] existe  casi  porque  evidentemente  primero
[100:45] 
[100:45] te  pegarían  un  bofetón  y  segundo  nadie
[100:48] 
[100:48] le  gusta.  ser  cruel  en  persona,  pero  en
[100:50] 
[100:50] line  sí,
[100:50] 
[100:50] pero  sin  embargo  hay  líderes  que  lo
[100:52] 
[100:52] hacen.  Mira  un  tipo  como  Miley,  mira  un
[100:55] 
[100:55] tipo  como  Trump,  lo  hacen  de  frente
[100:57] 
[100:57] march  la  crueldad  la  cara,  o  sea,  se  se
[101:01] 
[101:01] trata  de  darle  un  aumento  a  los
[101:03] 
[101:03] jubilados  de  1
[101:06] 
[101:06] que  lo  que  ganan  ya  no  les  alcanza  ni
[101:08] 
[101:08] para  le  ha  sacado  los  medicamentos,
[101:10] 
[101:10] esto,  lo  otro  y  lo  veta,  dicen,  "No,  no,
[101:12] 
[101:12] no,  no,  no  le  vamos  a  aumentar  1  no  le
[101:15] 
[101:15] cambia  nada  el  budget  al  país.  Eso,  ¿me
[101:18] 
[101:18] entendés?  Que  eso  es  una  demostración  de
[101:19] 
[101:19] la  cría  así  de  frente  mar  lo  dice  y  hay
[101:21] 
[101:21] gente  que  dice  que  muy  bien,  eh,
[101:23] 
[101:23] ¿por  qué  crees  que  estamos  en  este
[101:24] 
[101:24] punto?  ¿Qué  es  lo  que  qué  es  lo  que  lees
[101:26] 
[101:26] de  de  del  momento  social  en  todo  el
[101:29] 
[101:29] mundo?  Porque  eso  es  una  cosa  mundial,
[101:30] 
[101:30] ¿no?
[101:31] 
[101:31] ¿Crees  que  ha  sido  internet  que  ha  un
[101:33] 
[101:33] poco  desvirtuado?  ¿Crees  que  es  algo
[101:35] 
[101:35] humano  que  al  final
[101:36] 
[101:36] todo  eso  ha  acelerado?  Ha  acelerado,
[101:38] 
[101:38] pero  es  como  si  a  un  nivel  eh  hubiera
[101:41] 
[101:41] estado  todo  este  trabajo  de  manejo  y  de
[101:43] 
[101:43] control  de  la  humanidad  puesto  en  su
[101:46] 
[101:47] lugar.  ya  estaba  armado,  digamos,  todo
[101:49] 
[101:49] esto  y  internet  lo  que  ha  hecho  es  este
[101:52] 
[101:52] acelerar  todo,  pero  era  una  estructura
[101:55] 
[101:55] que  ya  estaba  estaba  armado  esto,  ¿me
[101:58] 
[101:58] entendés?
[101:59] 
[101:59] Y  creo  que  también  lo  de  la  pandemia  fue
[102:01] 
[102:01] tremendo  también  este  porque  fue  como  es
[102:03] 
[102:04] el  es  como  el  gran  inicio  de  de  todo
[102:07] 
[102:07] esto  que  viene,  ¿no?
[102:09] 
[102:09] Y
[102:09] 
[102:09] te  preocupa  a  ti,  te  preocupa  hacia
[102:11] 
[102:11] donde  estamos  yendo  o  eres  optimista.
[102:13] 
[102:13] No,  soy  optimista.
[102:14] 
[102:14] Sí,  claro,  soy  optimista.  Soy  primista
[102:16] 
[102:16] totalmente  porque  creo  mucho
[102:18] 
[102:18] los  buenos  ganan  al  final,  ¿no?
[102:19] 
[102:19] Sí,  sí,  sí.
[102:20] 
[102:20] En  algunas  películas  no,  ¿eh?  En  algunas
[102:22] 
[102:22] películas  ganan.
[102:23] 
[102:23] No,  no  es  que  a  veces  no.  A  veces,
[102:24] 
[102:24] muchas  veces  parece  que  ganaron  los
[102:25] 
[102:25] malos.
[102:26] 
[102:26] Mm.  Pero  a  a  largo  plazo.
[102:28] 
[102:28] Exacto.  Parece  que  ganaron  los  malos.
[102:30] 
[102:30] Pero  no,  pero  no,  no,  porque  va  en
[102:33] 
[102:33] contra  de  la  existencia  misma,
[102:35] 
[102:35] ¿no?  La  existencia  per  sé  tiene  algo  de
[102:38] 
[102:38] afirmación  que  es  positivo,
[102:42] 
[102:42] ¿no?
[102:42] 
[102:42] Sí.
[102:43] 
[102:43] Entonces,  y  si  no  creo  que  ya  no  nos
[102:46] 
[102:46] hubiéramos  hubiéramos  volado  ya.
[102:48] 
[102:48] ¿Qué  sentido  tiene  la  vida,  no?  Si  no
[102:49] 
[102:49] hay  positividad,  si  no  vamos  para  mejor.
[102:52] 
[102:52] Claro,
[102:52] 
[102:53] ya  no  estaríamos  ya.  Bueno,  da  danos  100
[102:55] 
[102:55] años  más,  eh,  no  sé  yo  si
[102:56] 
[102:56] no.  A  mí  lo  que  lo  que  sí  me  no  es  que
[102:58] 
[102:58] me  preocupa,  pero  lo  que  sí  me  ocupa  eh
[103:01] 
[103:01] mi  mente  y  todo  es  pensar  que  en
[103:02] 
[103:02] realidad
[103:04] 
[103:04] eh  porque  alguien  te  podría  decir,
[103:06] 
[103:06] "Bueno,  esto  siempre  pasó  antes."  La
[103:07] 
[103:07] gente  siempre  decía  eh  eh  antes  era
[103:10] 
[103:10] mejor  todo  el  tiempo.  Esto  lo  decían
[103:12] 
[103:12] nuestros  abuelos  también,  todo,  ¿no?
[103:13] 
[103:13] Pero  es  que  ahora  es  distinto  lo  que
[103:15] 
[103:15] está  pasando,  porque  dentro  de  50  años  o
[103:18] 
[103:18] menos  los  seres  humanos  vamos  a  ser
[103:21] 
[103:21] distintos.  Lo  que  está  pasando  es  un
[103:22] 
[103:22] cambio,  no  es  que  está  cambiando  el  ser
[103:25] 
[103:25] humano.  El  ser  humano  va  a  ser  otro.  O
[103:27] 
[103:28] sea,  nosotros  somos  de  lastobas.
[103:30] 
[103:30] Sí,  exactamente.  Espero  que  no  haya
[103:33] 
[103:33] hongos.  Pero  sí  que
[103:35] 
[103:35] sin  hongos  nosotros  mismos  somos  los
[103:37] 
[103:37] propios  los  propios  hongos.  ¿Entiende  lo
[103:39] 
[103:39] que  digo,  o  sea,  con  con  que  la  gente  va
[103:41] 
[103:41] a  vivir  150  años  o  180
[103:45] 
[103:45] normalmente,  o  sea,  una  obviamente
[103:47] 
[103:47] siempre  va  a  ser  un  sector  de  la
[103:48] 
[103:48] población,  la  que  tenga  el  dinero  para
[103:50] 
[103:50] el  alcance,  todo  eso,  pero  va  a  pasar
[103:52] 
[103:52] eso
[103:53] 
[103:53] con  todo  lo  que  eso  traiga,
[103:55] 
[103:55] eh,  la  cosa  de  conectarte  directamente,
[103:57] 
[103:57] chuc,  que  tengas,  o  sea,  muchas  cosas
[104:00] 
[104:00] que  van  a  hacer  que  el  ser  humano  va  a
[104:02] 
[104:02] ser  muy  distinto  a  lo  que  conocemos
[104:04] 
[104:04] nosotros  como  como  un  como  un  ser
[104:06] 
[104:06] humano.  A  ti,  eh,  como  artista  la
[104:08] 
[104:08] inteligencia  artificial  te  preocupa
[104:11] 
[104:11] porque  se  está  usando  mucho  en  música  y
[104:13] 
[104:13] claro,  es  a  unos  niveles  que  empieza  a
[104:15] 
[104:15] ser  eh  algo  incluso  difícil  para  la
[104:17] 
[104:17] gente  normal,  no  los  no  los  propios
[104:19] 
[104:19] músicos,  de  distinguir  eh  si  esto  ha
[104:21] 
[104:21] sido  creado  por  algoritmo  o
[104:24] 
[104:24] Totalmente.  Pero  no,  no,  desde  ese  lado
[104:27] 
[104:27] no  me  preocupa.  Me  me  hace  cordar  un
[104:29] 
[104:29] poco  cuando  salieron  lo  que  acá  dicen,
[104:31] 
[104:31] bueno,  teclados  de  muestreo,  los
[104:32] 
[104:32] samplings  y  todo  eso  que  decían,  "Uy,
[104:34] 
[104:34] nos  vamos  a  quedar  sin  trabajo.  de  la
[104:36] 
[104:36] orquesta  todo  y  todavía  hasta  el  día  de
[104:38] 
[104:38] hoy  no  hay  nada  como  una  orquesta
[104:40] 
[104:40] tocando  para  las  películas.  Todavía
[104:42] 
[104:42] queres  tener  una  orquesta  tocando  y
[104:43] 
[104:44] todo,  ¿no?  Entonces,  hay  una  cosa  que  la
[104:46] 
[104:46] inteligencia  artificial  no  tiene,  no
[104:48] 
[104:48] tiene  acceso  al  dolor,  a  la  pena,  al
[104:52] 
[104:52] error,  a  la  contradicción,  todas  esas
[104:55] 
[104:55] cosas  que  nos  hace  humanos.
[104:57] 
[104:57] El  dolor  no  lo  conoce  y  entonces  nunca
[105:00] 
[105:00] la  parte  de  la  creatividad  sí  para  la
[105:02] 
[105:02] parte  artesanal,  para  eso  sí.  y  es  un
[105:05] 
[105:05] gran  instrumento  y  que  sirve  muchísimo.
[105:08] 
[105:08] Yo  hago  muchas  cosas  con  chat,  me  me
[105:10] 
[105:11] sirve  a  mí  para
[105:12] 
[105:12] como  herramienta,  ¿sí?  No,  en  la  música
[105:14] 
[105:14] no  he  usado  nada  todavía,  pero  para
[105:15] 
[105:15] escribir  y  para  eso  no,  pero  lo  veo  como
[105:19] 
[105:19] un  instrumento  eh  como  algo  para  la
[105:22] 
[105:22] parte  artesanal  de  la  creación,
[105:24] 
[105:24] pero  pienso  también  que  antes,  por
[105:26] 
[105:26] ejemplo,  se  ponía  un  ritmo  de  moda,
[105:27] 
[105:27] cualquier  cosa,  ¿viste?  y  te  salían  200
[105:29] 
[105:29] tipos  haciendo  el  mismo  ritmo  y  ya
[105:31] 
[105:32] tampoco  podías  distinguir  a  niveles
[105:34] 
[105:34] todo,  no  digamosamente,
[105:37] 
[105:37] muy  burdamente.  Claro,  eso  siempre
[105:38] 
[105:38] estuvo.  Entonces  sí  también  ahora  vas  a
[105:40] 
[105:40] poder  así  rápidamente,  ah,  está  de  moda
[105:41] 
[105:41] esto,  trón  atcamos  todo,  perfecto.  Pero
[105:45] 
[105:45] crear  algo,  creatividad,  lo  del  crear,
[105:49] 
[105:49] tenés  que  tener  acceso  a  lo  que  somos
[105:50] 
[105:50] nosotros  los  humanos  y  el  corazón  y  el
[105:53] 
[105:53] dolor  y  la  pena.
[105:56] 
[105:56] y  tu  papá  y  tu  y  tu  padre  y  tu  madre  y
[105:59] 
[105:59] tu  hijo,  ¿cómo  cómo  cómo  qué  pasa  con  la
[106:01] 
[106:01] inteligencia  artificial  ahí  para  crear
[106:04] 
[106:04] dolor  crear  sin  dolor,  sin  lo  malo  no  se
[106:07] 
[106:07] puede  hacer  realmente  una  obra  artística
[106:09] 
[106:09] que  perdure?
[106:11] 
[106:11] Eh,
[106:13] 
[106:13] yo  no  no  no  creo  que,  por  ejemplo,  que
[106:15] 
[106:15] el  artista  tiene  que  sufrir  para  crear
[106:18] 
[106:18] ni  eso,  pero  el  componente  del  dolor  y
[106:22] 
[106:22] del  sufrimiento  que  ya  lo  tiene
[106:23] 
[106:23] incorporado
[106:25] 
[106:25] le  da  una  condición  a  ese  creador  que  es
[106:29] 
[106:29] importante,  aunque  la  obra  sea  una
[106:31] 
[106:31] comedia,  dice  una  cosa
[106:33] 
[106:33] que  no  se  hable  de  ese  tema.
[106:34] 
[106:34] No,  que  no  se  hable  de  ese  tema,  ¿no?
[106:35] 
[106:35] Claro,  que  no  se  hable  de  ese  tema.  Ajá.
[106:37] 
[106:37] Este,
[106:39] 
[106:39] creo  que  que  hay  muchas  cosas  que  son
[106:43] 
[106:43] nuestras  de  los  humanos,  inclusive  lo
[106:46] 
[106:46] pienso  a  nivel  extraterrestre,  pensando
[106:48] 
[106:48] en  extraterrestres,
[106:49] 
[106:49] porque  tú  eres  una  persona  muy  abierta
[106:50] 
[106:50] de  mente,  ¿no?
[106:51] 
[106:51] Totalmente.  Y  y  entonces  pienso  que  que
[106:56] 
[106:56] hay  muchas  cosas  que  tenemos  nosotros
[106:57] 
[106:57] que  estoy  seguro  que  muchos
[106:59] 
[106:59] extraterrestres  no  no  tienen
[107:01] 
[107:01] y  viceversa.  Exactamente,  exactamente.
[107:04] 
[107:04] Y  distintos  momentos  de  evolución,
[107:06] 
[107:06] distintas  cosas,  pero  hay  algo  que  nos
[107:08] 
[107:08] hace  humanos  que  también  es  es  este  es
[107:11] 
[107:11] muy  lindo.  Que  eso  que  ahora  no  lo  ves
[107:13] 
[107:13] replicable  con  una  o  por  mucho  que  lo
[107:16] 
[107:16] hagan  bien,  que  te  hagan  canciones,  que
[107:17] 
[107:17] te  hagan  temas  que  ahora  los  hacen  suo,
[107:19] 
[107:19] etcétera,  no  es  lo  mismo.
[107:21] 
[107:21] No  es  lo  mismo.
[107:22] 
[107:22] No  es  lo  mismo.
[107:23] 
[107:23] Sobre  todo,  vuelvo  a  decir,  la  creación,
[107:25] 
[107:25] crear  algo,  copiar  algo  es  artesanal.
[107:29] 
[107:29] Eh,  como  los  tipos  que  te  copian  un
[107:31] 
[107:31] cuadro  igual.  Mm.  Claro,
[107:33] 
[107:33] crear  crear  algo  nuevo,  instinto
[107:37] 
[107:37] original,
[107:38] 
[107:38] eso
[107:40] 
[107:40] no  lo  veo,  por  lo  menos  todavía.  Y  a
[107:42] 
[107:42] nivel  de  industria  musical,  este  momento
[107:45] 
[107:45] que  está  dominado  por  la  música  latina
[107:46] 
[107:46] urbana,  ¿no?  Por  el  reggaetón,  etcétera,
[107:49] 
[107:50] música  muy  criticada.  Eh,  ¿a  ti  te  llena
[107:53] 
[107:53] ese  tipo  de  música,  la  música  comercial,
[107:55] 
[107:55] eh,  que  lo  que  lo  revienta  mundialmente
[107:58] 
[107:58] o  no  no  has  conectado  con
[108:00] 
[108:00] No,  no.  Yo  creo  que  la  música  se  divide
[108:02] 
[108:03] en  dos  categorías,  buena  o  mala.  Ya
[108:06] 
[108:06] está.
[108:08] 
[108:08] Sí,  no  hay  género,  ¿viste?  Esa  onda  eso
[108:10] 
[108:10] no  es  música.  No,  para  nada.  de  todo,  o
[108:13] 
[108:13] sea,
[108:13] 
[108:13] todo  es  música.
[108:14] 
[108:14] Es  hay  hay  cumbia  villera  mala  y  cumbia
[108:17] 
[108:17] villera  buena.  Hay  regatón  malo  y
[108:19] 
[108:19] regatón  bueno.  Hay  música  clásica  buena
[108:21] 
[108:21] y  hay  música  clásica  horrible.  Hay
[108:22] 
[108:23] música  alternativa  que  es  alternativa  y
[108:24] 
[108:24] muy  linda  y  música  alternativa  que  es
[108:26] 
[108:26] inescuchable.
[108:27] 
[108:27] O  sea,  eh  pasa,  yo  creo,  por  muchas
[108:29] 
[108:29] cosas  la  honestidad  que  tiene  la  música.
[108:31] 
[108:31] Tampoco  la  música  no  toda  tiene  la  misma
[108:33] 
[108:33] función.  Hay  alguna  música  que  es
[108:36] 
[108:36] disposable,  es  este  como  un  plato  pic  se
[108:39] 
[108:39] usa  y  tiene  esa  función  y  puede  estar
[108:42] 
[108:43] bien.  Eso  en  eso  sí  veo  que  la
[108:45] 
[108:45] inteligencia  artificial  puede  tener  un
[108:47] 
[108:47] papel,
[108:47] 
[108:47] ¿vale?
[108:48] 
[108:48] No,  y  entonces  a  nivel  negocio  y  todo,
[108:51] 
[108:51] sí,  todo  eso,  pero  en  la  creación,  en  el
[108:53] 
[108:54] crear,  eso  es  algo  que  no  sé,  no  lo  no
[108:58] 
[108:58] lo  creo  todavía,  no  lo  veo.  No  sé.
[109:01] 
[109:01] ¿Crees  que  ahora  por  eso  la  música
[109:03] 
[109:03] comercial  se  hace  más  en  despachos  de
[109:05] 
[109:05] administración  que  en  en  la  mente  o  en
[109:08] 
[109:09] el  corazón  de  un  artista  o  esto  ha
[109:10] 
[109:10] pasado  siempre  durante  toda  la  historia
[109:12] 
[109:12] de  la  música  moderna?
[109:14] 
[109:14] No,  no.  Yo  creo  que  ahora  mismo  el  mismo
[109:16] 
[109:16] la  misma  tecnología  que  hay  al  alcance
[109:18] 
[109:18] de  todo  también  ha  cambiado  todo,
[109:20] 
[109:20] ¿viste?  Hoy  en  día  puedes  hacer  un,
[109:22] 
[109:22] ¿sabes?  Un  álbum  en  tu  en  tu  casa.
[109:24] 
[109:25] Exactamente.  Casa.
[109:26] 
[109:26] El  asunto  es,  ¿qué  álbum?  Sí,  hay hay
[109:29] 
[109:29] millones  de  personas  haciendo  álbum  en
[109:31] 
[109:31] Pero  hay  pocos  de  Billy  Elish,  ¿Viste,
[109:33] 
[109:33] que  hizo  su  álbum  en  el  cuarto  y  le  ha
[109:35] 
[109:35] salido  un  discazo  y
[109:36] 
[109:36] exactamente.  Entonces,  por  eso  no
[109:38] 
[109:38] también,  pero  la  tecnología  sí  ha
[109:41] 
[109:41] cambiado  este  eh  un  poco,  pero  no  no  a
[109:45] 
[109:45] mí  no.  Lo  que  pasa  es  que  sí  uno  tiene
[109:47] 
[109:47] gustos  más  eh  más  músicas.  Primero  que
[109:51] 
[109:51] me  lleva  mucho  tiempo  lo  que  hago  yo,
[109:53] 
[109:53] entonces  no  tengo  tampoco  tanto  tiempo,
[109:55] 
[109:55] pero  siempre  trato  de  escuchar  un  poco
[109:58] 
[109:58] de  todo  lo  que  está  pasando  y  también
[109:59] 
[109:59] cosas  que  me  interesan,  que  me  llaman  la
[110:01] 
[110:01] atención,  que  uy,  qué  bueno,  qué  lindo
[110:03] 
[110:03] este  este  artista  nuevo,  ¿no?  Hab  un
[110:05] 
[110:05] artista  en  Argentina  increíble  que  es
[110:06] 
[110:06] Miloj,  que  es  espectacular
[110:08] 
[110:08] este  y  o  Madison  Cningham,  una  cantante
[110:13] 
[110:14] americana  también  que  me  encanta.  O  sea,
[110:16] 
[110:16] siempre  hay  cosas  interesantes.  Siempre
[110:19] 
[110:19] hay  mentira  que  no  hay  buena  música
[110:22] 
[110:22] ahora  ni  nada  de  eso.  Lo  que  pasa  que  la
[110:24] 
[110:24] música  cumple  un  rol  muy  distinto  hoy  en
[110:26] 
[110:26] día  que  cuando  yo  crecí.  Cuando  yo
[110:29] 
[110:29] crecí,  cuando  crecí,  bueno,  sigo
[110:31] 
[110:31] creciendo,  pero  cuando  era  cuando  era  de
[110:33] 
[110:33] niño  a  cuando  era  más  joven  que  ahora.
[110:36] 
[110:36] Ajá.  Exacto.  Muy  bien.  Ahí
[110:37] 
[110:37] exacto.  Cuando  era  bastante  más  joven
[110:39] 
[110:39] que  ahora,  la  música  tenía  otro  rol  en
[110:42] 
[110:42] la  sociedad.  La  música,  nosotros  la
[110:44] 
[110:44] música  nos  servía  como  un  instrumento
[110:46] 
[110:46] realmente  de  cambio,  ¿viste?  Nosotros
[110:47] 
[110:47] nos  juntábamos  en  un  grupo  para  escuchar
[110:50] 
[110:50] un  disco  y  ver  las  letras,
[110:52] 
[110:52] había  expectación  por  la  música.  Claro,
[110:54] 
[110:54] no  existe.  Eso
[110:55] 
[110:55] no  es  otra  cosa.  Hoy  en  día  está,  bueno,
[110:57] 
[110:57] los  videojuegos,  hay  otras  cosas  que
[110:59] 
[110:59] ocupan  la  cabeza  de  los  jóvenes.  Sí,  la
[111:02] 
[111:02] música  también  está,  pero  no  es  como
[111:05] 
[111:05] escuchar  a  Dylan  o  a  los  Beatles  o  a
[111:06] 
[111:06] Johnny  Mitchell  o  no,  no  es  eso,  no  es
[111:09] 
[111:09] es  otra  cosa.  Claro,  el  streaming  queas
[111:11] 
[111:11] o  no,  pues  ha  dado  al  alcance  tanta
[111:13] 
[111:13] cosa,  tanta  música,  tanto  contenido  que
[111:15] 
[111:15] es  que  yo  me  acuerdo  antes  cuando  era
[111:17] 
[111:17] niño  estar  eh  dos  meses  o  tres  o  un  año
[111:20] 
[111:20] esperando  un  disco,  decir  es  que  guahu,
[111:22] 
[111:22] va  a  salir  el  nuevo  disco  de  los  Guns
[111:23] 
[111:23] and  Roses  y  esperarlo  y  esperarlo  y
[111:25] 
[111:25] tener  una  expectativa.  Hoy  en  día,  no,
[111:27] 
[111:27] porque  hoy  en  día  tengo  50,000  discos
[111:29] 
[111:29] que  salen  o  singles  que  salen
[111:30] 
[111:30] constantemente,  ¿no?  He  perdido  la  un
[111:33] 
[111:33] poco  la  capacidad  de  expectación  o  por
[111:35] 
[111:35] una  película.  Yo  recuerdo  estar  años
[111:36] 
[111:36] esperando  una  película.  V  que  va  a
[111:38] 
[111:38] salir.
[111:39] 
[111:39] Claro.
[111:39] 
[111:39] Imagínate  que  yo  vine  una  estaba  en  la
[111:42] 
[111:42] generación  donde  los  estaba  esperando  el
[111:44] 
[111:44] próximo  single  de  los  Beatles.
[111:45] 
[111:45] Claro.  Imagínate  como
[111:46] 
[111:46] cada  disco  nuevo  que  salí.  ¿Sabes  lo  que
[111:48] 
[111:48] era  eso?  Era  una  cosa  increíble.  Claro,
[111:50] 
[111:50] la  emoción,  ¿no?  De  cómo  será  y  estar  un
[111:53] 
[111:53] estar  un  mes  escuchando  el  disco  en  loop
[111:55] 
[111:55] sin  para  hoy  en  día  no  lo  hace  nadie
[111:56] 
[111:56] eso.  Ya  la  gente  joven  se  escucha  una
[111:58] 
[111:58] canción,  otra,  ya  no  se  ha  perdido  la
[112:00] 
[112:01] cultura  del  álbum,  de  escuchar  todo  el
[112:02] 
[112:02] álbum  en  orden.
[112:03] 
[112:03] Totalmente,  totalmente,
[112:04] 
[112:04] ¿no?  Y
[112:05] 
[112:05] una  cosa  tan  linda,  ¿no?
[112:06] 
[112:06] M  claro.  De  que  de  crearte  con  el  orden
[112:08] 
[112:08] de  las  canciones  y  por  qué  la  canción
[112:10] 
[112:10] está  así,  está
[112:11] 
[112:11] examente.  Y  y  yo  te  quiero  preguntar  a
[112:12] 
[112:13] ti,  ¿qué  qué  qué  te  que  sé  que  sos  más
[112:17] 
[112:17] del  palo  de  del  metal?  Eso  que  a  mí  me
[112:20] 
[112:20] encanta  también.  Te  dije  que  me  encanta.
[112:21] 
[112:21] Hablemos  de  Helme,  estoy  un  poquito.
[112:24] 
[112:24] Este,  ¿qué  te  pareció?  ¿Qué  te  pasó
[112:27] 
[112:27] ayer?  Estabas  en  una  cosa  que  era  tan
[112:29] 
[112:29] tan  distinto  a  todo  lo  que  escuchas
[112:32] 
[112:32] habitualmente,  seguro.  No  sé.
[112:34] 
[112:34] Sí,  ayer,  para  poner  en  contexto,  ayer
[112:36] 
[112:36] estuve  viendo  su  concierto  con  con  esta
[112:39] 
[112:39] gira  del  Ron  Roco,  ¿no?  Que  que  tocas  un
[112:41] 
[112:41] poco  de  las  tofas,  canciones  tuyas
[112:44] 
[112:44] propias,  algo  de  alguna  película  y  tal.
[112:46] 
[112:46] Claro,  yo  se  lo  dije,  digo,  [ __ ]
[112:48] 
[112:48] hacía
[112:49] 
[112:49] muchos  años,  que  de  hecho  es  que  ni  me
[112:51] 
[112:51] acuerdo  si  alguna  vez  habré  ido,  pero
[112:52] 
[112:52] que  no  estaba  en  un  concierto  de  música
[112:54] 
[112:54] sentado
[112:56] 
[112:56] y  como  concentrado,  porque  claro,  yo
[112:58] 
[112:58] estoy  acostumbrado  a  conciertos  eh  rock
[113:00] 
[113:00] metal,  que  una  parte  importante  de  la
[113:02] 
[113:02] historia  es  estar  con  el  headbing  o
[113:04] 
[113:04] meterte  en  un  mosh,  eh,  claro,  no  es  y
[113:08] 
[113:08] hay  muchos  elementos  aquí,  era  como  muy
[113:09] 
[113:09] íntimo  y  me  encantó,  la  verdad,  y  no  lo
[113:12] 
[113:12] digo  porque  estás  aquí,  es  que  me
[113:12] 
[113:12] pareció  fascinante
[113:14] 
[113:15] cómo  sonaba  lo  íntimo  Y  luego  cuando
[113:16] 
[113:16] entraba  los  momentos  de  caña  era  como
[113:19] 
[113:19] cuando  todos  los  instrumentos  iban.
[113:20] 
[113:20] Dijiste  una  cosa  muy  interesante  que  yo
[113:22] 
[113:22] también  creo  que  es  reimportante.
[113:24] 
[113:24] Dijiste  estar  sentado,  concentrado.
[113:26] 
[113:26] Concentrado.
[113:27] 
[113:27] La  atención,  loco.  La  atención.  Qué
[113:30] 
[113:30] importante  que  es  la  atención.  Y  la
[113:32] 
[113:32] atención  es  lo  que  te  lleva  a  estar  en
[113:34] 
[113:34] el  momento,  ¿viste?  El  estar  aquí  ahora
[113:37] 
[113:37] es  cuando  estás  con  la  atención  de  lo
[113:39] 
[113:39] que  está  pasando  y  no
[113:42] 
[113:42] es  que  ahora  es  difícil  estar
[113:44] 
[113:44] concentrado  hoy  en  día,  estar  sin  mirar
[113:45] 
[113:45] el  móvil.
[113:46] 
[113:46] Por  eso  yo  no  quise  ni  sacar  el  móvil  en
[113:48] 
[113:48] ningún  momento  ni  hacer  un  vídeo  porque
[113:50] 
[113:50] viste  viste  que  la  gente  viste  que  no  no
[113:51] 
[113:51] pasa  nada  nadie  casi  nadie  viste,  es
[113:54] 
[113:54] increíble.  No  le  tenes  que  decir,
[113:55] 
[113:55] ¿viste?  Porque  eso,  a  mí  no  me,  yo
[113:57] 
[113:57] reconozco  cada  uno  haga  lo  que  quiera,
[113:58] 
[113:58] pero  a  mí  no  me  gusta  estar  en  un
[113:59] 
[113:59] concierto  con  todo  el  mundo  así  y  ver  el
[114:01] 
[114:01] concierto  en  una  pantalla.  No  lo  puedo
[114:02] 
[114:02] entender.  Yo  quiero  ver  lo  que  tengo
[114:04] 
[114:04] delante  y  escribirlo  a  mi  manera
[114:05] 
[114:05] concentrado.
[114:06] 
[114:06] Claro,
[114:07] 
[114:07] verdad  es  que  fue  espectacular.  Yo  lo
[114:08] 
[114:08] recomiendo  mucho.  De  hecho,  ahora  vas
[114:10] 
[114:10] sigues  te  gira,  ¿no?
[114:11] 
[114:11] Sí,  sí,  voy  a  vamos  a  cagliar  ahora,
[114:14] 
[114:14] mañana  que  tocamos  allí  este,  pero
[114:16] 
[114:16] después  volvemos  a  España.  Vamos  a  estar
[114:18] 
[114:18] ¿Cuál  es  la  próxima?  O  sea,  ¿sabes
[114:19] 
[114:19] cuáles  son  las  próximas  de  España?  Si
[114:21] 
[114:21] no,  lo  publicaré  por  algún  lado.
[114:22] 
[114:22] Eh,  vamos  a  estar  en  Valencia,
[114:25] 
[114:25] ¿vale?  Y  vamos  a  estar  en  Cartagena
[114:26] 
[114:26] también.
[114:27] 
[114:27] Bien.
[114:27] 
[114:27] Y  vamos  a  estar  en  Málaga.
[114:29] 
[114:29] En  Málaga.  Muy  de  moda  Málaga,  ¿eh?
[114:30] 
[114:30] Sí,  ¿no?  Málaga.
[114:31] 
[114:31] Y  ahí  era  mi  abuelo.
[114:33] 
[114:33] Sí,
[114:33] 
[114:33] sí.  De  Málaga.
[114:34] 
[114:34] Pues  Málaga  ahora,  vamos,  es  la  zona,  yo
[114:36] 
[114:36] diría  de  España  que  está  más  de  moda,
[114:38] 
[114:38] que  no  era  la  típica  Barcelona,  Madrid  o
[114:39] 
[114:40] Valencia,  Sevilla.  Málaga  está  ahora  que
[114:41] 
[114:41] hacen  un  montón  de  eventos,  de
[114:43] 
[114:43] conciertos,  de  historia.  Sí,  sí.  Está  a
[114:46] 
[114:46] reventar.  Lo  tenéis  que  ver  porque
[114:47] 
[114:47] realmente  es  una  es  algo  muy  íntimo,  es
[114:51] 
[114:51] un  show  muy  diferente,  ¿no?  O  sea,  no
[114:52] 
[114:53] habíis  hecho  nunca  nada  igual,  ¿no?
[114:54] 
[114:54] Esto  es  otra  cosa  también,  ¿viste  que  no
[114:55] 
[114:55] hay  no  se  parece  a  nada?
[114:59] 
[114:59] No  es  como  que
[115:01] 
[115:01] sí,  porque  es  que  incluso  cómo  estáis
[115:03] 
[115:03] posicionados,
[115:04] 
[115:04] eh
[115:06] 
[115:06] es  muy  particular,  o  sea,  no  no
[115:07] 
[115:08] Sí,  los  instrumentos  también  son  raros,
[115:09] 
[115:09] ¿viste?  El  autoarp,  eh  el  ronroco  de
[115:11] 
[115:11] metal.
[115:12] 
[115:12] Sí,  sí.  Bueno,  hay  instrumentos  que  no
[115:13] 
[115:13] sabía  ni  lo  que  eran.  Había  una  cosa  muy
[115:14] 
[115:14] rara  que  era  como  así,  no  había  visto
[115:16] 
[115:16] nunca  nada  que  se  tocaba  con  alguna
[115:18] 
[115:18] cuerda,  pero  un  botón
[115:20] 
[115:20] eso,  ¿cómo  se  llama?
[115:21] 
[115:21] Auto  harp.
[115:22] 
[115:22] Ah,  vale.  Ah,  es  como  un  autones,
[115:25] 
[115:25] aprietas  los  botones  y  ahí  te  das  los
[115:28] 
[115:28] distintos  acordes,  pero  también  puedes
[115:29] 
[115:29] tocar  notas  sueltas  también.
[115:31] 
[115:31] Claro,  yo  lapa  había  visto  la  típica,  la
[115:32] 
[115:32] grande,  la  clásica.  Ah,
[115:34] 
[115:34] y  guitarras  usamos  distintas  porque
[115:35] 
[115:35] usamos  guitarra  que  es  guitarrón  que
[115:37] 
[115:37] está  más  grave  que  una  guitarra  y  usamos
[115:39] 
[115:39] otra  que  va  una  octava  más  abajo  de  la
[115:41] 
[115:41] guitarra.
[115:41] 
[115:41] Qué  guay.  más  este
[115:42] 
[115:43] no  es  es  un  es  algo  muy  impactante  y  uno
[115:45] 
[115:45] de  los  momentos  árgidos  es  es  de  Last  of
[115:48] 
[115:48] Us,  ¿no?  Que  que  quién  te  lo  hubiera
[115:51] 
[115:51] dicho
[115:52] 
[115:53] que  sabes  que  y  lo  compuse  con  el  Ron
[115:55] 
[115:55] Roco  el  tema  principal,  el  tema
[115:56] 
[115:56] principal  lo  compuse  con  el  ron  roco.
[115:59] 
[115:59] Eso  me  levanté,  o  sea,  la  mañana  salió
[116:01] 
[116:01] así,  el  tema  principal  salió  de  una  así,
[116:04] 
[116:04] o  sea,  lo  más  conocido  que  es  el  el el
[116:07] 
[116:07] Eso  te  salió  rápido,
[116:08] 
[116:08] así  de  una.  Después  la  parte  del  medio,
[116:10] 
[116:10] todo  eso  se  lo  agregué  después  y  todo,
[116:12] 
[116:12] pero  el  el  layotif,  ¿viste?  Salió  así
[116:15] 
[116:15] porque,  ¿cómo  sale?  Tú  dices  que  te
[116:16] 
[116:16] contacta  Neil  Dragman,  que  es  como  el  el
[116:18] 
[116:18] director  del  juego,  el  creativo,
[116:20] 
[116:20] etcétera,  y
[116:21] 
[116:21] y  me  dio  toda  la  libertad.  Jamás  me
[116:23] 
[116:23] dijo,  "Quiero  que  hagas  esto,  quiero  que
[116:24] 
[116:24] hagas  aquell",  nada.
[116:25] 
[116:25] El  juego  estaba  hecho  algo  o  no.
[116:27] 
[116:27] No,  no,  nada.
[116:28] 
[116:28] Cero.
[116:28] 
[116:28] Que  es  un  poco  coincide  con  la  forma  que
[116:31] 
[116:31] a  mí  me  gusta  trabajar,  porque  como  te
[116:32] 
[116:33] conté  lo  de  lo  de  Brog  Back  Mountain,
[116:34] 
[116:34] que  yo  la  música  la  hice  todo  antes  que
[116:36] 
[116:36] se  filmara  nada.  O  sea,  es  tu  forma
[116:38] 
[116:38] ideal  de  hacer  una  una
[116:39] 
[116:39] A  mí  me  gusta  trabajar  desde  la  historia
[116:41] 
[116:41] y  conversar  con  el  director  sin  ver  nada
[116:44] 
[116:44] filmado  todavía
[116:45] 
[116:45] y  después  a  acomodar  eso  a  las  escenas,
[116:49] 
[116:49] ¿viste?
[116:49] 
[116:49] Eso,  prefieres  tú  que  te  cuente  de  qué
[116:51] 
[116:51] va  y  tú  crear,
[116:53] 
[116:53] ¿no?  Ya,  que  te  enseñe  la  pel  y  te  diga,
[116:55] 
[116:55] "Mira,  falta  sonido  aquí,  música  aquí."
[116:56] 
[116:56] Vale,
[116:57] 
[116:57] correcto,  correcto,  correcto.
[116:58] 
[116:58] Y  la  historia  que  te  contaron  en  ese
[117:00] 
[117:00] momento,  ¿era  la  historia  del  primer
[117:02] 
[117:02] juego  o  él  ya  tenía  en  su  cabeza?
[117:04] 
[117:04] No,  el  primer  juego  nada  más.  del  primer
[117:05] 
[117:05] juego.
[117:06] 
[117:06] El  primer  juego  nada  más
[117:07] 
[117:07] y  y  tal,  o  sea,  al  final  lo  que  te  cono
[117:10] 
[117:10] que  ha  sido  en  el  juego,  ¿eh?  O  sea,
[117:11] 
[117:11] siguió
[117:11] 
[117:11] Exactamente.
[117:12] 
[117:12] Exactamente.
[117:13] 
[117:13] Exactamente.
[117:14] 
[117:14] ¿Y  qué  piensas  cuando  te  te  cuentan  eso?
[117:16] 
[117:16] Claro,  tú  de  los  videojuegos,  lo  que  tú
[117:18] 
[117:18] decías  antes,  lo
[117:19] 
[117:19] Pero  es  que  te  cuento,  yo  nunca  me  sentí
[117:21] 
[117:21] que  estaba  haciendo  la  música  de  un
[117:23] 
[117:23] videojuego.
[117:24] 
[117:24] Yo  siempre  me  sentí  que  estaba  haciendo
[117:25] 
[117:25] la  música  de  una  gran  historia.  Claro.
[117:27] 
[117:27] Y  y  que  sabía  que  esa  historia  la  podías
[117:29] 
[117:29] hacer  de  cualquier  manera,  que  la  podías
[117:31] 
[117:31] hacer  en  una  serie  de  HBO,  la  podías
[117:33] 
[117:33] hacer  en  teatro,  la  podías  hacer  con  con
[117:36] 
[117:36] títere  si  quieres  que  la  pod  hacer  con
[117:39] 
[117:39] porque  es  como  una  buena  historia  de
[117:40] 
[117:40] Shakespeare,  ¿viste?  O  sea,  es  una  gran
[117:42] 
[117:42] historia,  no  es  una  historia  de  zombis  o
[117:45] 
[117:45] de  gente  infectada  por  los  hongos,  eso
[117:47] 
[117:47] está  bien,  es  el el  contexto,  pero  es
[117:49] 
[117:49] una  historia  humana  de  las
[117:51] 
[117:51] contradicciones  que  tenemos  de  la
[117:53] 
[117:53] relación  padre  e  hijos.  Eh,  o  sea,  una
[117:56] 
[117:57] historia  que  sumamente  humana,
[117:58] 
[117:58] el  duelo,  la  pérdida.
[118:00] 
[118:00] Exacto.
[118:01] 
[118:01] La  mentira.
[118:02] 
[118:02] La  mentira.
[118:02] 
[118:02] La  mentira.
[118:03] 
[118:03] No  hay  los  personajes  son  muy  grises
[118:05] 
[118:05] casi  todos.  No,  hay  un  buenísimo,
[118:07] 
[118:07] buenísim.
[118:07] 
[118:07] Yo  tengo  una  una  cosa  que  hice  muy
[118:09] 
[118:09] pocos,  pero  hice  un  una  cosa  que  le
[118:11] 
[118:11] llamé  chechat,  ¿no?
[118:13] 
[118:13] Eh,  y  tengo  uno  con  Neil  Dragman,  que
[118:15] 
[118:15] son  como  nueve  nueve  episodios
[118:17] 
[118:17] chiquitos,
[118:18] 
[118:18] este,  y  él  me  contó  una  cosa  de  su
[118:20] 
[118:21] infancia  increíble  que  tiene  que  ver  con
[118:24] 
[118:24] la  mentira.  Eh,  vos  sabés  que  el  juego
[118:28] 
[118:28] termina  conmina  con  una  gran  mentira  y
[118:30] 
[118:30] que  es  parte  de  lo  que  moviliza  todo.
[118:31] 
[118:31] Y  pum,  pantalla  negra,  que  es  un  final.
[118:34] 
[118:34] Buah.  Bueno,  y  él  me  cuenta  que,  por
[118:36] 
[118:36] ejemplo,  tuvo  dos
[118:38] 
[118:38] instancias  de  chico  que  lo  marcaron
[118:40] 
[118:40] muchísimo.  Una  es
[118:44] 
[118:44] la  muerte  de  su  perro.  tenían  un  perro,
[118:46] 
[118:46] ¿no?,  que  supuestamente  había  ido  al
[118:48] 
[118:48] veterinario  y  los  padres  le  decían,  "No,
[118:50] 
[118:50] lo  están  ahí  cuidando  porque  está
[118:51] 
[118:51] enfermito,  están  viendo  que  soo  y  de
[118:54] 
[118:54] pronto  un  un  vecino  llama  por  teléfono,
[118:56] 
[118:56] qué  sé  yo,  la  atiende  él  y  le  dice,
[118:58] 
[118:58] "Lamento  mucho  lo  del  perro  y  que  sé
[118:59] 
[118:59] otro  y  se  entera  que  los  padres  le
[119:01] 
[119:01] habían  mentido,  ¿no?  Entonces  se  sintió
[119:04] 
[119:04] traicionado  por  los  padres,  todo  eso.  Y
[119:06] 
[119:06] la  segunda  fue  cuando  se  mudaron  a
[119:08] 
[119:08] Estados  Unidos,  que  se  pensó  que  se
[119:10] 
[119:10] estaban  viniendo  de  vacaciones,  él  ya
[119:12] 
[119:12] estaba  más  grande,  dejaba  todos  sus
[119:14] 
[119:14] amigos,  todo  gente,  todo.  Y  cuando  llegó
[119:17] 
[119:17] a  Estados  Unidos  se  enteró  que  se
[119:18] 
[119:18] quedaban  en  Estados  Unidos  y  todo.
[119:20] 
[119:20] Entonces  fíjate  la  mentira  cómo  juega
[119:22] 
[119:22] una  cosa  tan  importante  en  su  vida  y
[119:24] 
[119:24] como  de  pronto  la  mentira  parece  como
[119:26] 
[119:26] algo  reimportante  en  la  historia,
[119:29] 
[119:29] ¿no?
[119:29] 
[119:29] Fundamental.
[119:30] 
[119:30] Sí,  eso  está  ahí  en  el  en  si  vas  van  a
[119:33] 
[119:33] mi  canal  y  todo  lo  pueden  ver.  él  sigue
[119:37] 
[119:37] contando  eso
[119:37] 
[119:37] cómo
[119:39] 
[119:39] cuando  te  dan  una  historia,
[119:43] 
[119:43] entiendo  que  debe  ser  muy  difícil,  ¿no?,
[119:45] 
[119:45] de  de  verbalizar,  pero  cómo,  por
[119:46] 
[119:46] ejemplo,  con  The  Last  of  Us  te  sale  ese
[119:48] 
[119:48] inicio,  esa  melancolía,  porque  es  una  es
[119:51] 
[119:51] unido  muy  melancólico,
[119:52] 
[119:52] ¿sí?
[119:53] 
[119:53] Un  poco  triste,  pero  luego,  o  sea,  ¿cómo
[119:56] 
[119:56] cómo  nace  esto?
[119:57] 
[119:57] No  sé,  viste,  eso  es  algo  que  no  te  lo
[119:58] 
[119:58] puedo  explicar,
[119:59] 
[119:59] no  te  lo  puedo  explicar,  pero  es  algo
[120:01] 
[120:01] que  me  sale,  ¿viste?  Es  algo  que  me  sale
[120:03] 
[120:03] y  y  no  lo  puedo  explicar.  Yo  yo  mismo  me
[120:07] 
[120:07] pregunto,  ¿de  dónde  sale  esa  de  dónde
[120:09] 
[120:09] sale  esa  melancolía,  esa  cosa,  ¿viste?
[120:11] 
[120:11] Tan  Sí,  viste,  porque  no  soy  una  persona
[120:16] 
[120:16] triste  ni  para  nada,
[120:18] 
[120:18] pero  pero  sí  está  eso.  Sí  está  cuando
[120:21] 
[120:21] toco  y  todo.  Sí,  sí  es
[120:22] 
[120:22] es  un  poco  forma  parte  de  tu  forma  de
[120:24] 
[120:24] tocar,  la  melancolía  y  los  silencios  que
[120:26] 
[120:26] decíamos.  Es  importante,  ¿no?  El  y  en  la
[120:29] 
[120:29] estafas  es  muy
[120:30] 
[120:30] muy  claro,  ¿no?
[120:32] 
[120:32] Que  hay  ese
[120:33] 
[120:33] sí,  esa  tristeza
[120:36] 
[120:36] y  sí,  entonces  se  salió  lo  que  es  la  la
[120:38] 
[120:38] lo  que  es  el  el  escúchame,  con  el  roco  y
[120:41] 
[120:41] en  un  ritmo  de  seis  Sí,  porque  ya  sé,
[120:43] 
[120:43] eso  sé  ya  que  es  un  ritmo  de  6  por8,  que
[120:45] 
[120:45] es  un  ritmo  de  chacanera,  es  un  ritmo  de
[120:47] 
[120:47] de  una  cosa  folclórica  argentina,
[120:50] 
[120:50] ¿viste?  Aá,
[120:50] 
[120:50] pero  totalmente  eh  de  una  manera  sutil,
[120:54] 
[120:54] porque  nadie  se  da  cuenta,  te  vuelvo  a
[120:56] 
[120:56] decir,  nadie  viene  y  me  dice,  "Qué  linda
[120:57] 
[120:57] el  ritmo  de  chacarera."  No,  pero  está  y
[121:00] 
[121:00] eso  es  lo  que  te  digo  de  la  identidad
[121:02] 
[121:02] mía,  ¿viste?  Yo  siempre  digo  que  en  la
[121:03] 
[121:03] guitarra  de  Brck  Mountain  está  Tahualpa
[121:05] 
[121:05] Yupanki.  Yo  sé  que  en  esos  silencios  y
[121:08] 
[121:08] en  esos  espacios  está  Atahualpa  Yupan
[121:11] 
[121:11] que  yo  escuchaba  cuando  era  chicom.
[121:14] 
[121:14] Y  además  que  es  una  es  un  una  melodía
[121:17] 
[121:17] muy  universal  porque  realmente  la
[121:19] 
[121:19] historia  pasa  en  Estados  Unidos,  es  muy
[121:20] 
[121:20] americana,
[121:21] 
[121:21] pero  en  ningún  momento  sientes  que  eso
[121:25] 
[121:25] sea  solo  de  Estados  Unidos,  pero  tampoco
[121:26] 
[121:26] es  es  latino  puro,  porque  no
[121:29] 
[121:29] podría  ser  como  incluso  del  del  Mid
[121:31] 
[121:31] West,  o  sea,
[121:32] 
[121:32] porque  hay  una  nota  en  particular  que
[121:34] 
[121:34] puse  ahí
[121:35] 
[121:35] Ajá.  que  es  clave  para  que  te  dé  todo
[121:37] 
[121:37] eso.  Sí,  claro.  Eso  sí  que  eso  está
[121:39] 
[121:39] conscientemente
[121:41] 
[121:41] No  salió.  Salió  porque  yo  sabía  que  era
[121:44] 
[121:44] americano,  entonces  de  alguna  manera
[121:48] 
[121:48] podría  haber  sido  un  wrong  note.
[121:50] 
[121:50] Ah,  lo  que  te  dijo,  ¿no?
[121:51] 
[121:51] Te  lo  muestro
[121:52] 
[121:52] luego.  Bueno,  yo  creo  que  estamos  ya  me
[121:54] 
[121:54] sabe  mal  porque  porque  sé  que  te  tienes
[121:56] 
[121:56] que  ir.  Que  sí,  me  quedaría  y  me
[121:58] 
[121:58] encanta,  pero
[122:01] 
[122:01] un  poco  si  quieres.
[122:02] 
[122:02] Ah,  bueno,  ah,  perfecto.  Vamos,  pues  si
[122:05] 
[122:05] vamos  bien  de  tiempo.  Genial.  ¿Te  estás
[122:07] 
[122:07] pasando  bien,  Gustavo?  ¿Estás  a  gusto?
[122:09] 
[122:09] Me  lo  estoy  pasando  bárbaro.
[122:10] 
[122:10] Yo  me  estoy  pasando,  yo  estoy
[122:12] 
[122:12] disfrutando  aquí  como  un  niño,  ¿eh?
[122:15] 
[122:15] Ah,  bueno,  cuéntame.
[122:16] 
[122:16] Tenemos  que  hablar  de  algo  que  es  muy
[122:18] 
[122:18] importante  también  en  mi  vida,  que  fue
[122:20] 
[122:20] mi  relación  con  el  tango,
[122:22] 
[122:22] porque  yo  te  hablé  del  folklore,
[122:24] 
[122:24] hablé  del  folklore  y  todo  eso.  Y  el
[122:26] 
[122:26] tango  siempre  fue  una  cosa  que  yo  tuve
[122:28] 
[122:28] mucho  respeto
[122:29] 
[122:29] con  el  tango.  Argentina.
[122:31] 
[122:31] Claro,  pero  aparte  es  una  música  muy
[122:33] 
[122:33] popular,  pero  muy  sofisticada  también,
[122:35] 
[122:35] ¿sabes?  Es  muy  sofisticado  todo,  los
[122:38] 
[122:38] ritmos,  cómo  cómo  alenta  y  esto,  las
[122:41] 
[122:41] armonías,  todo,  eh,  y  como  que  yo
[122:45] 
[122:45] siempre  sabía  en  algún  momento  me  iba  a
[122:46] 
[122:46] llegar  la  edad  y  todo  para  poder
[122:48] 
[122:48] hacerlo,  porque  para  mí  no  hay  nada  más
[122:50] 
[122:50] patético  que  ver  un  niño  cantando
[122:51] 
[122:51] tangos.
[122:54] 
[122:54] Claro,  de  la  vida,  lo  que  pasarro
[122:58] 
[122:58] tiene  12  años  el  niño.  Este,  entonces  eh
[123:01] 
[123:02] en  un  momento  dado  me  interesó  empezar  a
[123:05] 
[123:05] explorar,  ¿viste?  De  mezclar  el  tango  al
[123:08] 
[123:08] principio  con  electrónica  realmente,  que
[123:10] 
[123:10] es  el  primer  álbum  que  se  llama  Tango
[123:12] 
[123:12] Club.  Empezamos  con  eso.  Yo  busqué
[123:14] 
[123:14] socios,  socios  y  encontré  en  Campodo,  en
[123:17] 
[123:17] Juan  Campodónico,  que  fue  productor  de
[123:18] 
[123:18] Drexler  también,  un  socio  perfecto.  Yo
[123:21] 
[123:21] ya  lo  había  producido  a  él  en  el  pellote
[123:23] 
[123:23] asesino,  que  era  un  grupo  que  tenía
[123:24] 
[123:24] delante,  ¿no?  Para  el  sello  nuestro.  Y
[123:27] 
[123:27] ahí  armamos  una  mancuerna  que  es
[123:28] 
[123:28] argentinos  y  uruguayos.  La  banda  es  así,
[123:31] 
[123:31] mitad  argentinos,  mitad  uruguayos.  Y  la
[123:33] 
[123:33] li  manda  asperezas,  ¿eh?
[123:34] 
[123:34] Y  la  manda,  sí,  porque  nosotros  decimos
[123:35] 
[123:35] que  es  un  río  que  hay  gente  que  piensa
[123:37] 
[123:37] que  no  se  para  y  nosotros  pensamos  que
[123:39] 
[123:39] nos  une  ese  río,  ¿viste?
[123:40] 
[123:40] Ah,  mejor.  y  los  carácteres  son  muy  muy
[123:43] 
[123:43] distintos,  inclusive  en  el  mismo  eh  en
[123:46] 
[123:46] el  el  en  el  ensamble  tocando  en  vivo,
[123:49] 
[123:49] los  delanteros,  ¿viste?  Son  argentinos,
[123:51] 
[123:51] que  son  y  los  que  hacen  la  defensa  y  lo
[123:54] 
[123:54] que  hacen  la  defensa  y  que  están
[123:55] 
[123:55] sosteniendo  todos  son  los  uruguayos,  que
[123:57] 
[123:57] son  más  tranquilos,  más  cool,  mucho  más
[123:59] 
[123:59] cool,  ¿viste?  Nosotros  ya  empezamos
[124:01] 
[124:01] desbordados  y  viste.  Exacto.  Entonces
[124:04] 
[124:04] este  se  armó  este  grupo  realmente  eh  que
[124:09] 
[124:09] tuvimos  un  medium  hit  con  una  canción
[124:11] 
[124:11] que  hicimos  con  una  cantante  de  tangos
[124:13] 
[124:13] muy  buena  que  es  Adriana  Varela.  Hicimos
[124:14] 
[124:14] un  tema  que  se  llama  Perfume,  parte
[124:18] 
[124:18] autoría  de  Drexler.
[124:19] 
[124:19] Esto,  ¿qué  de  qué  años  estamos  hablando
[124:21] 
[124:21] aproximadamente?
[124:21] 
[124:21] 2003,
[124:23] 
[124:23] ¿vale?  Principios  de  los  2000.
[124:25] 
[124:25] Principios  de  los  2000es,  ¿no?
[124:27] 
[124:27] Y  la  gente  quería  ver  vivo,  ¿viste?
[124:29] 
[124:29] Entonces,  nada.  armamos  una  cosa,  eh,
[124:32] 
[124:32] Juan  trajo  a  Luciano  Superbiel,  que  él
[124:35] 
[124:35] lo  conoce,  otro  uruguay,  yo  traje  a
[124:36] 
[124:36] Javier  Casaya  que  es  el  violinista  que
[124:39] 
[124:39] y  teníamos  un  bandoonista  que  una  vez,
[124:43] 
[124:43] dos  veces  tocamos  dos  veces  la  primera
[124:45] 
[124:45] vez  que  tocamos  tocamos  en  el  pasaje
[124:46] 
[124:46] Carlos  Gardel,  muy  épico,  ¿no?  De  todo.
[124:49] 
[124:49] Bueno,  y  en  nada,  en  tres  meses  armamos
[124:52] 
[124:52] la  banda,  que  es  la  misma  banda  que
[124:53] 
[124:53] tenemos  hasta  el  día  de  hoy.  Uh,  okay.
[124:56] 
[124:56] Bueno,  empezamos  a  tocar,  empezamos  a
[124:57] 
[124:57] tocar  y  lo  que  al  principio  era  80%
[125:00] 
[125:00] programado  y  20%  tocado,  se  dio  vuelta,
[125:03] 
[125:03] pasó  a  ser  80%  tocado  y  20%  programado.
[125:06] 
[125:06] Y  la  banda  de  ser  una  cosa  como  de
[125:08] 
[125:08] electrónico,  tango  electrónico,  pasó  a
[125:10] 
[125:10] ser  una  banda  de  rock,  de  tango  rock.  O
[125:12] 
[125:12] sea,  donde  de  pronto  el  bandoñonista
[125:14] 
[125:14] tiraba  el  bando  como  Hendri,  ¿me
[125:15] 
[125:15] entendés?  La  guitarra,
[125:16] 
[125:16] o  sea,  había  un  punto  ahíro
[125:19] 
[125:19] y  salvaje,  muy  salvaje  con  las  guitarras
[125:21] 
[125:21] al  mango  y  todo  y  hemos  recorrido  el
[125:23] 
[125:23] mundo  con  bajo  fondo.  Tenemos  ahora
[125:25] 
[125:25] estamos  por  sacar  un  nuevo  álbum
[125:27] 
[125:27] este  que  se  llama  OM,  pero  OM  como  la
[125:30] 
[125:30] medida  de  electricidad  o  HM,
[125:32] 
[125:32] ¿vale?  No,  de  no  de  de  del  yoga,  no  de
[125:35] 
[125:35] la  cl  porque  al  principio,  claro,  caímos
[125:37] 
[125:37] en  la  movida  esta  del  tango  electrónico,
[125:39] 
[125:39] entonces  no  decían  siempre  tango
[125:40] 
[125:40] electrónico  y  nosotros  estábamos
[125:42] 
[125:42] decíamos,  no,  vengan  a  ver  la  banda,  no
[125:43] 
[125:43] hacemos  tang  electrónica,  pero  hay  mucho
[125:46] 
[125:46] más  rock,  hay  soul,  hay  otras  cosas,
[125:49] 
[125:49] ¿no?
[125:50] 
[125:50] Este,  y  siempre  hemos  despotricado
[125:52] 
[125:52] contra  eso,  ¿eh?  Y  entonces  hicimos  un
[125:55] 
[125:55] segundo  álbum  Mar  Dulce  donde  tuvimos  un
[125:57] 
[125:57] éxito  muy  grande  con  un  tema  que  hicimos
[125:58] 
[125:58] con  Gustavo  Cerati  que  fue  el  último
[126:01] 
[126:01] tema  que  grabó  Gustavo  así  hit  antes  del
[126:04] 
[126:04] accidente
[126:05] 
[126:05] y  este  hicimos  colaboraciones  con  Elvis
[126:08] 
[126:08] Costelo  en  ese  álbum  con  Nelli  Furtado.
[126:11] 
[126:11] Bueno,  después  hicimos  otro  álbum  que
[126:13] 
[126:13] fue  presente  donde  ahí  hicimos  todo
[126:15] 
[126:15] nosotros  sin  sin  invitados.  Mm.
[126:18] 
[126:18] Después  hicimos  otro  álbum  que  fue  Aura,
[126:21] 
[126:21] que  es  un  álbum  basado  en
[126:22] 
[126:22] improvisaciones,  porque  ya  ahora  de
[126:24] 
[126:24] tanto  tocar  nosotros  podemos  ponernos  a
[126:27] 
[126:27] improvisar  en  estilo  bajo  fondo,  ¿viste?
[126:30] 
[126:30] Tenemos  ya  como  bajo  fondismos,
[126:33] 
[126:33] ¿entendés?  Que  podemos
[126:33] 
[126:33] Sí,  que  ya  es  automatismos,  ¿no?
[126:36] 
[126:36] Claro.  Y  al  mismo  tiempo  en  cada  álbum
[126:37] 
[126:37] siempre  hemos  tratado  de  de  meternos  en
[126:40] 
[126:40] nuevos  terrenos,  no  quedarnos  en  una
[126:42] 
[126:42] fórmula,  ¿viste?
[126:43] 
[126:43] Y  ahora  después  de  todo  eso,  pegamos
[126:45] 
[126:45] toda  la  vuelta  y  dijimos,  "Bueno,  ¿qué
[126:46] 
[126:46] podemos  hacer  en  este  próximo?
[126:48] 
[126:48] y  hagamos  un  álbum  de  tango  electrónico,
[126:51] 
[126:51] pero
[126:54] 
[126:54] pero  de  vuelta,  ¿no?  Entonces  es  medio
[126:56] 
[126:56] un  tributo  a  la  electrónica  en  general,
[126:58] 
[126:58] a  desde  eh  los  primeros  eh
[127:02] 
[127:02] los  primeros  como  Stockhusen  o  tipos  así
[127:05] 
[127:05] que  hacían  cosas  electrónicas  hasta  los
[127:07] 
[127:07] pechopys,  hasta
[127:10] 
[127:10] Exactamente.
[127:12] 
[127:12] todo  eso  este  y  y  la  verdad  que  el  álbum
[127:15] 
[127:15] y  tenemos  unas  colaboraciones  muy
[127:18] 
[127:18] interesantes,  una  con  Cristian  Castro,
[127:19] 
[127:19] que  es  el  próximo  single  que  va  a salir
[127:21] 
[127:21] con  Cristian  Castro,  el  mítico,
[127:22] 
[127:22] el  mítico  Cristian  Castro,  que  sabes  que
[127:24] 
[127:24] tiene  una  banda  de  heavy  metal,  no  sé  si
[127:26] 
[127:26] sabías.
[127:26] 
[127:26] Sí,  no,  no.  Bueno,  es  todo  un  personaje,
[127:28] 
[127:28] bueno,  me  que  es  mexicana,  Cristian  Cast
[127:30] 
[127:30] un  personaje  único,  único,
[127:33] 
[127:33] e  irrepetible.  Es  heavy.
[127:34] 
[127:34] Y  cómo  canta,  ¿eh?
[127:35] 
[127:35] Ya,  bozarrón.  No,  no,  no  hay  mucho  meme,
[127:37] 
[127:37] pero  tiene  un  bozarrón.
[127:38] 
[127:38] Bueno,  hicimos  un  tema  pecho  piano  con
[127:40] 
[127:40] él.  Sí.
[127:41] 
[127:41] No  sabes  qué  bueno  que  está  y  qué
[127:44] 
[127:44] divertido  que  va  a  estar  el  video.  Creo
[127:46] 
[127:46] estamos  haciendo.
[127:46] 
[127:46] Va,  va  a  haber  videoclip.
[127:47] 
[127:47] Sí,  sí.
[127:49] 
[127:49] Ah,  bien,  bien,  bien.  Me  gusta,  me
[127:50] 
[127:50] gusta.  Este,  así  que  bajo  fondo  también
[127:52] 
[127:52] es  una  parte  de  mi  vida  muy  importante
[127:54] 
[127:54] porque  me  devolvió  otra  vez  de  estar  en
[127:56] 
[127:56] escenarios  y  de  girar  por  el  mundo.
[127:58] 
[127:58] Hemos  tocado  para  decirte  tres  veces  en
[128:00] 
[128:00] Corea,  hemos  estado  en  Japón,  hemos
[128:01] 
[128:02] estado  en  China  eh  cuatro  veces  hemos
[128:04] 
[128:04] estado,  bueno,  toda  Europa,  los  países
[128:06] 
[128:06] o sea  echabas  un  poco  de  menos  la  banda,
[128:08] 
[128:09] ¿no?
[128:09] 
[128:09] Que  al  final  tú  haces  muchas  cosas,  pero
[128:12] 
[128:12] la  banda  es  especial,  entiendo,  ¿no?  La
[128:14] 
[128:14] banda  rock,  estar  en  vivo,  las  miradas,
[128:16] 
[128:16] el  estar.  Exacto.  Y  hay  otro  show  muy
[128:19] 
[128:19] lindo  que  ojalá  un  día  pueda  ver,  que  es
[128:20] 
[128:20] el  del  Des  de Desand  Camino,  que  es  está
[128:22] 
[128:22] Javi  también  y  está  Nico,  el  del  Chelo
[128:24] 
[128:25] también,
[128:25] 
[128:25] pero  que  es  una  banda  más  eh  como  de
[128:27] 
[128:27] rock,  barbarita  también.  Sí.  Y  ahí  cantó
[128:30] 
[128:30] mucho  ahí,  viste,  ahí  canto  casi  todo  el
[128:32] 
[128:32] show  y  hay  de  todo.  Hay  de  todo,  música
[128:35] 
[128:35] de  todo,  hay  mucho  rock,  pero  hay
[128:37] 
[128:37] también  soul,  hay  de  todo.
[128:38] 
[128:38] Tú  que  has  viajado  mucho  y  has  tocado  en
[128:39] 
[128:39] todos  lados,  ¿cuál  es  el  el  público  que
[128:41] 
[128:41] más  te  gusta?  ¿Con  qué  país  dirías  que
[128:43] 
[128:43] Se  habla  mucho  de  Latinoamérica,  pero
[128:45] 
[128:45] también  se  habla  muchas  veces  de  Japón?
[128:46] 
[128:46] ¿Cuál  es  el  público  que  dices  tú?  Buah,
[128:47] 
[128:47] este  país  es  una  locura.
[128:52] 
[128:52] Sí,
[128:55] 
[128:55] por  tanto,  por  si  queréis  lo  digo  para
[128:59] 
[128:59] hacer.
[129:00] 
[129:00] No,  pero  esa  pregunta  ya  que  estamos  ya
[129:01] 
[129:01] que  estamos  con  con  la  y  luego
[129:03] 
[129:03] venga.  Perfecto.  Pues
[129:05] 
[129:05] me  es  me me  es  muy  difícil  decir,
[129:08] 
[129:08] no  no no  cortemos.  Ahí  estamos  en
[129:10] 
[129:10] confianza.  Me  es  me  es  muy  difícil  me  es
[129:13] 
[129:13] muy  difícil  decir  este  cuál  es  el  país
[129:15] 
[129:16] porque  la  verdad  es  que  de  alguna
[129:18] 
[129:18] manera,  aunque  te  par  de  alguna  manera
[129:20] 
[129:20] siempre  he  tenido  la  suerte  de  conectar
[129:23] 
[129:23] con  la  gente  e  con  lo  que  hago
[129:28] 
[129:28] yo,  con  bajo  fondo,  con  lo  que  siempre
[129:30] 
[129:30] he  logrado.  A  veces
[129:32] 
[129:32] durante  el  show,  eh,  por  ejemplo,  pasaba
[129:34] 
[129:35] en  China,  ¿viste?  Muy  distinto  que
[129:37] 
[129:37] Corea,  ¿viste?  Para  mí  los  coreanos  son
[129:39] 
[129:39] como  los  latinos,  los  asiáticos,  como
[129:41] 
[129:41] nosotros.  Ya  está  prendido  fuego  antes
[129:43] 
[129:43] de  que  empiece  a  tocar.  En  cambio,  los
[129:45] 
[129:45] chinos,  ¿viste?  Te  das  cuenta  que  era
[129:46] 
[129:46] como  de  a  poco.  Yo  ya  sabía  que  iban  a
[129:48] 
[129:48] terminar  todos  bailando  arriba  del
[129:49] 
[129:49] escenario,
[129:50] 
[129:50] pero  a  diferencia,  no  de  entrada,  no,
[129:52] 
[129:52] no.  Iba  progresivamente,
[129:54] 
[129:54] progresivamente,  progresivamente,
[129:55] 
[129:56] terminaron  ahí  también,  ¿viste?
[129:57] 
[129:57] Entonces,  no  me  es  muy  difícil.  Creo  que
[130:00] 
[130:00] todos  los  lugares  donde  he  tocado
[130:01] 
[130:01] siempre  tengo  un  recuerdo  muy  muy  lindo.
[130:03] 
[130:03] No  tengo  un  lugar  que  te  diga,  "Qué
[130:05] 
[130:05] horrible  que  fue  tocar  ahí,  ¿no?"
[130:07] 
[130:07] ¿Cuál  es  el  público?  Eso  sí  va  el  país
[130:08] 
[130:08] donde  el  público  está  más  loco.
[130:10] 
[130:10] Está  más  loco.
[130:11] 
[130:11] Se  habrá  mucho  Argentina.
[130:12] 
[130:12] Y  en  Argentina  está
[130:13] 
[130:13] tiene  fama.  Tiene  fama  de  los  grupos  que
[130:15] 
[130:15] van  ahí
[130:15] 
[130:15] en  Argentina.  En  México  también.  México
[130:17] 
[130:17] también.
[130:18] 
[130:18] Sí,  en  México  también.
[130:20] 
[130:20] Eh,
[130:21] 
[130:21] y  el  público  más  estructurado,  el  el  que
[130:24] 
[130:24] se  lo  están  pasando  genial,  pero
[130:26] 
[130:26] muestran  menos.
[130:27] 
[130:27] Y  yo  yo  mi  experiencia  fue  con  Japón  y
[130:31] 
[130:31] con  China.
[130:31] 
[130:31] Japón  y  China,  ¿no?  Que  lo  disfrutan
[130:32] 
[130:33] mucho,  pero  de  una  forma  ordenada.
[130:35] 
[130:35] Que  que  nos  choca  a  nosotros  choca,
[130:38] 
[130:38] pero  los  he  llegado  a  llevar  al  desorden
[130:41] 
[130:41] finalmente,  o  sea,  lo  pude  lograr  que
[130:44] 
[130:44] llegaran  al  desorden.
[130:45] 
[130:45] Claro,  que  que  se  lleven  una  experiencia
[130:46] 
[130:46] un  poco  más  eh  eh  emocional
[130:49] 
[130:49] a  casa.
[130:51] 
[130:51] Solo  mira,  me  queda  porque  ya  sí  tenemos
[130:53] 
[130:53] que  acelerar  un  poco,  ¿eh?  que  me  da  si
[130:55] 
[130:55] un  día  vuelves,  si  te  apetece  estás  tu
[130:57] 
[130:57] casa  y  tenemos  mil  temas  más  de  los  que
[130:59] 
[130:59] hablar  y  hablar  de  la  vida,  de  filosofía
[131:01] 
[131:01] y  de  cuántica  y  de  todo,
[131:03] 
[131:03] pero  ya  que  me  has  traído  los
[131:04] 
[131:04] instrumentos.  Pero  primero  te  voy  a
[131:06] 
[131:06] mostrar  entonces
[131:07] 
[131:07] astrame  cosicas  mostrar  así  el
[131:12] 
[131:12] Sí,  qué  bien,  qué  bien.
[131:16] 
[131:16] Vamos  a  ver  esto.  Y  esto,  esto  es  de  de
[131:18] 
[131:18] los  Andes,  ¿no?
[131:19] 
[131:19] Esto  es  claro,  es  de  la  de  los  de  la
[131:22] 
[131:22] parte  andina  de  Bolivia,  el  norte  de
[131:25] 
[131:25] Argentina,  Perú  y  norte  de  Chile.
[131:27] 
[131:27] Nace  ahí  este  instrumento.  Amigos,  un
[131:30] 
[131:30] pequeño  parón  para  hablaros  del
[131:31] 
[131:31] patrocinador  de  este  vídeo,  que  es  Trade
[131:32] 
[131:32] Republic,  que  ya  lo  conocéis  porque  han
[131:34] 
[131:34] trabajado  varias  veces  conmigo.  Ya  os  he
[131:36] 
[131:36] hablado  de  que  es  un  banco  alemán,  banco
[131:38] 
[131:38] que  ahora  ya  tiene  Iván  español,  es
[131:40] 
[131:40] decir,  es  una  cuenta  como  cualquier  otra
[131:41] 
[131:41] de  cualquier  banco  del  propio  país  y  que
[131:44] 
[131:44] os  ofrece  un  2,02  tae%  anual  de  los
[131:48] 
[131:48] depósitos  y  del  dinero  que  tengáis  ahí.
[131:50] 
[131:50] Y  hoy  vengo  para  hablaros  de  una  de  las
[131:52] 
[131:52] novedades  y  una  de  las  cosas  más
[131:54] 
[131:54] interesantes  que  han  sacado  en  los
[131:55] 
[131:55] últimos  tiempos.  Estoy  hablando  de  la
[131:56] 
[131:56] cuenta  infantil,  una  cuenta  que  los
[131:59] 
[131:59] progenitores  pueden  hacer  a  eh  sus
[132:01] 
[132:01] hijos,  sus  sobrinos,  sus  nietos,  desde
[132:03] 
[132:03] que  nacen  hasta  que  tienen  17  años.
[132:06] 
[132:06] Básicamente  es  una  cuenta  de  inversión
[132:08] 
[132:08] que  le  podéis  hacer  a  vuestros  seres
[132:09] 
[132:10] queridos,  en  este  caso,  como  os  comento,
[132:11] 
[132:11] de  0  a  17  años.  ¿Cómo  abrir  esta  cuenta?
[132:14] 
[132:14] Sencillísimo.  Simplemente  tres  pasos.  El
[132:16] 
[132:16] primero,  una  verificación  de  quién  sois
[132:18] 
[132:18] con  un  documento  de  identidad  y  un
[132:20] 
[132:20] selfie.  Segundo,  subís  la  documentación
[132:23] 
[132:23] del  menor,  como  por  ejemplo  un
[132:24] 
[132:24] certificado  de  nacimiento.  Y  tercer
[132:26] 
[132:26] punto,  una  validación  de  ambos
[132:28] 
[132:28] progenitores.  Y  ya  está.  Puedes  invertir
[132:30] 
[132:30] lo  que  quieras  desde  un  solo  euro,  una
[132:31] 
[132:32] inversión  muy  pequeñita,  poco  a  poco,  en
[132:34] 
[132:34] ETFs,  en  fondos  o  dejar  partido  el
[132:36] 
[132:36] dinero  en  efectivo,  que  además  gana  un
[132:39] 
[132:39] 2,02%
[132:41] 
[132:41] tae  gracias  a  la  cuenta  remunerada  de
[132:43] 
[132:43] Trade  Republic.  Además,  como  ya  os  he
[132:45] 
[132:45] comentado  en  alguna  ocasión,  tiene  una
[132:46] 
[132:47] protección  de  hasta  100,000  €  y  está
[132:49] 
[132:49] regulado  en  Europa.  Así  que  no  hay  mejor
[132:50] 
[132:50] manera  de  pensar  en  el  futuro  de
[132:52] 
[132:52] vuestros  hijos,  nietos,  sobrinos  que
[132:55] 
[132:55] hacer  algo  así.  Gracias  a  Trade
[132:57] 
[132:57] Republicamos
[133:00] 
[133:00] con  el  podcast.
[133:01] 
[133:01] Bueno,  para  mí  es  un  auténtico  placer
[133:04] 
[133:04] poder  decir  que  aquí  en  estudio  de  W
[133:05] 
[133:06] Project,  Gustavo  Santa  va  a  tocarnos
[133:09] 
[133:09] algo  que  aún  no  lo  sé.  Está  que  estoy
[133:11] 
[133:11] aquí  con  expectación.  el  maestro,  por
[133:14] 
[133:14] favor.  Y  mira,  inclusive  antes  de  tocar
[133:16] 
[133:16] te  quería  mostrar  un  poquito  lo  de  las
[133:18] 
[133:18] tobas,  ¿viste?  Porque  es  tan  simple  el
[133:25] 
[133:25] [Música]
[133:39] 
[133:39] Es  ahí,  ¿no?  Es  ahí  donde  rompe,
[133:40] 
[133:40] ¿verdad?  Es  ahí.  Es  como  que  no,  sí,
[133:43] 
[133:43] como  que  no  iría  aquí,  ¿no?  Pero  eso  que
[133:45] 
[133:45] le  da  la  resta  clar  es,  ¿entendés?  Eso
[133:48] 
[133:48] es  como  el  blues.
[133:49] 
[133:49] Ah,
[133:51] 
[133:51] es  que  este  inicio  se  pone  pel  de
[133:52] 
[133:52] gallina.  Es  que  es  tremendo  ese  inicio.
[133:54] 
[133:54] Es  espectacular.
[133:59] 
[133:59] Entonces  crecid
[134:00] 
[134:00] [Música]
[135:00] 
[135:00] Eso  para  mostrarte  un  poquito  eso  y  esa
[135:02] 
[135:02] esa  era  la  nota  que  te  decía,  ¿no?
[135:03] 
[135:03] Claro,  la  que  la  que  la  queción  después,
[135:06] 
[135:06] ¿no?  Y  pero  te  voy  a  tocar  algo,  un
[135:08] 
[135:08] pedacito  de  beautiful  y  después  voy  a
[135:10] 
[135:10] hacer  de  uso  a  laca  que
[135:14] 
[135:14] [Música]
[135:33] 
[135:33] [Aplausos]
[135:36] 
[135:36] [Música]
[137:05] 
[137:05] [Aplausos]
[137:06] 
[137:06] [Música]
[137:39] 
[137:39] [Música]
[137:40] 
[137:40] [Aplausos]
[137:41] 
[137:41] [Música]
[138:28] 
[138:28] [Aplausos]
[138:32] 
[138:32] Ole,
[138:34] 
[138:34] Estoy  aquí  que que  vamos  que  que que  que
[138:36] 
[138:36] que  tengo  que  cerrar  la  boca  así,  eh.
[138:38] 
[138:38] Qué  maravilla.  Qué  qué  bien  suena  y  que
[138:41] 
[138:41] y  cuando  tocas  flojito  que  parece  que  la
[138:43] 
[138:43] música  se  va  apagando  y  luego  qué
[138:46] 
[138:46] maravilla.  Un  instrumento  tan  pequeño,
[138:47] 
[138:47] ¿no?  Y  y  cómo  se  puede  dar,  ¿no?
[138:50] 
[138:50] Y  tanto  juego,  ¿no?
[138:51] 
[138:51] Sí.
[138:51] 
[138:51] Qué  espectáculo.  O  sea,  estoy  ahí.
[138:54] 
[138:54] Estamos  aquí  en  un  momento  de  de  Esto  es
[138:56] 
[138:56] histórico,  ¿eh?  Mira,  y  espera,
[138:58] 
[138:58] espérate,  espérate,  que  ahora  viene  el
[138:59] 
[138:59] segundo  round.
[139:00] 
[139:00] Vale,  mira.  No,  y  este  te  mostrar  un
[139:02] 
[139:02] pedacito  más  que  por  favor.  Esta  es  otra
[139:05] 
[139:05] cosa  que  por  favor
[139:08] 
[139:08] que  yo  digo  que  suena  como  de
[139:11] 
[139:11] Bulgario,
[139:13] 
[139:13] [Música]
[139:23] 
[139:23] ¿no?  Suena  esa  melodía  como  de  Europa
[139:25] 
[139:25] del  Este,  eso  no  es
[139:28] 
[139:28] y  después  digo  que  que  las  cosas  este
[139:31] 
[139:31] las  cosas  que  toco  yo  no  son  o
[139:34] 
[139:34] [Música]
[139:59] 
[139:59] Suena  como  ve  oriental,  ¿no?
[140:00] 
[140:00] Sí.  Y  te  diría  esto  y  un  poco  hasta
[140:02] 
[140:02] hasta  diría  medieval
[140:04] 
[140:04] medieval  europeo  que  podría  estar  yo
[140:06] 
[140:06] paseando  por  por  en  medio  de  una  capital
[140:09] 
[140:09] en  el  siglo  XV,  ¿no?  Y  escuchando  esto.
[140:11] 
[140:11] Qué  maravillas.  Claro,  viste  que  que  eso
[140:13] 
[140:13] es  lo  que  lo  que  me  gusta  que  tiene
[140:15] 
[140:15] todas  estas  posibilidades
[140:18] 
[140:18] que  que  no  es  solamente  el  típico  sonido
[140:21] 
[140:21] típico.  Claro,  no  de
[140:25] 
[140:25] [Música]
[140:35] 
[140:35] [Aplausos]
[140:36] 
[140:36] [Música]
[141:29] 
[141:29] Qué  guay,  qué  guay,
[141:32] 
[141:32] qué  guay,  qué  pasada,  qué  momentazo,  eh.
[141:35] 
[141:35] Esto  lo  voy  a  recordar  toda  mi  vida.
[141:37] 
[141:37] Esto  este  te  mostré  ahí  alguna  de  las
[141:39] 
[141:39] cositas  que  se  pueden  hacer,
[141:41] 
[141:41] pero  traje  una  guitarra  porque  te  quería
[141:43] 
[141:43] mostrar
[141:44] 
[141:44] que  aparte  de  eso,  el  otro  también  hay
[141:47] 
[141:47] un  poquito  de  rock  que  vive  en  mí.
[141:48] 
[141:48] Claro.
[141:49] 
[141:49] Tú  si  tuvieras  que  elegir  guitarra  o  ron
[141:51] 
[141:51] roco,  ¿con  qué  te  quedas?
[141:52] 
[141:52] Mm.  Es  como  papa  o  mam,  ¿eh?
[141:54] 
[141:54] Sí,  no,  exacto.
[141:55] 
[141:55] Esas  de  esas  complicadas.
[141:56] 
[141:56] Como  papa  y  maming,
[141:57] 
[141:57] o  sea,  te  quedas  en  medio,  ¿no?  Te
[141:59] 
[141:59] quedas  en  medio.
[142:00] 
[142:00] La  guitarra.
[142:01] 
[142:01] A  ver,
[142:02] 
[142:02] pero  sería  las  dos,  eso  sí,  una  o  la
[142:05] 
[142:05] otra.  No  hay  otro  instrumento  que  te
[142:06] 
[142:06] haya  llenado  tanto,  ¿no?  Como  uno  de
[142:08] 
[142:08] estos  dos.  Eh,
[142:09] 
[142:09] son  estos  instrumentos.  Estos  son.
[142:12] 
[142:12] Ahora  no  el  micrófono.
[142:15] 
[142:15] Bueno,  Nacho,  ¿se  va  escuchando  bien
[142:16] 
[142:16] todo?  No,
[142:18] 
[142:18] porque  acá  puede  ser  que  me
[142:22] 
[142:22] [Música]
[142:29] 
[142:29] vamos.
[142:31] 
[142:31] [Música]
[142:38] 
[142:38] Ando,  rodando
[142:42] 
[142:42] por  mi  camino,  buscando
[142:46] 
[142:46] puertas
[142:47] 
[142:47] abiertas
[142:49] 
[142:49] o  señas  que  me  hagan  ver
[142:53] 
[142:53] o  parques,
[142:55] 
[142:55] bares,
[142:57] 
[142:57] o  camas,  trenes  y  lugares.
[143:01] 
[143:01] Cielos,
[143:03] 
[143:03] infiernos,
[143:05] 
[143:05] con  todo  me  da  igual.  Si  no  sé,
[143:09] 
[143:09] si  no  sé  para  qué  vivo.  Si  en  el  mar  se
[143:14] 
[143:14] muere  el  río
[143:17] 
[143:17] de  la  tierra  prometida,
[143:21] 
[143:21] solo  me  quedan  heridas.
[143:26] 
[143:26] Pero
[143:28] 
[143:28] de  esta
[143:30] 
[143:30] voy  a  sacar  la  respuesta.
[143:34] 
[143:34] Lo  voy  a  interrogar  a  cada  ser  viviente
[143:37] 
[143:37] y  a  ver  si  sale  quién  es  el  que  nos
[143:39] 
[143:39] viente.
[143:41] 
[143:41] [Música]
[143:56] 
[143:56] Rodando,
[143:58] 
[143:58] rodando
[144:00] 
[144:00] por  mi  camino,  buscando
[144:04] 
[144:04] puertas
[144:05] 
[144:05] abiertas,
[144:08] 
[144:08] señas  que  me  hagan  ver,
[144:12] 
[144:12] parques,
[144:13] 
[144:13] bares,
[144:15] 
[144:15] camas,  drenes  y  lugares,
[144:19] 
[144:19] cielo,  infiernos,
[144:23] 
[144:23] todo  me  da  igual.  Si  lo  sé.
[144:27] 
[144:27] Si  no  sé  para  qué  vivo,  si  en  el  mar  se
[144:32] 
[144:32] muere  el  río  de  la  tierra  prometida.
[144:38] 
[144:38] Solo  me  quedan  heridas,
[144:42] 
[144:42] [Música]
[144:44] 
[144:44] pero
[144:45] 
[144:45] de  esta
[144:47] 
[144:47] voy  a  sacar  la  respuesta.
[144:51] 
[144:51] Voy  a  entrar  hogar  a  cada  ser  viviente  a
[144:54] 
[144:54] ver  si  sale  quién  es  el  que  nos  vie.
[144:59] 
[144:59] Voy  a  interogar  a  cada  ser  vivir  y  a  ver
[145:02] 
[145:02] si  sale  quién  es  el  que  nos  vietea.
[145:06] 
[145:06] Voy  a  interrogar  a  cada  ser  vivir  y  a
[145:10] 
[145:10] ver  si  sabe  quién  es  el  que  nos  mete.
[145:18] 
[145:18] [Música]
[145:19] 
[145:19] Vamos.  Vamos,
[145:22] 
[145:22] vamos.
[145:24] 
[145:24] Sí,  señor.  Aquí  sí  que  está  por
[145:26] 
[145:26] levantarme.
[145:28] 
[145:28] Acá  estábamos,  ¿no?  Para.
[145:29] 
[145:29] Wow.  Dios,  qué  pasada.  Buah.  Estoy  aquí
[145:33] 
[145:33] con  Yo  me  voy  de  concierto  ahora.  Ya  me
[145:35] 
[145:35] da  igual  todo.  No  me  puedo  ir  a  casa  yo
[145:37] 
[145:37] ahora.  Ya  estoy  ahí  con  el  subido.  Qué
[145:38] 
[145:38] pasada.  Wow.  Estado.  Qué  voz  en  directo.
[145:43] 
[145:43] Uf,  qué  qué qué  qué quéé  qué qué
[145:45] 
[145:45] registro.  Qué  qué qué  maravilla.  Qué
[145:47] 
[145:47] maravilla.  Esto  es  rock  puro,  ¿eh?  Aquí,
[145:50] 
[145:50] aquí  no  hay  dudas,  ¿eh?
[145:51] 
[145:51] Acá  no  hay,
[145:52] 
[145:52] aquí  no  hay  dudas.  Aquí  vamos  a  lo  que
[145:53] 
[145:54] vamos.  Buah,  ha  sonado  bien,  ¿no?
[145:56] 
[145:56] Eh,
[145:57] 
[145:57] buah,  estoy  ahí  de  subidón,  ¿eh?  Cómo
[145:59] 
[145:59] impacta  tener  alguien  así  tan  cerca
[146:01] 
[146:01] delante,  porque  una  cosa  es  el
[146:02] 
[146:02] escenario,  que  era  un  escenario  que  era
[146:04] 
[146:04] una  distancia,  ¿no?
[146:05] 
[146:05] Sí,  sí,  sí.
[146:06] 
[146:06] Vivirlo  así  es  una  maravilla,  ¿eh?  Te  te
[146:09] 
[146:09] tendría  aquí  10  horas,  eh,  no  te  decir
[146:11] 
[146:11] nada.  A  lo  mejor  hablo  con  el  avión,  eh,
[146:13] 
[146:13] digo,  "Esperad,  oye,  ha  sido
[146:15] 
[146:15] maravilloso,  ¿eh?  Qué  final,  qué  final
[146:18] 
[146:18] de  podcast,  que  subidón.  Te  tengo  que
[146:20] 
[146:20] pedir  solo  una  cosa  y  es  que  todo  el
[146:22] 
[146:22] mundo  que  viene  aquí  firma
[146:24] 
[146:24] un  póster  del  Fari  de  la  Suerte.  El
[146:27] 
[146:27] Fari,  ¿tú  sabes  el  artista  el  Fari?  Un
[146:29] 
[146:29] artista  español  que  ya  falleció  hace
[146:30] 
[146:30] unos  años.  Aquí  lo  queremos  mucho,  el
[146:32] 
[146:32] Fari.  Bueno,
[146:33] 
[146:33] entonces  todo  el  mundo  que  ha  venido,
[146:35] 
[146:35] ay,  qué  lindo,
[146:36] 
[146:36] me  pega  una  firma  y  luego  yo  cuando  esto
[146:37] 
[146:37] ya  esté,  bueno,  está  a  punto  ya  super
[146:40] 
[146:40] lleno,  eh,  lo  voy  a  lo  voy  a  subastar
[146:42] 
[146:42] para  para  beneficiente.
[146:44] 
[146:44] Ay,  qué  bueno.
[146:45] 
[146:45] Pues  bueno,  pues  bueno,  puedes  hacer  lo
[146:46] 
[146:46] que  quieras,  eh,  hay  gente  que  que  ha
[146:48] 
[146:48] dibujado,  Sí,  ha  dibujado  incluso  algún
[146:50] 
[146:50] miembro  viril.
[146:52] 
[146:52] Digamos  que  hay  gente  de  todo  tipo,
[146:55] 
[146:55] de  toda  calaña.
[146:56] 
[146:56] Sí,  de  toda  calaña.  Aquí  viene  mucha
[146:57] 
[146:57] gentuza,  eh,  pero  los  quiero  igual.  Lo
[146:59] 
[146:59] que  tú  quieras.  Y  aquí  tienes  pues  si
[147:01] 
[147:01] tienes  hueco,
[147:02] 
[147:02] sí,
[147:02] 
[147:02] lo  que  quieras.
[147:05] 
[147:05] Y  este,
[147:07] 
[147:07] a  ver,
[147:10] 
[147:10] qué  guay  tengo  subidón  ahora,  ¿eh?  Ahí
[147:13] 
[147:13] con  el  subi.
[147:16] 
[147:16] Qué  espectáculo.
[147:23] 
[147:23] Cefari  le  queda  poco.  Yo  creo  que  antes
[147:24] 
[147:24] de  fin  de  año  ya  voy  a  empezar  a
[147:26] 
[147:26] jubilarlo,  ¿eh?  Antes  teníamos  Justin
[147:28] 
[147:28] Bieber.
[147:30] 
[147:30] que  eh
[147:34] 
[147:34] no  lo  sé,  tiene  que  tener  un  punto  kit,
[147:36] 
[147:36] o  sea,  tiene  que  tener  un  punto
[147:37] 
[147:37] peculiar.  Spice  Girls  tienen  números,
[147:40] 
[147:40] Backstreet  Boys  también  estaría  guay.
[147:42] 
[147:42] Esa  era  algo  kit.
[147:43] 
[147:43] Y  tengo  una  pregunta,  ¿cuál  es  tu  es  tu
[147:45] 
[147:45] apesid?
[147:45] 
[147:45] No,  hombre,  no.  Yo  soy  Carrillo  de
[147:47] 
[147:47] Albornoz.
[147:47] 
[147:47] Carrillo
[147:48] 
[147:48] Carrillo  de  Albornoz  Torres.
[147:50] 
[147:50] Fíjate  qué  nombre,  de  abolengo.  No  me
[147:52] 
[147:52] queda  nada  de  familia.
[147:53] 
[147:53] ¿Has  visto?  Jordi  Carrillo  de  Albornoz.
[147:55] 
[147:55] Jordi  Carrillo  de  Albornoz.  Pero  era  muy
[147:57] 
[147:57] largo  y  dije,  pues  w  es  y  se  quedó  con
[148:00] 
[148:00] salvaje
[148:01] 
[148:01] salvaje.  Y
[148:02] 
[148:02] no.  Yo  pensé  que  a  lo  mejor  no,  que
[148:03] 
[148:03] viste  que  por  ahí  te  podías  tener  un
[148:05] 
[148:05] papálo  o  algo  así.
[148:06] 
[148:06] No,  no,  no,  no.  Mi  familia  viene  de
[148:08] 
[148:08] España  y  de  Italia.
[148:09] 
[148:09] De  ahí,  pero  porque  mi  abuelo  era
[148:11] 
[148:11] Gabuzi.  Mi  abuelo  se  llamaba,  que  aquí
[148:13] 
[148:13] lo  lo  españolizaron  a  Gabucio,  pero  era
[148:15] 
[148:15] Gabi.
[148:17] 
[148:17] Nosotros  también  los  argentinos,  la
[148:18] 
[148:18] mayoría  sabé.  Soy  Kiari  de  parte  de  mi
[148:21] 
[148:21] mamá  Santa  Olalia,  pero  Kiari  y  mis
[148:23] 
[148:23] mujeres  palacios
[148:25] 
[148:25] Donati.  Si  todos  aquí  tenéis  todos  los
[148:27] 
[148:27] argentinos  es  es  un  mix  entre  entre  las
[148:31] 
[148:31] italiano,  español,  o  sea,  es  un  mix
[148:34] 
[148:34] curioso,  eh,  de  lo  mejor  de  cada  casa,
[148:36] 
[148:36] seguramente.
[148:37] 
[148:37] Bueno,  ha  sido  un  placer  tenerte  aquí.
[148:39] 
[148:39] Espero  que  hayas  disfrutado.  Eh,
[148:40] 
[148:40] he  disfrutado  muchísimo.  Para  mí  es  este
[148:43] 
[148:43] como  algo  es  un  logro  porque  nada,  tenía
[148:46] 
[148:46] muchas  ganas  de  conocerte  y  poder  pasar
[148:49] 
[148:49] un  rato  contigo.  Así  que  nada,  espero
[148:51] 
[148:51] que  te  la  hayas  pasado  bien  también,
[148:53] 
[148:54] mucho,  mucho.  Eh,  nos  vemos  la  semana
[148:56] 
[148:56] que  viene.  Aquí  sí  que  digo  que  no  sé  si
[148:58] 
[148:58] va  a  ser  mejor,  creo  que  no,  pero  bueno,
[148:59] 
[148:59] no  sé,  a  lo  mejor  viene  viene  el  la
[149:03] 
[149:03] resurrección,  eh,  y  me  quedo  impactado.
[149:05] 
[149:05] Eh,  nada,  un  placer  aquí.  Gracias  por
[149:07] 
[149:07] venir,  además,  gracias  por  venir  en
[149:09] 
[149:09] medio  de  una  gira  que  vais  de  vamos  de
[149:12] 
[149:12] culo  y  aquí  estás  y  ha  sido  espectacular
[149:15] 
[149:15] siempre  el  invitado  tiene  esa  cámara  que
[149:17] 
[149:17] es  la  la  de  despedida.  Entonces,  tú
[149:18] 
[149:18] despide  como  te  dé  la  gana  y  di  lo  que
[149:20] 
[149:20] te  dé  la  real  gana.  Y  bueno,  por  lo
[149:21] 
[149:21] pronto  no  me  voy  a  despedir,  voy  a  hacer
[149:23] 
[149:23] decir  simplemente  hasta  pronto  porque
[149:26] 
[149:26] nos  vamos  a  ver  seguramente  muy  muy
[149:28] 
[149:28] pronto.  Nada,  los  quiero  mucho.  Estoy
[149:30] 
[149:30] muy  feliz  de  haber  podido  estar  acá
[149:32] 
[149:32] compartiendo  un  rato  con  Jordi  y
[149:34] 
[149:34] nuevamente  nos  vemos  pronto.  Ciao.